【前言】
為了影視藝術(shù)理想而舞
尹玉峰
本篇出自著名作家、詩人李武兵同志的美篇“老兵之家”，轉(zhuǎn)由國家一級演出監(jiān)督王鶯教授向我推薦。閱讀后，感觸頗深：毛澤東思想革命大熔爐就是鍛造人材，一個走向成功編劇者的心歷路程，熠熠生輝。
雨果曾說：“人類的心靈需要理想甚于需要物質(zhì)?！辈环稣?，怎么能祛邪？不樹紅，怎么能除黑？不樹立崇高信仰、懷揣偉大理想，怎么能抵制邪門歪道？
韓志晨同志為了影視藝術(shù)理想而舞！理想臨窗，天浪蒼蒼，壯闊波瀾。尋河伯水圖，大禹泥裳，世界川江；洶涌澎湃，地球橫穿。哀泣大地，起伏胸膛，為人民再立新功，偉業(yè)宏圖展。仰煙波駐眼簾，訴求理想換得藝術(shù)美夢圓。
前言作者系都市頭條編輯委員會主任
【作者簡介】
韓志晨：筆名阿塵、阿晨，著名作家、書法家 ，一級編?。▏壹夹g(shù)二級），系中國世界民族文化交流促進會常務(wù)理事、中國電影文學學會常務(wù)理事、中國作家協(xié)會會員、吉林省影視劇制作集團藝術(shù)總監(jiān)、中國傳媒大學兼職教授、吉林省新媒體學院研究生導師、吉林省書法家協(xié)會藝術(shù)顧問、長春市電視藝術(shù)家協(xié)會主席。主要作品有與其兄韓志君聯(lián)合編劇的電視劇《籬笆、女人和狗》、《轆轤、女人和井》、《古船、女人和網(wǎng)》和電影《兩個裏紅頭巾的女人》、《大腳皇后》、《大唐女巡按》、《婆婆 媽媽》、《南官河邊的女人》、《金秋喜臨門》等。獨立編劇的電影有《大地就是?！?、《頭上就是天》、《快樂的莊稼漢》、《陽光女孩》、《酒鬼和他的犟媳婦》、《傻爹和他的俊閨女》、《膠東鐵漢》和電視劇《山爺》、《小鎮(zhèn)女部長》、《風雪桅桿山》、《三請樊梨花》、《彩練當空》、《海甕》、《大山嫂》、《太陽月亮一條河》、《八月高粱紅》等。上述作品，先后獲得四項“全國五個一工程獎”、兩項“中國電影金雞獎”、八項全國“飛天獎”、五項“金鷹獎”、三項東北“金虎獎”，還曾獲第七屆歐洲國際電影節(jié)最佳劇情設(shè)計獎、最佳劇作獎，以及“飛天獎”和“金虎獎”的最佳編劇獎等單項獎。新中國建國60周年之際，被國家廣電總局、中國電視藝術(shù)委員會評為“對中國電視劇發(fā)展做出突出貢獻的藝術(shù)家”。
↑韓志晨戎裝照
↑韓志晨在中國作家協(xié)會江南水鄉(xiāng)周莊文學創(chuàng)作生活基地
↑中國戲曲電影寧波峰會（韓志晨 右8）
【獨白】
1，童年生活的磨礪
我出生在科爾沁大草原東南部號稱八百里瀚海的鹽堿灘上的一個小鎮(zhèn)，是多子女的家庭，小時候很窮，很苦。童年的生活遭際，使我心靈早熟，也使我在人生的道路上一直對社會底層民眾充滿同情和理解。我的作品恪守平民視角，“不仰視權(quán)貴，不欺世媚俗，崇尚真善美，鞭撻假惡丑”是我從事藝術(shù)創(chuàng)作的座右銘。
海明威說過：“苦難的童年，是對作家最好的早期訓練?！蔽野み^餓，吃過各樣各樣的野菜，也品嘗過人間的冷暖和世態(tài)的炎涼，還曾經(jīng)“死”過一次。我剛上中學那年，文革就開始了。兩派武斗時有一顆子彈打穿了我家的窗欞，在墻壁上留下劃痕，落在炕上時還很燙手。那時候，父親被批斗，正蹲“牛棚”，母親怕我們出事，急忙拿出了家中僅有的幾塊錢，讓我?guī)е鴥蓚€弟弟向八百里瀚海深處我的姑姑家逃難。到了姑姑家，無疑給她家增加了沉重的負擔。雖然姑父姑母待我們?nèi)缤撼?，但我想：要出去找點兒活兒干，掙些錢在經(jīng)濟上接濟一下姑姑。