【名家專欄】
淺說寫詩
唐子岳
這里就寫詩談點基本要求，供大家參考！這只是個人從寫詩的體會來談感受，純屬個見，請諒??！
(一)淺說寫詩：
唐子岳
字句組詩篇，
平平仄仄天。
文章埀史冊，
國粹韻留傳。
比喻情含蓄，
夸張夢幻仙。
擬人抽象化，
工筆舞翩翩。
細斟推疑問，
精雕掘井泉。
籌謀全布局，
意境妙藏妍。
(二)再說寫詩
唐子岳
詩原自古歌，
韻律講承和。
句里行間順，
篇中字節(jié)磨。
高低音妙配，
合拍鼓聲鑼。
避免孤平忌，
驅除三尾鵝。
升華仙意境，
樸實美山河。
注：三尾鵝——句中出現(xiàn)三平尾和三仄尾，即稱三尾鵝
（三）漫話擠韻
唐子岳
所謂擠韻是指詩文中用了與韻腳同韻的字，干擾了韻美效果……格律詩，特別不允許錯韻……為什么？很簡單，詩詞是用以唱的，擠韻就會把同韻的字連唱，這對于歌手來說，是相當不愿意唱這種歌的！因此，擠韻的詩要得以流傳和傳播就難。象上句韻腳是歌，接著用了擠韻，多或坡，你想，歌手唱：……歌——多……，或：……歌——坡……，他怎樣處理？他會喜歡唱這種歌嗎？……
因此，我寫了首小詩談擠韻：
詩詞之美韻添情，
亂了離弦則不明。
失去和諧音錯至，
琴聲透出混雷驚。
但有人向我提出，說：
@洞庭激情 切莫武斷……
關于擠韻，是有爭論的?？捶ㄓ腥?/span>
1、詩中任何句中用了同韻字，都算擠。
2、白腳句用同韻字不算擠。
3、可用同韻字，但不能過多?！斑^多”又沒有一個固定的量，幾個算過多？通常，超過三個，算過多吧。那一兩個就不多，就不算擠。
上述三條，每個人參照執(zhí)行的標準不一樣，便有了爭論。
看起來很有道理，但你想想，一首歌只要出現(xiàn)了一次象……歌——多……這樣的曲律，真正是優(yōu)美的琴聲中混入了雷聲，人家愿聽？愿唱？？
這是個見，我只是提醒一下，大家作詩填詞時，不可忽視擠韻對詩詞的韻律美造成的傷害！我也只是提醒寫詩填詞的朋友們注意一下，用擠韻的字，為什么中國字中幾千個字能找不出代替的字嗎？詩詞為什么總講推敲，一推二敲總能找到類似的字而代替的??！
其實，直白話講，擠韻就是不該用韻字的地方用了韻字，就等于搶先在不是韻腳處用了韻字，這當然是與詩律相違的?；蛘邠Q一句話說，搶先在不是韻腳處而出了風頭！這當然擾亂了詩的音律！
詩曰：
搶先韻腳出風頭，
擾亂詩章水自流。
何不推敲更換字，
認真斟酌寫春秋。
（四）孤平
唐子岳
孤平是格律詩詞中的大忌，歷來是被人重視的，其論述也頗多，在此我就不贅述。這里，我只就詩詞原來都是由唱相互傳頌的，而唱歌的曲調是優(yōu)雅和諧的，但如果出現(xiàn)孤平就象唱歌的曲調中突然出現(xiàn)孤單的一個高音，這對于任何優(yōu)秀的歌手來說都是相當難的！對歌手的嗓音是會造成極大傷害！而對于詩本身而言，也是極不和諧的，破壞了詩的音律美！因此是不允許的。
詩詞本自唱承傳，
曲調和諧雅律旋。
若是孤高音突兀，
歌將嘶啞此難全。
（五）再說孤平
唐子岳
