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讀李元洛兄《夕彩早霞集》小札｜聶鑫森精華熱點

絕句競秀 天地別開

——讀李元洛兄《夕彩早霞集》小札

文｜聶鑫森

獨鐘絕句的文本寫作

年逾八旬的李元洛兄，為久負盛名的學者、詩評家、作家，著述多矣。2022年5月，他的詩聯(lián)集《夕彩早霞集》，又由河北傳媒出版集團、花山文藝出版社出版而閃亮登場，于是一頂“詩人”的桂冠，又戴到他的頭上！

在此書的后記中，元洛兄夫子自道：“不薄新詩愛舊詩，自孩提時代起至今大半生和詩相近相親，不離不異，我對它的真情摯愛的表達大約是‘四管齊下’……”即“一是新詩的評論與探討”；“一是古典詩詞的欣賞與求索”；“一是詩歌理論的研究與建構(gòu)”；“一是所謂‘詩文化散文’的創(chuàng)建與寫作”。在這四個方面，元洛兄自然是根深葉茂，碩果累累。其實在舊體詩詞寫作上，得家嚴之熏陶與教誨，他孩提時便才情顯露。在后來的歲月里，他“忙于前述的四個方面的詩學項目，實在無暇也無心顧及舊體詩詞的創(chuàng)作”。元洛兄雖不主攻此道，但詩人本色卻依舊青蔥，正如著名詩詞家蔡世平兄在此書前言《偶為詩聯(lián)，自成風景》中所稱：“先生乃文界大才，集靈氣、逸氣、豪氣于一身，雖情動于衷不能自已時偶為詩聯(lián)，也是自成風景，自生境界。他對最能體現(xiàn)詩性思維的與他性情相近的絕句情有獨鐘。他最出色的絕句繼承古典的傳統(tǒng)而在語言、意蘊方面有近乎新詩的藝術(shù)創(chuàng)造，是新文化運動以來傳統(tǒng)詩詞中絕句創(chuàng)作的可喜收獲，如果時光倒流，置身唐宋絕句之林也應不會黯然失色?！?/span>

《夕彩早霞集》毫不夸張地說，我讀過多遍，而且留下許多圈點和短語。一是出于我對元洛兄人品和才情的敬重；二是心生好奇：此書以詩為主打，而詩為什么是純一色的七絕？論及諸種舊體詩詞的樣式，元洛兄寫來皆應是輕車熟路，但他“選擇的是我情有獨鐘的七絕這一形式”，且一經(jīng)發(fā)表，便得到諸多名流的品贊，這不能不令人深思。

此書中詩列四輯，共二百三十余首，分別為：“游蹤屐痕”；“憶往歌今”；“交游贈答”；“贈內(nèi)傷逝”。其內(nèi)容如元洛兄在后記中所述：“得以挽留少許永不回頭的歲月和若干稍縱即逝的雪泥鴻爪，以及一介書生在宏大時代中的悲歡離合、心海波瀾?！鳖}旨純正，情感真實，詩性思維搖曳多姿，嚴守格律。但這些特征，并非只有絕句方能呈現(xiàn)，元洛兄獨鐘于斯，是否絕句于他“別有系人心處”？

元洛兄關(guān)于闡釋詩歌理論及評析詩詞藝術(shù)的專著專文，我基本上都拜讀過，他對于絕句就分外珍視：“絕句，是中國古典詩苑中的一朵奇葩，它只有寥寥二十字和二十八字，篇幅最為短小，語言極度凝煉，要從一粒細砂中看到大千世界，要在彈丸之地中開拓出深廣的境域，要在寸簡尺幅里給人以味之不盡的余韻，確實是一個難度很高的藝術(shù)試題?！保ā对妵裼巍罚?/span>

唐代是詩歌空前繁榮的時代，尤其是格律詩的全面定型。許多優(yōu)秀的詩人，面對絕句這種文本，無不躍躍欲試，各領(lǐng)風騷。李白和王昌齡便是寫絕句的高手，不但數(shù)量多，而且質(zhì)地精良，明代李攀龍在《唐詩選》中酷贊李白“五七言絕句，實唐三百年一人”；明代楊慎在《升庵詩話》中贊譽王昌齡“龍標絕句，無一篇不佳”。在唐以后的漫長歲月里，作為詩人能不能寫出好絕句，成為衡量優(yōu)秀詩人的一個重要標準。清代王夫之在《?齋詩話》中云：“自唐以來，不能作七言絕句，直是不當作詩?！爆F(xiàn)代著名學者胡適也說過這樣的話：“要看一個詩人好壞，要先看他的絕句。絕句寫好了，別的詩或能寫的好。絕句寫不好，別的一定寫不好。”

元洛兄不但腹笥豐盈，博聞廣見，又本色是詩人，焉能不選擇創(chuàng)作絕句這個具有挑戰(zhàn)性的“藝術(shù)試題”？

（未完待續(xù)……）

聶鑫森 1948年6月生于湘潭。為中國作協(xié)會員、湖南省文史研究館館員。曾任湖南省作協(xié)副主席、名譽主席。出版過長篇小說、中短篇小說集、詩集、散文隨筆集、文化專著七十余部。曾獲＂莊重文文學獎、＂《小說月報》短篇小說百花獎＂、＂湖南文藝獎＂、＂小小說金麻雀獎＂及＂小小說終身成就獎＂等獎項。

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