在我的一再堅持下，我到了一個葦廠，在當廠長的大舅和打工的二舅的幫助下，工頭留下了我。每天站在葦垛上，把長長的葦子從捆子里抽出來，鋪在地上，拉石磙子壓軟，以供打杠子的師傅們用其綁草捆。對于十幾歲的我來說，這確是一份極為艱難的活計。葦絮花兒塞滿了鼻子眼兒是小事兒，那個高高的石磙子在我看來真的像一座小山那樣高，好沉好重。因為我每天要爭取省下一元錢來，所以用于一整天的吃飯費用只有4角9分。吃不飽，餓的滋味兒很難受，拖起石磙子舉步維艱，但我還是咬牙堅持。不到兩個月，我給姑姑家寄去了50元人民幣。姑姑接到這筆錢，不僅沒有喜形于色，反而淚如雨下。可我覺得付出還不夠。我看大人們每個月都有一次裝火車皮的機會。就是從草場上把草捆背到火車敞頂車廂，每背上去一捆，能賺到差不多3元錢。我要求也和大人們一起裝火車皮。開始，大人們都不同意，誰會愿意和一個十幾歲孩的子搭伴來裝呢，弄不好就是累贅。我說：“我不要你們幫助，220捆草捆一車廂，我負責裝110捆！”他們勉強同意了。當我第一次背起沉重的草捆時，差點兒沒被壓趴下，晃了幾晃，我才穩(wěn)穩(wěn)站住腳，走上高高的木質(zhì)跳板，把草捆放在車廂里。我承認，我不完全是用體力把草捆背上去的，而是用一種意志，一種內(nèi)心強大的賺錢的渴望！奇跡就是這么發(fā)生在一個十幾歲的窮孩子身上，經(jīng)過兩天一宿的努力，我把每捆重于我本人體重的110捆草捆全部背上了車廂！我的體力被透支了。清晨時分，我剛剛走下跳板，腦袋一陣暈眩，就什么都不知道了。當我蘇醒過來時，已是午后，秋陽暖暖地撫摸著我的臉。我的身邊圍著二舅和一群工友，他們正拿涼水往我的臉上噴。我緩緩睜開眼睛時，工友們歡呼了起來：“活啦！活啦……”我的身體好像已完全融入了大地，我就是大地，大地就是我。我知道，自己死而復生！我一口氣吞下了十幾枚雞蛋后，從地上站了起來，站起了那時的我，還有今天的我！那一次，掙到了300多元錢，姑姑堅決不同意我再往她那里寄錢，我就寄給了媽媽。許多年后，媽媽對我說：“志晨啊，你當年寄回家中的300元錢，其實是救了家里人的命，你爸爸被批斗，工資一分錢不開，有了這筆錢，家里的人才活了下來。”媽媽說得很動情，可我卻覺得只是做了應(yīng)該做的事。
生活的艱難坎坷總是與美好和希望并存。苦難的童年在教會我堅忍、頑強的同時，溫暖并且充滿親情的大家庭也教會了我真誠與善良。人世滄桑使我懂得了：人，并不是荒島上的魯濱遜，需要彼此發(fā)生聯(lián)系，需要互相關(guān)照和扶助。我的周圍，是生活在社會底層的廣大民眾，他們不僅渴望物質(zhì)生活的豐盈，也渴求精神生活的豐富。作為藝術(shù)創(chuàng)作者，我們必須以人民為中心進行創(chuàng)作。我們作品的真正價值在于用文學的手段關(guān)懷人，燭照多種多樣的人生，或者擎起一支火把為人們照亮，讓世間的每一個生命都在人生道路上少一些迷茫與磕絆，多一些快樂與慰藉！
此后不久，我作為一個只念了七年書的孩子，被冠上“知識青年”的美稱，與千千萬萬個同齡人一道，被發(fā)配農(nóng)村。我在科爾沁大草原上一個叫“靠勺山”的貧困小村落里日不出而作、月亮和星星出來了才息，生活和勞作了兩年后，又到工廠當了兩個月工人。滿十八歲那年，我便走出了八百里瀚海，參軍入伍了。這，是我生命新的啟航。
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2，部隊大熔爐的冶煉
