▓ 張瀾濤
中國(guó)美協(xié)會(huì)員、金陵畫(huà)壇已故繪畫(huà)大家胡國(guó)仁首席弟子、著名畫(huà)家邱熾銘先生，近六十個(gè)春秋的丹青施染，筆墨耕耘，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性、意趣及風(fēng)格，尤其是他的“三染”技法（暈染、渲染、浸染）在繪畫(huà)方法的運(yùn)用，提增了他大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)氣場(chǎng)與品位，如秋果飄香，芬芳四溢，令人敬畏與贊嘆，給筆者留下了深刻的印象。
邱熾銘老師胡國(guó)仁先生（第二排中間戴帽子和圍巾者）。
恩師胡國(guó)仁的花鳥(niǎo)畫(huà)，富絢麗于雋永，融清新于渾厚，雅俗共賞，蔚然可觀的畫(huà)風(fēng)，影響到邱熾銘用筆工細(xì)、靈犀、精巧練達(dá)，逐步成就了他筆法清雋、厚重飄逸風(fēng)格的形成。
筆者通過(guò)對(duì)邱老師大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的研讀，形成了如下感慨與感悟性的文字，現(xiàn)呈現(xiàn)于讀者分享：
a.暈染的技法的運(yùn)用，是著名畫(huà)家邱熾銘先生提增作品情趣的主體表現(xiàn)手法。
情趣是花鳥(niǎo)畫(huà)必具的藝術(shù)品位。我們知道花鳥(niǎo)畫(huà)起步慢于山水畫(huà)和人物畫(huà)，但后來(lái)居上，卻是花鳥(niǎo)畫(huà)不俗的業(yè)績(jī)。上溯到宋代，從宋徽宗趙佶開(kāi)辦宮廷畫(huà)院算起，800多年來(lái)花鳥(niǎo)畫(huà)獲得空前發(fā)展，涌現(xiàn)出黃居寀、趙昌、王冕、林良、徐渭、郎世寧、邊壽民、于非暗、齊白石等古今大家，豐富了花鳥(niǎo)畫(huà)的內(nèi)涵，使其成為華夏文化寶庫(kù)中絢麗多彩的藝術(shù)奇葩，成為后世畫(huà)家臨習(xí)和效仿的模本。著名畫(huà)家邱熾銘先生，正是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新求變，把他的花鳥(niǎo)畫(huà)暈染技法用在日常繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程之中，收效頗豐，意趣盡顯。
在暈染技法的具體運(yùn)用上，邱先生力求花鳥(niǎo)形象的精微傳神，將繪畫(huà)的自然屬性與其畫(huà)品緊密相連，表現(xiàn)畫(huà)家熱愛(ài)生活、向往美好、承載希望的真摯情懷。從畫(huà)家多幅蓮花圖呈現(xiàn)的畫(huà)面效果來(lái)看，其筆下的花卉禽鳥(niǎo)，精于勾勒，用色飽滿，填彩或濃郁絢麗，或淡雅敷色，或深淺混搭，或枯濕比對(duì)，韻味十足，情趣盎然，色調(diào)清朗，耐人尋味。
由于邱先生技法嫻熟，落筆不用草稿，直接在畫(huà)紙上快手如飛地造型附勢(shì)，勾擦點(diǎn)按，運(yùn)筆輕松自如，意在筆先，墨到境顯。以色調(diào)區(qū)分花卉禽鳥(niǎo)等景物的濃淡，暈染布色鮮明，加之昆蟲(chóng)、魚(yú)鳥(niǎo)等在畫(huà)面適當(dāng)位序的處置和安排，輔以筆墨暈染施之，使整幅的畫(huà)面給人以靜中寓動(dòng)，動(dòng)中見(jiàn)靜的互襯效應(yīng)。畫(huà)面既身臨其境，又別開(kāi)生面地再現(xiàn)所繪制景物的飄逸靈動(dòng)感，讓欣賞者感知觀畫(huà)如觀景，觀景再看畫(huà)，畫(huà)升華，景生情，情景交融，意蘊(yùn)勃發(fā)。其畫(huà)面營(yíng)造的藝術(shù)情趣，伴隨著畫(huà)家暈染技法的施展與深入，將筆尖、筆肚、筆根不同墨色，在暈染中產(chǎn)生千變?nèi)f化的表達(dá)效果?？梢韵胍?jiàn)，若花鳥(niǎo)畫(huà)家沒(méi)有這般高超的暈染技能，就會(huì)使畫(huà)面顯得平淡無(wú)奇，難有精彩呈現(xiàn)，哪來(lái)品位？邱熾銘先生在這方面既是巧手又是高手！
