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精華熱點 如夢令，詞牌名。又名《憶仙姿》、《宴桃源》。五代時后唐莊宗李存勖創(chuàng)作?！肚逭婕啡?中呂調(diào)"。三十三字，五仄韻，一疊韻。本調(diào)三十三字。通體以六言句為主。
【填詞方法】
第一、二句第一字平仄可以通用，第三字以用仄聲為佳，第五字則以用平為宜。一二句宜用對偶，故于平仄尤不宜假借，最好以一三五字平仄相對，則更工矣。第三句為仄起平收之五言句，不用韻。第四句及末句，與第一、二句相同;惟第三字宜用仄聲，第一字宜用平聲耳。第五、六為兩字迭句，葉韻;通篇扼要之句，最宜注意。
寫法上，如夢令的主要特點是兩字疊句，因此寫好其中的疊句是極為重要的，它有點像律詩中的轉(zhuǎn)句，就是表明詩意的轉(zhuǎn)折變換或結(jié)構(gòu)上的轉(zhuǎn)折，往往體現(xiàn)為由物及人、由景及情、由事及理的思路上的轉(zhuǎn)換。比如“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”，從游荷塘而轉(zhuǎn)向出塘的意境氛圍。轉(zhuǎn)筆之法有三，即進(jìn)一層轉(zhuǎn)，推開一層轉(zhuǎn)和反轉(zhuǎn)。那么這個疊句也就要求與前后相呼，活潑而不板滯為好。
其次，要以意境為主，意境是作品的境界，小令由于字?jǐn)?shù)少，不像長調(diào)一樣還有表現(xiàn)文字功底的大量空間，因此以意取勝就猶為重要，縱觀歷代小令亦大抵如此。
【詞譜及例詞】
李存勖《如夢令·曾宴桃源深洞》
曾宴桃源深洞。一曲舞鸞歌鳳。
中仄中平平仄。中仄中平平仄。
長記別伊?xí)r，和淚出門相送。
中仄仄平平，中仄仄平平仄。
《欽定詞譜》以莊宗詞為正體，正體為單調(diào)，三十三字，七句，五仄韻，一疊韻。第五、六句例用疊句。
三、名篇集錦
1、《如夢令·前度小花靜院》[ 唐 ] 白居易
前度小花靜院，不比尋常時見。見了又還休，愁卻等閑分散。腸斷，腸斷，記取釵橫鬢亂。
2、《如夢令·落月西窗驚起》[ 唐 ] 白居易
落月西窗驚起，好個匆匆些子。鬒鬢亸輕松，凝了一雙秋水。告你，告你，休向人間整理。
3、《如夢令·頻日雅歡幽會》[ 唐 ] 白居易
頻日雅歡幽會，打得來來越殺。說著暫分飛，蹙損一雙眉黛。無奈，無奈，兩個心兒總待。
4、《如夢令·漢上晚步》[ 宋 ] 趙長卿
何處一聲鳴櫓。驚起滿川寒鷺。一著畫難成，雪霽亂山無數(shù)。且住。且住。數(shù)遍溪南煙樹。
5、《如夢令·水垢何曾相受》[ 宋 ] 蘇軾
水垢何曾相受，細(xì)看兩俱無有。寄語揩背人，盡日勞君揮肘。輕手，輕手，居士本來無垢。
6、《如夢令·春思》[宋 ] 蘇軾
手種堂前桃李，無限綠陰青子。簾外百舌兒，驚起五更春睡。居士，居士。莫忘小橋流水。
7、《如夢令·有寄》[宋 ] 蘇軾
為向東坡傳語。人在玉堂深處。別后有誰來，雪壓小橋無路。歸去。歸去。江上一犁春雨。
8、《如夢令·遙夜沈沈如水》[ 宋 ] 秦觀
遙夜沈沈如水，風(fēng)系驛亭深閉。夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。無寐。無寐。門外馬嘶人起。
9、《如夢令·門外鴉啼楊柳》[ 宋 ] 秦觀
門外鴉啼楊柳，春色著人如酒。睡起熨沈香，玉腕不勝金斗。消瘦。消瘦。還是褪花時候。
10、《如夢令·幽夢匆匆破后》[ 宋 ] 秦觀
幽夢匆匆破后，妝粉亂痕沾袖。遙想酒醒來，無奈玉銷花瘦?；厥??；厥?。繞岸夕陽疏柳。
11、《如夢令·樓外殘陽紅滿》[ 宋 ] 秦觀
樓外殘陽紅滿，春入柳條將半。桃李不禁風(fēng)，回首落英無限。腸斷。腸斷。人共楚天俱遠(yuǎn)。
12、《如夢令·池上春歸何處》[ 宋 ] 秦觀
池上春歸何處。滿目落花飛絮。孤館悄無人，夢斷月堤路。無緒。無緒。簾外五更風(fēng)雨。
13、《如夢令·傳與東坡尊舅》[ 宋 ] 秦觀
傳與東坡尊舅。欲作欄干護(hù)佑。心性慢些兒，先著他人機構(gòu)。虛謬。虛謬。這段姻緣生受。
四、名篇賞讀
1)、《如夢令·鶯嘴啄花紅溜》宋·秦觀
鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺。指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。
譯文
黃鶯啄花，紅色的花瓣從枝頭紛紛落下；燕子掠水，剪尾點破了水面，泛起縷縷細(xì)綠的波紋。天寒手冷，玉笙冰涼，吹奏一曲《小梅》，嗚咽回蕩響徹天空。這樣吹下去，一定會讓人和綠楊都會變得越發(fā)消瘦。
注釋
玉笙：珍貴的管樂器。
《小梅》：樂曲名。唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲。
賞讀：
這首詞諸本題作“春景”。乃因傷春而作懷人之思。
首二句直筆寫春。鶯歌燕舞，花紅水綠，旨在突出自然春光之美好。三、四句卻轉(zhuǎn)作悲苦語。化用李璟《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句。春光明媚，本應(yīng)產(chǎn)生舒適歡暢之感受，而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂傷情緒？“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦?！薄笔菫辄c題之筆。柳絮楊花，標(biāo)志著春色漸老，春光即逝。同時也是作為別情相思的藝術(shù)載體。飛絮蒙蒙，是那一段剪不斷理還亂的念人之情。因為有那刻骨深情的相思，所以憂思約帶、腰肢瘦損?！叭伺c綠楊俱瘦?！币陨鷦拥男蜗蟊磉_(dá)感情，而“為伊消得人憔悴”的含意自在其中。直讓人想象到一幅花落絮飛，佳人對花興嘆、憐花自憐的圖畫。