我所在的部隊在大興安嶺的深山老林里，是逢山開路、遇水造橋的鐵道兵。但我到了部隊以后，仗著會畫畫和寫美術(shù)字，很快就被抽調(diào)到了團文藝創(chuàng)作組，任務(wù)是寫兵唱兵演兵。當兵之前，我只有七年的文化底子，比小學生強點不多，屬于“麻袋片子繡花——底子孬”那伙兒的。讓我創(chuàng)作快板書、數(shù)來寶、山東快書、相聲、三句半、歌詞、詩朗誦，哪里做得來？于是，我開始瘋狂地讀書，把可能找得到的書籍都拿來讀，并把其中新鮮的詞語、成語或者形容詞分類抄在小本子上。在諸多同類的詞匯中，我在寫作中挑相對準確和富有新意的使用。哥哥志君又給我寄來詩韻詞典等一批書籍，對我來說真如旱天及時雨，枯苗逢甘霖。當兵第一年的九月，部隊安排我到鐵道兵東北指揮部參加文藝創(chuàng)作學習班，使我有機會結(jié)識了鐵道兵文化部創(chuàng)作組和鐵三師、鐵九師、東北鐵指的許多從事文學藝術(shù)創(chuàng)作的戰(zhàn)友。此后，又送我到長沙鐵道兵政治學院深造。在部隊這個大熔爐中，經(jīng)過多方面的冶煉，我在創(chuàng)作上也逐漸開始游刃自如，寫出的很多作品都搬上了舞臺，有不少還在部隊的文藝大匯演中獲獎。
我開始意得志滿。有一次，到長春出差。皎潔的月光下，我與胞兄志君坐在人民廣場的長椅上，興致勃勃地向他報告我在創(chuàng)作上的豐碩成果。哥哥聽后，給我講了通俗文學與純文學的區(qū)別，叮囑我不能僅僅滿足于寫快板書、數(shù)來寶、山東快書、相聲、三句半，要有向文學藝術(shù)圣殿挺進的志向和決心。他給了我一本巴烏斯托夫斯基的《金薔薇》，對我說：“部隊的生活中有許多鮮活的東西，你要像書中的那位約翰.沙梅，細心地從生活的泥土中篩選‘金粉的微粒’，聚沙成塔，積腋成裘，努力打造出美麗的金薔薇，獻給自己鐘愛的蘇珊娜——你的讀者和觀眾?！碑敃r，我聽得目瞪口呆，也如醍醐灌頂。在我的創(chuàng)作生涯中，那個皎潔的月夜是個轉(zhuǎn)折點。在哥哥的啟發(fā)和鼓勵下，我開始走上詩歌與散文、小說的創(chuàng)作道路。經(jīng)過不懈的努力，先后有不少作品發(fā)表在《吉林文藝》、《黑龍江文藝》、《青年詩人》、《詩人》、《作家》、《鐵道兵報》、《志在四方》等刊物上。1983年以后，我又在《小說選刊》、《參花》等文學雜志上發(fā)表了諸多短篇小說和《井倌》等中篇小說。我常對朋友說：我真正走上文學創(chuàng)作之路，導師是我的哥哥，是他手拉著我的手，一腳高一腳低地把我領(lǐng)進了文學的大門口；而冶煉我的火熱的熔爐是部隊——大興安嶺連綿的群山、無際的森林和戰(zhàn)友們的生活與情懷給了我創(chuàng)作的靈感，讓我積攢了無數(shù)“金粉的微?！?，并用它們打造了屬于自己的“金薔薇”。這，是我藝術(shù)生涯的啟航。
3，藝術(shù)創(chuàng)作實踐的淬火
1986年，我結(jié)束了16年的軍旅生涯，脫掉了熟悉的綠軍裝，到吉林省電視臺電視劇部工作。如果說，童年的苦難生活磨礪了我，部隊的大熔爐冶煉了我，那么，此后豐富多彩的創(chuàng)作實踐則讓我不斷地淬火，漸漸形成了自己的創(chuàng)作風格，豐富了自己的作品長廊。
初進電視臺，爭強好勝的我，自已感覺對聲畫藝術(shù)缺少了解，就開始惡補電影語言的語法知識，熟悉鏡頭、畫面語言、蒙太奇、聲音元素，以及聲畫關(guān)系等專業(yè)知識。我在主辦文藝專欄的同時，也開始執(zhí)導《生命樹》、《生命的秋天》等專題片，在全國和省內(nèi)都獲了不少獎。為了切實提高自己的文學素養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng)，我在職進入吉林大學讀書，系統(tǒng)地閱讀中外文學名著。
