漫話改詩
王躍農(nóng)
“文章不厭百回改”“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”“好詩是改出來的”等名句名言和“推敲”“一字師”等典故，都說明了同一個問題——修改的重要性——這是不用質(zhì)疑的。
古今中外關(guān)于修改詩詞文章成功的范例不勝枚舉，有些修改簡直稱得上是妙筆生花、畫龍點睛的神來之筆，許多傳世佳作、藝術(shù)精品都是認真推敲、精心打磨、反復(fù)修改的結(jié)晶?！都t樓夢》之所以成為不朽名著，與“批閱十載，增刪五次”不無關(guān)系，“春風(fēng)又綠江南岸”因一個“綠”字成為流傳千古之名句，“綠”因其生動傳神而成為“詩眼”，也是在十數(shù)次的修改后才終成詩壇佳話。
在此強調(diào)修改的重要性，但并不是說想怎么改就怎么改。有些人僅憑個人好惡，在不愿讀、沒有讀、未讀懂原作的情況下就草率下筆，胡涂亂改，甚至肆意妄為，一陣刀砍斧削，結(jié)果將他人一些優(yōu)秀作品改得支離破碎、七零八落、似是而非、面目全非，鬧出了不少笑話，令人哭也不是，笑也不是，恨也不是，說也不是，不說更不是。
時下，詩人很多，詩詞作品很多，詩詞刊物很多，詩詞編輯自然也很多，但詩詞編輯的門檻很低，入口太多，有些編輯的桂冠都是自封的，水平和人品實在讓人不敢恭維。他們沒有系統(tǒng)學(xué)過詩詞知識，沒有基本的詩詞修養(yǎng)，沒有起碼的道德素養(yǎng)，沒有嚴謹?shù)乃囆g(shù)態(tài)度，沒有嚴肅的藝術(shù)操守，卻有著強烈的“改”的欲望、怪僻和嗜好，常常自以為是，妄自尊大，看到別人的詩時，就像注入了興奮劑一樣，即刻產(chǎn)生改的沖動和激情，不管三七二十一，先改之而后快，完全破壞了原作、歪曲了原意、傷害了原作者，同時也極大地傷害了讀者，混淆了視聽，攪亂了詩壇。
鄙人雖然不才，寫詩時間不長，但始終對詩懷有一顆敬畏之心，每一首詩都寫得很認真、很小心、很熱情、很投入。每一首詩都不會輕易示人、從未草率投過稿，寫的每一首詩都是有感而發(fā)，出自真情，投出的每一首詩都經(jīng)過苦心思考、仔細推敲、反復(fù)修改，有的詩從構(gòu)思到定稿用時長達一年多，可謂慎之又慎，但投出去后卻被有些編輯草率地改得面目全非、錯漏百出，令人不忍卒讀、心痛不已。往輕里說，這是對作者極不尊重的表現(xiàn)，往重里說這是對詩的一種褻瀆。
讀至此，有些看官可能覺得此言重了，有罵街的嫌疑。其實一點都沒有夸張，一點都不為過，有大量事實為證?，F(xiàn)僅舉數(shù)例說明：
其一，本人一首題為《一帶一路高峰論壇》的新韻詩“絲路駝鈴搖友誼，雁棲湖碧舞新潮。全球點贊東方美，攜手迎來步步高?！逼渲械摹把銞獭北桓某闪恕拔骱杜稀?。眾所周知，“雁棲湖”在北京，“西湖”在杭州，其謬何止千里！這樣改不僅僅是犯了常識錯誤，簡直是犯了政治錯誤。“一帶一路國際合作高峰論壇”是2017年5月14日-15日在北京召開的盛會，而“杭州G20峰會”是2016年9月4日-5日在杭州召開的，二者之間能畫等號嗎？編輯老人即使對西湖再情有獨鐘，也不能這樣改吧？還有一首題為《某官》的詩，可是“某”被武斷地改成了“裸”，“某官”等于“裸官”嗎？老先生雖然對“裸”喜歡得要命，卻不想鬧出了天大的笑話。“裸官”和“某官”的外延、內(nèi)涵是有著極大區(qū)別的。“某”乃泛指，“裸”近特指。凡官，皆可稱“某”，能皆可稱“裸”嗎？本人寫某官，是因為多年從事行政工作，見識過許許多多大大小小形形色色方方面面的官員，將這些官員的某些特點進行了高度概括和濃縮寫成的，但本人認識的所有官員中沒有一位是“裸官”?。”