詞人之心，或欲借春光盛衰之過程展示流轉(zhuǎn)在節(jié)序交替中的傷春念遠(yuǎn)之情。詞從愉快之景象敘起，乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了最大限度地達(dá)到反襯的效果，甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫景，終不免落于攻琢之痕。“溜”字本寫花紅之鮮艷欲滴，“皺”則欲狀摹水波漾漪之態(tài)，亦不可謂不巧矣！然味之終覺神韻欠焉！究其原委，就在于它顯得雕琢、吃力。正如其“天連芳草”句，如換“連”為“粘”，則失于穿鑿矣！故《吹劍錄》謂“鶯嘴”二句：“詠物形似，而少生動，與‘紅杏枝頭’費如許氣力?！笨芍^一語中的。其實，很多詞評家們都恰切地指出了這一點：《草堂詩余》批曰：“琢句奇峭。”《弇州山人詞評》評曰“險麗?！薄豆沤裨~話詞品》亦云：“的是險麗矣，覺斧痕猶在?！比绱说駸捚媲?，有《粹編》本要以為此詞乃黃庭堅所作，實在也是事出有因。
“詩緣情”，貴其感發(fā)之力量，“詞之為體，要眇宜修”，尤重其內(nèi)在之情味意境。而由于詩、詞體裁的限制，其用字造句，又特別講究錘煉洗凈。但是這種錘煉不是刻意地雕章琢句。其用心盡管良苦而出之必須自然，渾成無跡，順手拈來，所謂“羚羊掛角，無跡可求”是也。秦觀此詞中，“瘦”字的運用就應(yīng)該說是較為成功的。所以《草堂詩余》才又說：“春柳未必瘦，然易此字不得?！笔枪手u。以花木之“瘦”比人之瘦，詩詞中也不乏此例。如李清照“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！保ā蹲砘帯罚爸?，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦?！保ā度鐗袅睢罚┏疼颉叭耸菀玻让坊?，瘦幾分?！保ā稊偲平亲印罚┬迈r奇特，形象生動，各具情深。
“文章千古事，得失寸心知?！逼涞闷涫?，均當(dāng)以審慎公允態(tài)度待之，不隱其得，不諱其失，對文學(xué)藝術(shù)的研究都是有益的。
2) 《如夢令·常記溪亭日暮》[ 宋 ] 李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
譯文
時常記起溪邊亭中游玩至日色已暮，沉迷在優(yōu)美的景色中忘記了回家的路。
盡了酒宴興致才乘舟返回，不小心進(jìn)入藕花深處。
奮力把船劃出去呀！奮力把船劃出去！劃船聲驚起了一群鷗鷺。
譯文二
經(jīng)常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽落山的時候，被美景陶醉而流連忘返。
游興滿足了，天黑往回劃船，不小心劃進(jìn)了荷花池深處。
劃呀，劃呀，驚動滿灘的水鳥，都飛起來了。
譯文三
曾記得一次溪亭飲酒到日暮，喝得大醉回家找不著了道路。
興盡之后很晚才往回劃船，卻不小心進(jìn)入了荷花深處。
怎么渡，怎么渡？（最終）驚起水邊滿灘鷗鷺。
注釋
常記：時常記起。“難忘”的意思。
溪亭：臨水的亭臺。
日暮：黃昏時候。
沉醉：比喻沉浸在某事物或某境界中。
興盡：盡了興致。
晚：比合適的時間靠后，這里意思是天黑路暗了。
回舟：乘船而回。
誤入：不小心進(jìn)入。
藕花：荷花。
爭渡：奮力把船劃出去。
驚：驚動。
起：飛起來。
一灘：一群。
鷗鷺：這里泛指水鳥。
賞讀：
此詞是記游賞之作，寫了酒醉、花美，清新別致。“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境 ?！俺Ｓ洝泵鞔_表示追述，地點在“溪亭 ”，時間是“日暮 ”，作者飲宴以后 ，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了?！俺磷怼倍謪s露了作者心底的歡愉 ，“不知歸路”也曲折傳出作者流連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。
接寫的“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那么，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知歸路”相呼應(yīng)，顯示了主人公的忘情心態(tài)。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩。舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然紙上，呼之欲出。
一連兩個“爭渡 ”，表達(dá)了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“ 爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞戛然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。