從1987年到現(xiàn)在，在近三十年的時間里，我和大哥志君一起創(chuàng)作了電視劇《籬笆、女人和狗》、《轆轤、女人和井》、《古船、女人和網(wǎng)》 等“農(nóng)村三部曲”和《大腳皇后》、《大唐女巡按》等多部電影；還獨立創(chuàng)作了《三請樊梨花》《小鎮(zhèn)女部長》、《風雪桅桿山》等百余集電視劇和十多部電影作品。每當聽到大街上“星星還是那顆星星”的歌聲，看到書房里國際、國內(nèi)的各種獎杯和獲獎證書，我都常想：自己作為一個出身于平民百姓家庭的苦孩子、窮孩子，能成為一個從事專業(yè)影視創(chuàng)作的文學藝術(shù)工作者，真應(yīng)當感謝五彩斑斕的生活，感謝多種多樣的創(chuàng)作實踐。“不積跬步，無以至千里；不聚小流，無以成江海?！比魶]有在藝術(shù)創(chuàng)作實踐中的不斷淬火，就不可能有我的今天和我的那些作品。
慶祝中華人民共和國建國60周年的時候，國家廣電總局和中國電視劇藝術(shù)委員會表彰了60位有突出貢獻的藝術(shù)家，我與哥哥名列其中。成就的光環(huán)，只屬于過去，未來的道路遙遠而漫長。契訶夫有句話說得特別好：“藝術(shù)家得永遠工作，永遠思考?！薄耙谝粋€很長的時期里天天訓練自己”，“用盡氣力鞭策自己”，“讓自己的手和腦子習慣于紀律和急行軍?！彼€說：“要尊重你自己，在腦子犯懶的時候別讓兩只手放肆！”我常把他的這句話銘記于心，提醒自己一定要在藝術(shù)創(chuàng)作的實踐中不斷經(jīng)受淬火。如果我們把藝術(shù)家比作孫悟空，那么藝術(shù)創(chuàng)作的實踐便是太上老君的煉丹爐，那里是可以煉出藝術(shù)創(chuàng)作的“火眼金睛”的地方。在未來長長的創(chuàng)作途中，我當樂此不疲！
↑韓志晨榮獲金雞獎證書↑韓志晨獲獎證書及獎品↑韓志晨榮獲的獎杯
【追光燈】
韓志君韓志晨兄弟的影視作品，從上個世紀八十年代開始，一直引起我的關(guān)注。濃郁的生活氣息，鮮活的人物個性，深厚的文化底蘊，是其主要特色。我一直視他們?yōu)橹袊r(nóng)村題材電視劇的領(lǐng)軍人物。他們當年創(chuàng)作的《籬笆、女人和狗》《轆轤、女人和井》、《古船、女人和網(wǎng)》等“農(nóng)村三部曲”所達到的藝術(shù)高度，至今仍沒有人能夠完全超越。
——評論家杜高
讀罷韓志晨的電視劇本《山爺》，讓我激動不已，五內(nèi)俱熱。這是一曲民族脊梁的頌歌。山爺李奉田打破了“五十不蓋屋，六十不種樹”的傳統(tǒng)觀念，執(zhí)著地為了后人的幸福開墾荒山坡地。他可歌可泣的英雄故事，正是時下我們要大力弘揚的崇高精神之所在。
——評論家仲呈祥
韓志晨編劇的電視劇《小鎮(zhèn)女部長》、《風雪桅桿山》，還有東北地方戲曲電視劇《三請樊梨花》等都獲得了“飛天”大獎，讓我們看到了編劇在駕馭農(nóng)村題材電視劇之外，在其他題材領(lǐng)域里所顯露出的卓越才華。
——中國傳媒大學教授、評論家高鑫
編劇韓志晨，在影視界是個得獎專業(yè)戶。他的電視作品，不僅獲得過“全國五個一工程獎”、“星光獎”、“飛天獎”、“金鷹獎”、“駿馬獎”，還在電影界獲得過“百合獎”、“長春電影節(jié)評委會獎”、“金雞獎”、‘“歐洲第七屆國際電影節(jié)最佳劇作獎”等獎項。在全國影視界，獲獎如此眾多的劇作家并不多見。
——北京電影學院教授、評論家黃式憲
↑發(fā)布人尹玉峰(攝于人民大會堂)
