東方鶴，作家，上師大中文系畢業(yè)。曾出版文學(xué)集。
《不是霜來，就是風(fēng)起》
——秋至深時霜降也
文/東方鶴
所有的消息
不是霜來，就是風(fēng)起
霜，正封鎖夢想
風(fēng)，將吹走所有希冀
撕碎了的秋霞
被長浪顛成了一點(diǎn)一點(diǎn)紅泥
少年的夢中，再也
看不見深情掛滿歸航的帆楫
那聲聲晚鐘和晚鐘聲里
曾經(jīng)叨叨念念的細(xì)言細(xì)語
那縷縷炊煙和炊煙起時
曾經(jīng)連著天涯的、家的氣息
因?yàn)橐欢蚊笆У某鲂?/span>
被旅行包帶到了千里萬里
唯有簡樸的綠草與紅花
還像姐妹似地在籬下相依
而那些高樓與山脊
則像兄弟一般猶在前方矗立
那些珠花似的淚滴
灑了一地
燦爛一地
卻難再收拾到一起
知秋人的前胸后背
爬滿了風(fēng)的紋路、霜的痕跡
2022.10.22
壬寅年.霜降前夕
向天而遠(yuǎn) 遇到請便
今音（雍賡）評論：
簡樸和減法是這首詩所表現(xiàn)出來的睿智。志因各有，道也就不同，《不是霜來，就是風(fēng)起》是指一條道上的氣候。比如詩歌副標(biāo)題的“秋至深時”是告知了詩歌的演繹方式從第二段起，出現(xiàn)了頻率較快的處理。這是五段里面的重頭戲。第三段是對第二段的展開，而第四段是對第三段的細(xì)刻，第四段從一個角度給予了一些點(diǎn)綴，所要重視的是該段第四行“卻難再收拾到一起”在這里表現(xiàn)了，“霜來”和“秋起”的連動效果是一個副標(biāo)題里的“深時”。
這樣，就把詩歌的骨架基本上就理了出來，它只作為認(rèn)識事物的一種方法而存在于世，這也是詩歌和其它詩歌可以區(qū)別或劃分的地方，比如，區(qū)別對色彩的融合手法。這首詩歌是由多種顏色組合在一起的、可以被利用和效仿的、可以被拆卸和組合等多種工具來認(rèn)識和借鑒。首先是詩歌的結(jié)構(gòu)方式，比如第一段和第二段在處理上先總后分，這樣的結(jié)構(gòu)方式和通訊結(jié)構(gòu)的方式相似，兩者之間有一個觸類旁通的說法。
但是在處理上是一個邏輯關(guān)系。比如五段之間的降冪演繹處理的手法，特征是由大到小的次序排列。作為創(chuàng)作方法，可以突破前人固有的，也可以按照詩歌人物的情緒和思考過程來凸顯詩歌的結(jié)構(gòu)，作為內(nèi)在的掌握，有的時候，可以采取一些先入為主的框架設(shè)定。而對其中的充墊物，除了對用動詞來推動詩行發(fā)展的簡單說辭以外，其它也可以用意象連接來推動段落發(fā)展。
用動詞來推動詩行發(fā)展只能看作是傳統(tǒng)的一種常規(guī)手法，而用意象連接來發(fā)展和認(rèn)識詩歌的不同一般，是對作者則有著更高層面的要求。比如這首詩也可以看作是用意象來進(jìn)行連動的一首詩。如，“秋霞”、“晚鐘”、“綠草與紅花”、“珠花似的淚滴”等，就是一個由大到小和從上到下的降冪連動方式，如果綜合起來，還可以看出和得出更加多的思辨方式和組合能力。
榮譽(yù)顧問：關(guān)敏儀 然空
蕭 瀟 秋 秋 胡晶清 施國標(biāo)
評論：今音（雍賡）
