詩詞中的詩化句式
先來看一首王維的五律：從岐王過楊氏別業(yè)應教
楊子談經(jīng)所，淮王載酒過。
興闌啼鳥換，坐久落花多。
逕轉(zhuǎn)回銀燭，林開散玉珂。
嚴城時未啟，前路擁笙歌。
第二聯(lián)，如依散文語序，則當為：興闌始知啼鳥換，坐久更覺花落多。
第三聯(lián)，不能用現(xiàn)代語法去分析。古人或稱之為錯綜問答格，即“逕轉(zhuǎn)者何？回銀燭也；林開者何？散玉珂也”。從經(jīng)驗的角度來說，是這樣的情形：路徑轉(zhuǎn)彎的地方傳來了光亮，那是在銀燭之光照耀下，一群人回程；樹林陡然開闊，空中遂飄散著玉珂的聲音。這兩聯(lián)，既有成分的省略，又有語序的錯綜，復雜多變，不同于散文的句式。而這樣的句子，就是詩化的句式，就是詩中能夠出彩的句子。
大致說來，詩化的句式，不同于散文句之處在于以下幾點：
一、語序的錯綜
如：
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟（王維《山居秋暝》）
柳色春山映，梨花夕鳥藏（王維《春日上方即事》）
檢書燒燭短，看劍引杯長（杜甫《夜宴左氏莊》）
脆添生菜美，陰益食單涼（杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》）
醒酒微風入，聽詩靜夜分（杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》）
短褐風霜入，還丹日月遲（杜甫《冬日有懷李白》）
盍簪喧櫪馬，列炬散林鴉（杜甫《杜位宅守歲》）
飯抄云子白，瓜嚼水精寒（杜甫《與鄠縣源大少府宴渼陂》）
崩石攲山樹，清漣曳水衣（杜甫《重題鄭氏東亭》）
去矣英雄事，荒哉割據(jù)心（杜甫《峽口》）
烽舉新酣戰(zhàn)，啼垂舊血痕（杜甫《得弟消息二首》）
路人紛雨泣，天意颯風飄（杜甫《故武衛(wèi)將軍挽歌三首》）
這種語序的錯綜，在王維那里還不是特別常見，而發(fā)展到杜詩，就隨處可拾了。一般而言，這種錯綜的句式有一個原則，就是要把你最想強調(diào)的東西放在最前面。另外，通常是用在律詩中間對仗的二聯(lián)，如果一聯(lián)用了錯綜句式，另一聯(lián)就不要這樣用了。
二、成分的省略
如：
方朔金門侍，班姬玉輦迎（王維《早朝》）
漁舟膠凍浦，獵火燒寒原（王維《酬虞部蘇員外過藍田別業(yè)不見留之作》）
書生鄒魯客，才子洛陽人（王維《送孫二》）
五湖三畝宅，萬里一歸人（王維《送丘為落第歸江東》）
綠尊雖盡日，白發(fā)好禁春（杜甫《奉陪鄭駙馬韋曲二首》）
歸路翻蕭颯，陂塘五月秋（杜甫《攜妓納涼晚際遇雨》）
伊昔黃花酒，如今白頭翁（杜甫《九日登梓州》）
今天江南老，他時渭北童（杜甫《社日》）
故國風云氣，高堂戰(zhàn)伐塵（杜甫《中夜》）
故國猶兵馬，他鄉(xiāng)亦鼓鼙（杜甫《送遠》）
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕（王維《觀獵》）
水靜樓陰直，山昏寒日斜（杜甫《遣懷》）
國破河山在，城春草木深（杜甫《春望》）
……
句子中成份的省略，就使得句子更加的緊湊，能夠容納更多的東西，也能夠引起更多的聯(lián)想。
三、十字格
