對仗詳解:(一)
詩詞中的對偶，叫做對仗，取古儀仗隊兩兩相對而出之義。對仗就是把同類的或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋怼?/b>
對仗主要包括詞語的互為對仗和句式的互為對仗兩個方面。
一般講對偶，指兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。
如“山窮水盡”，對偶可以句中自對，如“柳暗花明”，也可以兩句相對。
格律詩對仗的要求：
首先是上下兩句平仄必須相反。
其次是要求相對的句子句型應(yīng)該相同，句法結(jié)構(gòu)要一致，如主謂結(jié)構(gòu)對主謂結(jié)構(gòu)，偏正結(jié)構(gòu)對偏正結(jié)構(gòu)，述補結(jié)構(gòu)對述補結(jié)構(gòu)等。有的對仗的句式結(jié)構(gòu)不一定相同，但要求字面要相對。
再次，要求詞語所屬的詞類(詞性)相一致，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞等；詞語的"詞匯意義"也要相同。
律詩中，詞又細(xì)分為九類：
1名詞，2形容詞，3數(shù)詞（數(shù)目字），4顏色詞，5方位詞，6動詞，7副詞，8虛詞，9代詞（“之”“其”歸入虛詞）。
其中，數(shù)目自成一類，包括“孤”“半”等，顏色詞自成一類，方位詞自成一類，這三類詞很少與別的詞相對。
連綿詞只能與連綿詞相對，并且不同詞性的連綿詞一般還是不能相對的。
專名只能與專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。如同是名詞,它們所屬的詞義范圍要相同，如天文、地理、宮室、服飾、器物、動物、植物、人體、行為、動作等同一意義范圍內(nèi)的詞方可為對。
對仗的運用有寬有嚴(yán)，因而出現(xiàn)各種不同類型，有工對、鄰對、寬對、借對、流水對、扇面對等。在內(nèi)容上則有言對、事對、正對、反對等名目。
詞語對仗的要求是：詞義必須同屬一類，如以山川對山川，以草木對草木等；詞性必須基本相同，如名詞對名詞，動詞對動詞等；平仄必須相對，即以平對仄或以仄對平；結(jié)構(gòu)必須對稱，即以單純詞對單純詞，以合成詞對合成詞；另外，要避免同字相對。
句式的對仗，主要是句子的結(jié)構(gòu)相同，如以主謂短語對主謂短語，以動賓短語對動賓短語等。
對仗可使詩詞在形式上和意義上顯得整齊勻稱，給人以美感，是漢語所特有的藝術(shù)手段。
格律詩對仗規(guī)則：
（1）對句和出句字?jǐn)?shù)應(yīng)該相同
?。?）出句和對句的平仄是相對立的；
（3）出句的字和對句的字不能重復(fù)。
對仗分類
?。?）、工對
凡同類的詞相對，叫工對。同小類的名詞相對，更是工對。如杜甫《春日憶李白》第三、四句（頷聯(lián)）：
清新庾開府，俊逸鮑參軍。
雖不是小類，但在語言中常常并列的，如“天地”“詩酒”“花鳥”等也算工對。反義詞也算工對，如李白《塞下曲》：
曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
?。?）、鄰對
鄰對即鄰近的事類相對，如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿詞等。如
王維《使至塞上》：征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
陳子昂《春夜別友人》：離堂思琴瑟，別路繞山川。
?。?）、寬對
寬對就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞。更寬一點就是半對半不對。如
陳子昂《送魏大從軍》：匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎。
這種對偶多用在律詩的首聯(lián)。
?。?）、借對
同一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是其中一個意思，但同時借用它的另一個意思來與另一詞相為對仗。如
李商隱《令狐八拾遺見招》：漢苑風(fēng)煙吹客夢，云臺洞穴接郊扉。（"漢苑"的"漢"是漢朝的意思，借用"星漢"的意思來與"云"字相對。）
杜甫《曲江》：酒債尋常行處有，人生七十古來稀。（“尋?！庇挚梢允枪砰L度單位。八尺為尋，兩尋為常。所以“尋常”是“八”和“十六” 可對“七”和“十”。）
有時借其音，以與另一詞相對，常見于顏色對，如借“籃”為“藍(lán)”，借“皇”為“黃”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”。如：
杜甫《秦州雜詩其三》：馬驕珠汗落。胡舞白題斜。（借"珠"為"朱"）
劉長卿《新安奉送穆諭德》：事直皇天在，歸遲白鬢生。（借"皇"為"黃"）
?。?）、流水對
普通的對仗，出句與對句可以互換，意義沒有改變，但有一種對仗一意相承，不能顛倒，叫流水對。如
杜荀鶴《春宮怨》：承恩不在貌，教妾若為容？