這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。
3) 如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟 李清照〔宋代〕
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
譯文
昨夜雨雖然下得稀疏，但是風(fēng)卻勁吹不停，酣睡一夜仍有余醉未消。問那正在卷簾的侍女，外面的情況如何，她卻說海棠花依然和昨天一樣。知道嗎？知道嗎？這個時節(jié)應(yīng)該是綠葉繁茂，紅花凋零了。
注釋
疏：指稀疏。
雨疏風(fēng)驟：雨點稀疏，晚風(fēng)急猛。
濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。
濃睡：酣睡 殘酒：尚未消散的醉意。
卷簾人：有學(xué)者認(rèn)為此指侍女。
綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零。
賞讀：
李清照這首《如夢令》是“天下稱之”的不朽名篇。這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華。小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永。
起首兩句“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”，辭面勾勒寫詞時間與環(huán)境，昨夜詞人不忍看到明朝海棠花謝，故把酒以消愁緒，翌日晨起宿醉尚未盡消。 “雨疏風(fēng)驟”十分恰切地寫出暮春時節(jié)，風(fēng)蕭蕭然而雨卻是疏落，渲染了詞人花下醉酒的悵然之感。即便把酒過后的酣睡濃甜，但仍難“消殘酒”，寫出詞人此刻的慵懶惺忪。
詞人喚來侍女“試問卷簾人” 轉(zhuǎn)折巧妙精當(dāng)，靈動自然。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿地，卻又不忍親見，一個“試”字，將詞人不忍親見落花卻又想知究竟的矛盾心理，刻畫得貼切入微，真實可感。孰料， “卻道海棠依舊”，侍女的回答讓詞人喜出望外卻又無奈黯然， “卻”字道出了“卷簾人”不解詞人心以及詞人的意外之喜，詞人的細(xì)膩委婉和侍女的粗疏淡漠形成對比。試問”的結(jié)果——“卻道海棠依舊?！笔膛幕卮饏s讓詞人感到非常意外。本來以為經(jīng)過一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發(fā)生的變化無動于衷，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。她想：“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句。
“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@既是對侍女的反詰，也像是自言自語：這個粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻，可謂“傳神之筆?！皯?yīng)是”，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當(dāng)。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說話時要留有余地。同時，這一詞語中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風(fēng)雨無情，它是不可能長開不謝的。一語之中，含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無須更多理會的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細(xì)膩，那樣對自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。
末了的“綠肥紅瘦”一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道?！熬G”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比。本來平平常常的四個字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，這實在是語言運用上的一個創(chuàng)造。由這四個字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨。這種極富概括性的語言，又實在令人嘆為觀止。
此詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，委婉地表達(dá)了作者憐花惜花的心情，充分體現(xiàn)出作者對大自然、對春天的熱愛，也流露了內(nèi)心的苦悶。全詞篇幅雖短，但含蓄蘊藉，意味深長，以景襯情，委曲精工，輕靈新巧，對人物心理情緒的刻畫栩栩如生，以對話推動詞意發(fā)展，跌宕起伏，極盡傳神之妙，顯示出作者深厚的藝術(shù)功力。
如夢。如夢。殘月落花煙重。
平仄?！计截啤健Ｖ胸曝破狡截?。
