李先龍先生出生于1953年，受家庭影響，自幼酷愛美術(shù)，1988年畢業(yè)于北京教育學(xué)院美術(shù)系。先后拜沒骨花鳥大家鐘質(zhì)夫先生、北派山水大家孫天牧先生為師，系統(tǒng)研習(xí)傳統(tǒng)繪畫技藝。憑著自身的聰慧天賦和長期的勤奮努力，在中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的道路上逐漸形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。
李先龍先生擅長山水畫。他從古今中外的藝術(shù)中吸收養(yǎng)料，注重兼收眾覽與師法自然，其作品繼承發(fā)揮宋代以來的人文精神，尊重大自然的自身美感。既以北派山水的峰巒渾厚、氣勢雄強(qiáng)，線條剛勁明快的風(fēng)貌見勝；又具有南派山水的筆墨持重、蒼茫渾厚之長。
其創(chuàng)作手法皴法以側(cè)鋒用筆為主，并注重反復(fù)多次復(fù)合作業(yè)，筆墨熟練，擁有較強(qiáng)的創(chuàng)作能力。他的繪畫充分體現(xiàn)自己獨(dú)立的感受和理解，在構(gòu)圖和色彩上敢于大膽創(chuàng)新，雄放處直抒胸臆，細(xì)微處不讓毫發(fā)，古樸中散發(fā)著清新的時(shí)代氣息，東方古典美中透漏出西方現(xiàn)代的美感。
李先龍先生熱愛美術(shù)教育事業(yè)，從事美術(shù)教育30多年，有著豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。他在長期的教學(xué)中總結(jié)出了“一筆三彩”的蘸墨法和連續(xù)用筆的“三三制”，第一筆決定了必然的第二筆，又引出必然的第三筆，以此類推。既發(fā)揮北派山水虛虛實(shí)實(shí)用筆的造型法，一次完成畫面的一部分的潑墨法，水墨淋漓，同時(shí)也利用南派山水的積墨法，層層深入，深得受業(yè)學(xué)生的敬佩。
李先龍先生注重寫生創(chuàng)作，走遍祖國的大河山川，把對大自然的敬畏和熱愛，通過具體觀察，搜妙創(chuàng)真。眾多的藝術(shù)語言緊密與主題結(jié)合，形象與質(zhì)感和他的情思情意有機(jī)的融為一整體，給人以美好的享受。
他創(chuàng)作的《知青歲月》系列作品，是他自身經(jīng)歷的記錄，是對美好青春的溫情懷念，那難忘的激情歲月在他筆下活了起來，充分表達(dá)了作者積極的情緒和樂觀的精神。
畫評：一朝愛戀，一生探索 李先龍先生出生于藝術(shù)世家，又受到藝術(shù)學(xué)院的培養(yǎng)，加之諸多專家的指導(dǎo)和同學(xué)之間的交流學(xué)習(xí)。
特別是近數(shù)年來交結(jié)長者賢豪，游名山大川，在對自然理解觀察上，重視將古人的筆墨和自然景物相結(jié)合。注重寫生創(chuàng)作，面向自然，對景落墨，畫出了一 批好作品。
中國山水畫寫生，首先是游玩，“步步移，面面觀”，在游玩中深入細(xì)致地觀察，激發(fā)作畫的熱情，進(jìn)入創(chuàng)作“幻境”（打通了繪畫與理性的界限）。自然中繁雜凌亂，使人迷茫，不知如何下筆。先生不是機(jī)械的再現(xiàn)，而是選擇地點(diǎn)和“搜盡奇峰打草稿”結(jié)合起來。以看不見的理法對其嫁接和移植。
先生再對其歸納 提煉 升華。“奔放而不逾矩”，“盡精微而不失氣魄”，先生不追求真實(shí)的空間關(guān)系，而是致力于平面分割，注重對比關(guān)系和層次?？聪壬漠?，畫面有動感，似乎有一條隱蔽的軌跡而有秩序。把畫面具體形象，視為點(diǎn)線面，黑白灰的幾何形，使畫面平穩(wěn)而均衡。。把物像造型 大小 位置 方向 聚散 掩映有機(jī)結(jié)合，使畫面統(tǒng)一。物體結(jié)構(gòu)、色彩感覺、筆墨趣味，規(guī)律性的悟知，主動的掌握與藝術(shù)有關(guān)的規(guī)律，以利奔放的情感有效發(fā)揮。筆墨不僅是抽象的繼承，而是有自然的結(jié)構(gòu)，在自然中體悟筆墨，才有自然之氣。藝術(shù)所依存的是情感而不是法則，將學(xué)古人與真景結(jié)合起來。先生是在畫自己的寄托，畫自己的心愿，把其精神融入到樹木 山巒 天空中。
先生的畫，中鋒用筆為主，乃厚，乃圓活，不刻板。墨氣灑脫雋爽，常常是用積墨法，變化豐富微妙，蘊(yùn)含。北派的骨力挺拔與茂密清峻、南派的蒼茫與渾厚。強(qiáng)調(diào)意境深沉的感染力。山水畫創(chuàng)作是將天地之理，天地之氣，書卷之氣化為一體。先生的畫，如《靈山秀水》、《詩意揚(yáng)州》力求秀逸之氣，悠然恬靜又壯麗遼闊，充滿靈動之意，意境曠遠(yuǎn) 畫出了心得。
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