寫了一首孤平的小詩，朋友說：孤平呀，拗救呀，我去聽了好幾次不同人的講課，都說得神乎其神，我聽得也稀里糊塗的，你直白一點就好多了。事實上，孤平出現(xiàn)是講格律詩中一句結尾五字中孤單地出現(xiàn)一個平聲字，說白了是本應（平平仄仄平）的后五字出現(xiàn)（仄平仄仄平）的局面，那補救就是不讓其孤單。應該說，孤平出現(xiàn)都是第三字應為平聲，而用了仄聲，使得第四字單獨一個平聲，出現(xiàn)了孤平，第五，六兩字是仄聲字，第七字是韻腳平聲字，第六字不能變，只能在第五字上動腦筋來補救了，使其成為兩個平聲字，也就是成為（仄平平仄平）狀態(tài)，而改變孤平的狀態(tài)。
這種做法為什么不能用呢？我認為是可行的！
孤平忌諱要溝通，
改變山巒突立中。
三字成為棋換位，
適時五替建奇功。
（六）淺說詩語
唐子岳
詩的語言追求什么？
大家都熟悉的唐詩中，許多囗語化，卻千古流傳！
如：
白日依山盡，
黃河入海流。
欲窮千里目，
更上一層樓。
多么簡單明暸！多么簡潔風雅！卻千古流傳??！成為佳話??！
可我們當今不少人總喜歡以"風雅"和"含蓄"自稱，總喜歡以"追求意境′"自稱，過份地用各種形容詞……等來描述，過份地用一些生僻詞語和字來喧染造勢……這對不對呢？
就拿王之渙這首五絕為例，
如果不是：
白日依山盡，
黃河入海流。
……
而是另外的：
碧水瀉千秋，
黃河入海流。
……
之類，你感覺會是這么簡潔風雅嗎？！
因此，我認為還是簡單明暸點好！意境絕不是單純幾個形容詞就解決了的！含蓄也絕不是生僻詞語能解決了的！
（七）淺說寫詩用典
唐子岳
用典講巧
寫詩的人十分鐘愛的一個手法，是"用典"，特別是有一些人，更是以"用典"為榮，以"用典"為耀……其原因我也不知道，但觀其唐詩，卻十分有趣，人們并??是十分追求"用典"，而是自尋佳句的。
如王之渙的：
白日依山盡，
黃河入海流。
欲窮千里目，
更上一層樓。
白居易的：
離離原上草，
一歲一枯榮。
野火燒不盡，
春風吹又生。
……
這都是千古流傳的詩篇！但你從中看是"用典"嗎？
要說"用典"，毛澤東主席的【沁園春——雪】，"用典"多吧！蔣介石調動多少文人巨匠，卻未能比過毛澤東主席的！毛澤東主席"用典"多，而??露痕跡，這就是一個【巧】，"用典"講究【巧】，離開了【巧】，堆砌"典"，反而成了累贅?。?/span>
因此，我們寫詩"用典"必須講究【巧】！！
"巧奪天工"??露痕！
"巧入詩魂"撼人心！
（八）閑話詩
唐子岳
我總覺得詩不單是個人向往和熱愛生活的表述！也應喚起和激發(fā)他人前進的號角……
詩言志是歌，
字字表心波。
句句弘揚浪，
比肩攜手和。
當如吹號角，
恰似舞婆娑。
寫盡人生美，
春江傲立荷。
唐子岳：男,漢族,中共黨員,大學文化，高級工程師。上世紀六十年代主動請纓從大城市武漢煤礦設計研究院調西南邊陲被稱為蠻荒之地的攀枝花。歷任攀煤集團電廠，電力公司總工程師,煤炭部辦電技術委員會委員。在工程技術之路上艱難跋涉,發(fā)表科技論文數(shù)十篇。多次獲省優(yōu)秀知識分子和局優(yōu)秀知識分子稱號，也多次獲優(yōu)秀黨員榮譽。退休后回家鄉(xiāng)湖南,學習詩詞,勤奮筆耕，所寫【翰墨詩情——卷2（正清和）】與【翰墨詩情——卷3（善德真）】及（2021詩詞掛歷）和（2022詩詞書法掛歷）等都有一定影響。