有時候，詩的上下句連在一起，才能表達一個完整的意思。上下兩句貫注一氣，有一個專門的名字叫“十字格”。
如：
仍聞遣方士，東海訪蓬瀛（王維《早朝》）
結(jié)束平陽騎，明朝入建章（王維《奉和楊駙馬六郎秋夜即事》）
唯有白云外，疏鐘聞夜猿（王維《酬虞部蘇員外過藍田別業(yè)不見留之作》）
聞道皇華使，方隨皂蓋臣（王維《送李判官赴東江》）
今年寒食酒，應是返柴扉（王維《送錢少府還藍田》）
巳公茅屋下，可以賦新詩（杜甫《巳上人茅齋》）
何時一尊酒，重與細論文（杜甫《春日憶李白》）
只疑淳樸處，自有一山川（杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》）
重來休沐地，真作野人居（杜甫《重過何氏五首》）
看君用幽意，白日到羲皇（杜甫《重過何氏五首》）
寂寞書齋里，終朝獨爾思（杜甫《冬日有懷李白》）
這種句式，可以用在首聯(lián)，也可以用在尾聯(lián)。最好用在尾聯(lián)。用在尾聯(lián)，一氣直下，更增加詩的雄健之氣。
而如果上下兩句合起來表達一個意思，貫注一氣，且是對仗的句式，則即俗稱所謂流水對。如：
方將與農(nóng)圃，藝植老丘園。
自顧無長策，空知返舊林。
嘉此幽棲物，能齊隱吏心。
野老來看客，河魚不取錢。
何路沾微祿，歸山買薄田。
老夫怕趨走，率府且逍遙。
遙憐小兒女，未解憶長安。
一秋常苦雨，今日始無云。
字眼
五言句的字眼多在第三字，也有在第二字、第五字或第二及第五字的。一般字眼不用“虛”字，而用表示“動詞”或“形容詞”的實字。字眼用得好，詩句自然矯健。
字眼在第三字：
月迥藏珠斗，云消出絳河。
渡頭余落日，墟里上孤煙。
漁舟膠凍浦，獵火燒寒原。
樹色分揚子，潮聲滿富春。
沙平連白雪，蓬卷入黃云。
落雁浮寒水，饑烏集戍樓。
鼓角悲荒塞，星河落曉山。
江蓮搖白羽，天棘蔓青絲。
竹光團野色，舍影漾江流。
艱難歸故里，去住損春心。
天上多鴻雁，池中足鯉魚。
字眼在第二字：
帆映丹陽郭，楓攢赤岸村。
坐對賢人酒，門聽長者車。
水落魚龍夜，山空鳥鼠秋。
字眼在第五字：
九門寒漏徹，萬井曙鐘多。
為客黃金盡，還家白發(fā)新。
孤嶂秦碑在，荒城魯?shù)钣唷?/span>
枕簟入林僻，茶瓜留客遲。
野鶴清晨出，山精白日藏。
四十明朝過，飛騰暮景斜。
兩行秦樹直，萬點蜀山尖。
字眼在第二及第五字，老杜最喜用之。此法最能令詩句振起：
日落江湖白，潮來天地青。
山臨青塞斷，江向白云平。
飯抄云子白，瓜嚼水精寒。
竹批雙耳峻，風入四蹄輕。
纜侵堤柳系，幔宛浪花浮。
瓢棄尊無綠，爐存火似紅。
只益丹心苦，能添白發(fā)明。
地坼江帆隱，天清木葉聞。
野潤煙光薄，沙暄日色遲。
楚設(shè)關(guān)河險，吳吞水府寬。
要記住一點：一句之中，字眼最多不要超過兩個，一首之中，不要有兩聯(lián)以上字眼位置相同。過猶不及，如果多了，也就會讓人審美疲勞了。最怕通首字眼都在一個位置，那是最要不得的。請看下面這一首：
隋堤曾折柳，倦客又登臨。
去驛看迢遞，輕舟過峻岑。
津堠慳舊夢，別浦怨重吟。
斜陽方冉冉，往事忽沾襟。
所有字眼都在同一個位置，句法極其死板，就是一首失敗已極的作品。
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