救藙?chuàng)作的初衷也不是為了諷喻“裸官”。我們來看看“裸官”的解釋：“裸官是指配偶、子女均已移居國(境)外或者沒有配偶、子女的國家工作人員?！睆闹胁浑y看出，“裸官”是一個特定的群體，有特定的含義，而“某官”卻可以指任何一位官員，“某官”在用法上類似于“無題”。針對這兩次胡改，本人寫了兩首新韻詩進行諷喻，一為：“西湖不是雁棲湖，無畏無識無法書。大筆一揮憑自樂，哪知身已老糊涂。”（《某編輯改詩嘆·將雁棲湖改成了西湖》）一為：“某官改裸官，笑柄引人觀。揮筆十分易，點睛實在難。阿誰昏兩眼，真理棄一邊。雜草多茁壯，青苗卻被刪。無知還任性，自視是高參。”（《某編輯改詩嘆·將某官改成了裸官》）
其二，本人一首題為《黑河》的詩中，有一句為“銀龍出澗下祁連，一路西游閱大千?！逼渲械摹拔鳌北桓某闪恕皷|”，老先生自以為天下的河流都是向東流的，卻不知道有的河流是向西流的。黑河為我國的第二大內(nèi)陸河，發(fā)源于祁連山，向西流經(jīng)河西走廊，最終注入內(nèi)蒙古西部額濟納旗的居延海。一字之改，貽笑大方。
其三，2017年6月，本人赴滬參加培訓(xùn)學(xué)習(xí)，培訓(xùn)結(jié)束時寫了一首新韻七律：“一曲離歌唱到今，光陰苦短嘆紛紛。清風(fēng)復(fù)制及時雨，鳥語刪除浮躁心。提速人生來復(fù)去，學(xué)習(xí)道路淺和深。那些日子須存檔，檢索原因友誼真?！保ā渡虾Ｅ嘤?xùn)結(jié)束即將踏上歸途有感》）首聯(lián)中的“離”被改成了“鸝”，讀之讓人哭笑不得。離別詩是中華詩詞大家庭中的重要一員，自古以來，李白、杜甫、王維等大詩人都留下了許多膾炙人口的離別詩（或曰“送別詩”），本人附庸風(fēng)雅步其后，寫了一首離別詩，以表達離別老師、離別學(xué)友、離別學(xué)校時的感激、不舍、傷感等復(fù)雜心情，“離歌”改為“鸝歌”為何意，百思難得其解。
其四，本人在一首題為《紫葉酢漿草（中華通韻）》的詩中寫道：“三瓣紫蝶生性俏，每迎曉日樂逍遙。晚來如傘枝頭立，收放由心從不驕?！笨墒鞘盏綐涌?，被自作多情的編輯改了兩個字，將“紫蝶”改成了“黃蜂”。我想了數(shù)日，可是終未明白為何要這樣改。“紫葉酢漿草”為多年生草本植物，葉片紫色，葉形奇特，呈等腰三角形，一般白天展開，在強光及傍晚時下垂，三葉片緊緊相靠，尤似翩翩起舞的飛蝶。將其喻為“紫蝶”，是從其顏色和形態(tài)等角度考慮的，改成“黃蜂”，不但顏色完全錯了，其形狀也與事物的本來面貌相去甚遠！既無知，何必改？
類似的實例還有許多，還可以拉出一個很長很長的單子，限于篇幅，在此不一一舉例了，窺斑知豹吧。
從以上例子中，我們終于明白了什么叫“無知者無畏”。
對待別人的作品，還是慎改、少改為好，即使非要改，也應(yīng)在仔細閱讀、讀懂原作、忠于原作的基礎(chǔ)上進行修改，改前最好能與作者溝通一下，確知作者的創(chuàng)作意圖、確信原作真有問題、確保自己能改得更好，再改。如果不是明顯的錯誤，如果沒有十分的把握，如果不能肯定改作超越原作，還是不改為好。
即使好為人師，以改為癖，改已成癮，改而后快，也要慎下“屠刀”，在正確的前提下改，確保改作一定要優(yōu)于原作，美于原作，妙于原作。最起碼，改別人的作品，不要犯政治性、原則性、常識性、知識性的錯誤！
好為人師，必須要有為師的素養(yǎng)和修為，要嚴謹，要慎重，要敬畏，要好學(xué)，要博識，不能憑主觀臆斷，不能讓無知主導(dǎo)，不能受教條束縛，不能靠好惡揮刀。改錯了，對作者、對刊物、對詩詞、對藝術(shù)、對讀者都是一種極大的傷害和褻瀆?。?！
詩詞不僅僅是美的，還應(yīng)該是正確的，如果連正確都談不上做不到，美從何來？！