b.筆墨渲染，是著名畫(huà)家邱熾銘先生繪畫(huà)創(chuàng)作又一表現(xiàn)手法的熱衷踐行與探索，卓有成效地提增了他作品的藝術(shù)品位。
筆者以為花鳥(niǎo)畫(huà)的渲染，實(shí)際是畫(huà)家將自然景物經(jīng)過(guò)韻染之后，再用水墨或者較為清淡的色彩，涂抹抑或圖騰畫(huà)面，以加強(qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)力與藝術(shù)效果。雖然這樣的技法一般畫(huà)家不免都會(huì)有所使用，但使用的技巧的各有不同，效果亦不盡相同。邱熾銘先生渲染技法的運(yùn)用，與眾不同，表達(dá)獨(dú)特，別具一格。
《出水芙蓉》邱熾銘作
以邱先生的精品荷作《出水芙蓉》為例，細(xì)細(xì)品味畫(huà)家在這幅作品中所用渲染技法，就能端詳其筆下的荷，大寫(xiě)意概括式特寫(xiě)：朦朧的淡翠色加青黑色做混合渲染，將多片荷葉融為一體，連成一片，仔細(xì)觀之，單獨(dú)葉片痕跡依然可以分辨得出，你中有我，我中有你，共榮共生，和諧依存。這樣既渲染了荷葉長(zhǎng)勢(shì)茂盛的氛圍，又藝術(shù)地再現(xiàn)了夏日之荷盎然生機(jī)；在那畫(huà)面的上方，一枝獨(dú)秀的紅荷，以近乎幻影般的姿色，占盡風(fēng)情，引人入勝，加之其旁一朵未綻放的紅蕾，使荷花的自然情調(diào)得以顯現(xiàn)，豐富了畫(huà)面的內(nèi)涵，突出了清水出芙蓉的主題。
畫(huà)家又在荷葉連片的近景前，畫(huà)一輔襯景作點(diǎn)綴，與蓮花、荷葉相互映襯，排解了荷塘的單調(diào)與孤寂，起到了清水出芙蓉的渲染與陪襯的作用。再回眸一下那朵紅荷的姿色，讓筆者的視線在荷花與荷葉之間來(lái)回跳躍與游移，畫(huà)面整體美感盡收眼底，可見(jiàn)邱熾銘先生繪畫(huà)渲染技法的運(yùn)用，使其作品見(jiàn)品位，得魅力，很是難能可貴。這在他創(chuàng)作的其他精品之作中，一以貫之地得到展示，可作以下的列舉：
《江南春》邱熾銘作
《楓葉如丹照嫩寒》邱熾銘作
如邱先生的花卉與山石組合《江南春》；蒼松與瀑布對(duì)呈之景《黃山九龍瀑》；扇面畫(huà)《楓葉如丹照嫩寒》等，無(wú)一不是渲染技法的精妙運(yùn)用，為畫(huà)面烘托主景、陪襯背景起到了鋪墊、連接與襯托的作用。
《黃山九龍瀑》邱熾銘作
尤其是上述提及到的邱先生的《黃山九龍瀑》這幅精美作品，如龍舞動(dòng)的松干構(gòu)圖，松枝松葉的翠綠色渲染，峰巒間瀑布傾瀉而下，構(gòu)成畫(huà)面磅礴壯觀的氣勢(shì)，令人十分驚艷與震撼！
筆者轉(zhuǎn)而一想，或許黃山?jīng)]有這么典型的景致呈現(xiàn)，如果真有的話，可能不會(huì)在一處出現(xiàn)吧？但畫(huà)家可以根據(jù)創(chuàng)作的需要及理想化表達(dá)要求，合二為一地重組，讓畫(huà)家筆墨丹青寄情于山水之間，盡興地寫(xiě)意渲染，使其藝術(shù)靈性與表現(xiàn)力，最大限度地實(shí)現(xiàn)唯美自然的藝術(shù)升華、升格的展示！
某種程度講，畫(huà)家就是美的創(chuàng)造的使者，畫(huà)面不美、不吸引眼球、不令人敬佩與贊嘆，就是平庸藝術(shù)的簡(jiǎn)單呈現(xiàn)。著名畫(huà)家邱熾銘先生，之所以能把渲染技法運(yùn)用得當(dāng)，是因?yàn)閺母旧现v，他要把早先從外公和恩師胡國(guó)仁先生那里學(xué)到的筆意技法，用傳承、創(chuàng)新的筆墨延續(xù)下去，直至永遠(yuǎn)，不辜負(fù)二位已故恩師的栽培與重托。這是懂得感恩的人，用這樣的方式表達(dá)對(duì)恩師寄托的哀思與不變的深情和無(wú)限的懷念！
藝術(shù)氛圍的渲染升華，使邱先生作品避免了平庸無(wú)奇地呈現(xiàn)，使其所描繪自然界景物，更有利于創(chuàng)意思維瞬間靈感的捕捉，在畫(huà)面上定格成景，從而使人得到更多的藝術(shù)美感的分享與欣賞。這可能是所有畫(huà)家的追求，邱熾銘先生是這種追求的佼佼者，他熱衷于用渲染技法造景狀物，將其超越常人的智慧，用大寫(xiě)意且具有視角沖擊力的動(dòng)人畫(huà)面，把作品融入現(xiàn)實(shí)世界，推向公眾視野，得到社會(huì)各界的廣泛好評(píng)！
c.分塊分層浸染，是著名畫(huà)家邱熾明先生豐富作品內(nèi)涵與層次的表現(xiàn)手法。他落墨游刃有余，浸染得體，主次分明，疏密相間，力戒故弄玄虛和任意涂鴉。
筆者以為，只要是國(guó)畫(huà)，無(wú)論山水、人物、花鳥(niǎo)，浸染表現(xiàn)手法的運(yùn)用，是畫(huà)家最基礎(chǔ)的技法，但如使用不當(dāng)，就會(huì)損傷到畫(huà)面整體的美感。邱熾銘先生十分看中這一點(diǎn)，因?yàn)閷?duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)，這個(gè)太重要了，重要得與是否有精品的產(chǎn)生緊切相關(guān)。他的外公當(dāng)年訓(xùn)練他童子功的時(shí)候，他就牢牢記住了這個(gè)畫(huà)理。邱先生告訴筆者，一幅畫(huà)首先是想好畫(huà)什么內(nèi)容，表達(dá)什么主題，跟寫(xiě)文章是一個(gè)道理，只不過(guò)用繪畫(huà)的語(yǔ)言表達(dá)而已。 邱先生說(shuō)的真好，他就是這樣一個(gè)不辭辛勞地踐行他繪畫(huà)藝術(shù)的人。
“藝術(shù)家園”創(chuàng)建一周年喜慶盛典時(shí)，筆者親眼目睹了邱先生的《牡丹圖》《遠(yuǎn)瞻》兩幅作品創(chuàng)作過(guò)程，見(jiàn)證了他浸染方法的熟稔運(yùn)用，對(duì)作品增色添彩效果的呈現(xiàn)：
以《牡丹圖》為例，以淡紅色開(kāi)筆落墨，先畫(huà)紅牡丹，此乃為第一浸染層次，在這個(gè)層次里，牡丹的國(guó)色天香的姿色，是需要表現(xiàn)的主體，若單朵碩放，就會(huì)使其顯得孤寂而無(wú)生機(jī)。只見(jiàn)邱先生用淡黃紅色繼續(xù)浸染，須臾間單朵牡丹，變成了雙朵并蒂綻放，渾然一體，隱約可辯，造就了牡丹在冥冥之中有種韻味之色，有一種憐香惜玉的動(dòng)人美感；
在第二浸染層次里，邱先生用濃淡墨色，畫(huà)出牡丹的枝干，在干與牡丹花相接的部位，枯濕對(duì)接，以顯示并蒂牡丹的開(kāi)放精神與意趣。筆者以為這是神來(lái)之筆，足見(jiàn)畫(huà)家不俗的功底，和意在筆先的成竹在心，沒(méi)有多年筆墨沉淀功夫，是不能夠達(dá)到這個(gè)水準(zhǔn)的；
第三層次的浸染，畫(huà)牡丹的葉與背景的陪襯，這對(duì)于邱先生來(lái)說(shuō)，由于有了前兩個(gè)浸染層次的鋪墊，有了自我感覺(jué)，落墨畫(huà)葉繪景顯得輕松許多，三個(gè)浸染層次完畢，畫(huà)家的臉龐露出了微笑，只見(jiàn)他用淡彩在畫(huà)面一些部位上，快速地涂抹渲染，至此，一幅精美的《牡丹圖》告成！邱先生高興地持畫(huà)展示，觀看者無(wú)不以熱烈的掌聲給予贊美！
《清溪荷夢(mèng)》邱熾銘作
《秋日私語(yǔ)》邱熾銘作
在邱先生繪畫(huà)浸染創(chuàng)意技法里，有很多的精品之作，亦可見(jiàn)端倪：像表現(xiàn)荷花夢(mèng)幻之美的《清溪荷夢(mèng)》；擬人化鳥(niǎo)禽賞荷的《秋日私語(yǔ)》；山野蘭花盛開(kāi)景象之《留得清氣滿乾坤》；山梅怒放之《幽谷先春》等，無(wú)一不是由浸染、暈染、渲染技法的滲透運(yùn)用，而獲得這些精品之作的呈現(xiàn)的！這對(duì)畫(huà)家是個(gè)莫大慰籍，對(duì)欣賞者不啻是個(gè)視覺(jué)藝術(shù)美的分享。
筆者通過(guò)對(duì)邱先生現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)觀摩，又通過(guò)《邱熾銘大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)選集》的閱讀，大抵知道一些繪畫(huà)語(yǔ)言的表達(dá)，是需要有很深的繪畫(huà)學(xué)問(wèn)與知識(shí)學(xué)養(yǎng)支撐的，不是隨隨便便、輕而易舉能夠出精品畫(huà)作的。
就說(shuō)浸染吧，它是逐漸沾染與感染的過(guò)程，其間一個(gè)環(huán)節(jié)也不能省略，因?yàn)槔L畫(huà)是典型的承上啟下的筆墨連接，畫(huà)理邏輯關(guān)系縝密，哪個(gè)環(huán)節(jié)上的功底欠佳，都將使得畫(huà)面出現(xiàn)“硬傷”，于畫(huà)面整體不予和諧，這樣的畫(huà)作，不但成不了精品，還會(huì)使畫(huà)家的情緒產(chǎn)生波動(dòng)，有可能對(duì)后續(xù)的創(chuàng)作帶來(lái)信心匱乏的影響。這對(duì)邱先生來(lái)說(shuō)是不存在的，他有童子功的基礎(chǔ)，他有幾十年的筆墨丹青的操練，幾乎一天也沒(méi)停止過(guò)跟筆墨紙硯打交道，訓(xùn)練有素，繪畫(huà)底蘊(yùn)深厚，自然碩果累累，頻頻獲獎(jiǎng)，今年全國(guó)美展，他精心創(chuàng)作的一幅大型花鳥(niǎo)畫(huà)，贏得了入圍參展的資格，這是件很不容易的事情，層層篩選，千里萬(wàn)里挑一，其難度可想而知，如同體彩百萬(wàn)分之一中獎(jiǎng)概率，不是每個(gè)畫(huà)家那么幸運(yùn)和獲得的機(jī)會(huì)，同時(shí)表明邱熾銘老師的作品亦為上乘，藝術(shù)水準(zhǔn)達(dá)到了全國(guó)美展的入選要求，這是國(guó)家層面對(duì)畫(huà)家藝術(shù)成就的肯定，極不容易，難能可貴！
綜上所述，邱先生繪畫(huà)“三染技法”的運(yùn)用，是他繪畫(huà)生涯的實(shí)踐總結(jié)與概括，其法精妙，其意深刻：用暈染技法體現(xiàn)作品情趣；以渲染技法提增作品品位；施浸染技法，豐富作品的內(nèi)涵與層次，三法融合，得其作品的藝術(shù)底蘊(yùn)、意趣、情調(diào)等，與眾不同，獨(dú)樹(shù)一幟，令人敬佩！
縱觀著名畫(huà)家邱熾銘先生的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)整體風(fēng)格，給筆者的總體印象是：用筆上，或設(shè)色絢麗，或敷色清淡；層次上，以暈領(lǐng)銜，或清晰見(jiàn)姿，或隱約朦朧；渲染上，品位超常，不落俗套，給人以清新的氣息；浸染中，參差錯(cuò)落，虛實(shí)結(jié)合，近景、中景、遠(yuǎn)景，互為滲透，和諧統(tǒng)一，畫(huà)面的美感非同一般。筆者認(rèn)為，無(wú)論看邱先生現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)，還是閱讀他的畫(huà)作選集，皆感覺(jué)藝術(shù)情愫盎然，藝術(shù)氛圍濃郁，藝術(shù)底蘊(yùn)深厚，加之邱先生題款書(shū)法別具一格，富款落墨有致，窮款簡(jiǎn)明大方，提升了畫(huà)面的美感。
邱熾銘先生用“三染技法”的墨色品位，實(shí)現(xiàn)了畫(huà)家是創(chuàng)造美的使者這一人生追求目標(biāo)，他的一幅幅精美的作品就是佐證！他的聲譽(yù)馳名畫(huà)壇，使其成為當(dāng)下南京乃至全國(guó)一位丹青高手與名家！向著名畫(huà)家邱熾銘老師致敬！