杜甫《聞官軍收河南河北》：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
對仗的避忌：合掌
合掌是指出句與對句意義完全相同，或基本相同，是詩家大忌，如、
張載《七哀詩》：漢祖想枌榆，光武思白水。
此外，對仗方式雷同也是詩人所應(yīng)當(dāng)極力避免的。如
徐璣《春日游張?zhí)崤e園池》頷聯(lián)與頸聯(lián)：
山城依曲渚，古渡入修林。
長日多飛絮，游人愛綠蔭。
【延伸閱讀】
詩詞曲中的各種對仗
唐詩、宋詞和元曲中常遇見的對仗類格和名詞的解釋，并附有例句，共有：
正名對、雙擬對、連珠對（連綿對）、雙聲對、疊韻對、同類對、異類對、借對、掉字對、自成對、交股對、實字對、虛字句對、流水對、倒裝對、逆挽對、錯綜對、意對、鄰對、扇面對（隔句對）、襯豆對、鼎足對、連璧對、聯(lián)珠對、疊句對、疊字對、鸞鳳和鳴對、回文對、工對、寬對、正對、反對、合掌對 計三十三種。
對仗是作詩填詞的基礎(chǔ)，是應(yīng)當(dāng)認(rèn)真學(xué)習(xí)的。有博友曾說，對仗就簡單分為正對、反對和流水對不就行了，沒必要搞那么復(fù)雜。這話有一定道理但不全面。唐詩、宋詞和元曲中有各種類型的對仗，如果對對仗各的種類格或是名詞含義所知甚少，不但自己練習(xí)、運用會受到局限，恐怕也難理解、欣賞唐詩、宋詞、元曲中對仗的精妙之處。
關(guān)于對仗的講究，古人總結(jié)出許多類格?！段男牡颀垺氛f對仗有四種對，即言對、事對、正對、反對?！对娫奉惛瘛氛f：“唐上官游韶謂詩有六對。一曰正名對，天地日月是也；二曰同類對，花葉草茅是也；三曰連珠對，蕭蕭赫赫是也；四曰雙聲對，黃槐綠柳是也；五曰疊韻對，彷徨放曠是也；六曰雙擬對，春樹秋池是也”。后來，這種對仗類格日漸增加，《文鏡秘府論》綜合元兢《髓腦》的六種對，皎然《詩議》的八種對及崔氏《唐朝新定詩格》的三種對，合而為二十九種對。前人所流傳下來的各種對仗類格，有的是屬講究如何字面對仗的；有的是屬于琢磨句式對仗的，為便于理解，將它們分為“用字對仗法”與“琢句對仗法”，現(xiàn)將其中18種類格整理、刪減如下：
一、用字對仗法
1、正名對，又名的名對、名正對
正名對的特點在于“正”。凡作對聯(lián)，正正相對。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安東，下句安西；上句安南，下句安北。像這樣的對仗稱為正名對。初學(xué)對聯(lián)，宜用正名對。如：
東圃青梅發(fā)，西園綠草開。
上聯(lián)中的“東”與“西”?！皥@”與“圃”、“青”與“綠”、“梅”與“草”、“開”與“發(fā)”都是正名對。
2、雙擬對
所謂雙擬對是在上下兩聯(lián)中，以一物比擬另一物，即“比、興”的“比”。如：
議月眉欺月，論花頰勝花。
上聯(lián)中有兩個月字，中間隔以“眉欺”二字；下聯(lián)提到兩個花字，中間嵌入“頰勝”二字。字雖重復(fù)出現(xiàn)，但卻是兩個復(fù)合詞中的主要成分。有獨立的意義。而上下兩聯(lián)，用了兩個比喻，所以叫“雙擬”。
3、連珠對，或聯(lián)綿對
如：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
江天漠漠鳥雙去，風(fēng)雨時時龍一吟。
像這樣一文再讀，二字雙來，語意聯(lián)綿，則稱疊字對、連珠對或聯(lián)綿對
4、雙聲對
如：秋露香佳菊，春風(fēng)馥麗蘭。
“佳菊”二字的聲母都是“j”；“麗蘭”二字的聲母都是“l(fā)”。像這樣兩字聲母相同，而且上下聯(lián)相對，就是雙聲對。
像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹燈；翻蜂、度蝶；黃槐、綠柳；意憶、心思；對德、會賢等都屬雙聲對。
5、疊韻對
如：放暢千般意，逍遙一個心。
“放暢”二字的韻母都是“ang”，“逍遙”二字的韻母都是“iao”。像這樣兩字的韻母相同，而且上下聯(lián)相對，就是疊韻對。
6、同類對
同類對是用字對仗的一種，是最普通的對法，舊時代老師教學(xué)生的啟蒙書，如《聲律啟蒙》、《笠翁對韻》等中的“天對地，雨對風(fēng)，大陸對長空”就是同類對。 如：
東限瑯琊臺，西距孟津陸。
暮云空磧時驅(qū)馬，秋日平原好射雕。
7、異類對
異類對是用字對仗法的一種，就是不同類范疇的事物相對，也叫異名對。如：
人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。
異類對就是指上句安天，下句安山；上句安鳥，下句安花；上句安風(fēng)，下句安樹。異對優(yōu)于同對。
8、借對
借音
甲字的發(fā)音跟乙字的發(fā)音相同，詩中用甲字，借同音的乙字跟聯(lián)句中的相應(yīng)的字相對。如：
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。（李商隱《錦瑟》）
廚人具雞黍，稚子摘楊梅。（孟浩然《裴司士見訪》）
馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。（杜甫《秦州雜詩》）
借“滄”為蒼與藍(lán)對；借“楊”為羊，與雞相對；借“珠”為朱，與白相對。
借義
或稱為假對。它通過借義手段來達(dá)到對仗工整的目的。借義是利用詞的多義性,通過一個詞的某一種意義與相應(yīng)的詞構(gòu)成對仗,但詩里所用的并不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩：
借債尋常行處有，人生七十古來稀。
“尋常”一詞具有多種含義，一為“平?！?一是“八尺為尋，倍尋為?！?。前者是一般的副詞,后者是數(shù)量詞,這里用尋常來對數(shù)詞 “七十”，用的是它本來具有的數(shù)量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對”。
9、掉字對
掉字對是用字對仗的一種，就是一句中連用相同的字，而且上下聯(lián)相對。這也叫“掉字格”，這種對仗比較難，容易流于文字游戲。如：
座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云。
鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中。
10、自成對
自成對是用字對仗的一種，就是一聯(lián)的一比之中，同類名詞自相對仗，又叫“就句對”、“當(dāng)句對”或“互成對”。古人在工對的權(quán)變中允許在聯(lián)內(nèi)進(jìn)行自對，簡稱“自成對”。如：
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
上聯(lián)中的“吳”、“楚”自對，“東”、“南”自對；下聯(lián)中的“乾”、“坤”自對，“日”、“夜”自對。
11、交股對
交股對是用字對仗法的一種，就是用上聯(lián)的第四字，對下聯(lián)的第七字；下聯(lián)的第四字，對上聯(lián)的第七字。如：
春殘葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏。
以“密”對“疏”，以“多”對“少”，因為這種對仗形式交叉如剪股，所以叫交股對。
二、琢句對仗法
12、實句對
實句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯(lián)都不用虛字。這個對法，有時很成功，有很好的藝術(shù)效果。但是，如果處理不當(dāng)，也容易流于生澀。如：
雞聲茅店月，人跡板橋霜。（溫庭藹）
樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。（陸游）
13、虛字句對
虛字句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯(lián)用虛字對仗。如：
且然聊耳爾，得也自知之。（黃庭堅）
如：孫行者，祖沖之。祖對孫，沖對行，之對者（之乎者也嘛），對的工整。
14、流水對，又稱串對
流水對是琢句對仗法的一種，一般的對仗，都是并行的兩件事物。但流水對卻是一意相承，兩句可以當(dāng)作一句來讀。這種對仗又稱為“串對”。如：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）
杜甫在上句沒說“穿峽”到那里去，下句才說出向洛陽去。流水對是說上句的意思沒說完，像流水一樣，得流下去才能成為一個完整的意思。流水是一個比喻詞。
15、倒裝對
倒裝對是琢句對仗法的一種，由于受平仄或詞性的約束，故意把詞語顛倒過來的一種對仗，也叫“倒插對”。如：
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。（王維）
這兩句順讀是：蓮動漁舟下；竹喧浣女歸。如果順讀，平仄式就完全變了。為了適合平仄調(diào)，所以有意識地把詞序顛倒過來用。又如：
香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。（杜甫）
順讀是：鸚鵡啄余香稻粒；鳳凰棲老碧梧枝。這也是和上例同樣的原因。故意把詞語顛倒來用。閱讀這種對仗時，必須注意這是倒裝句，否則就很費解了。
16、逆挽對
逆挽對是琢句對仗法的一種，在上比敘述現(xiàn)在情況，在下比則追溯往事，以使全聯(lián)意思更完整。如：
回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年。
本是“冠劍”持節(jié)，“丁年”去國，可惜回朝之際，“樓臺”已“非甲帳”了。
17、錯綜對
錯綜對是琢句對仗法的一種，就是不拘位置，顛倒錯綜，以成對仗。錯綜對主要是解決因平仄不調(diào)而采用的補救手法。如：
裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。（李群玉）
以“六幅”對“一段”，以“湘江”對“巫山”。這種對仗，往往也是因為遷就平仄而成的。如果是“裙拖六幅湘江水，鬢聳一段巫山云”，在意思上是很工整的對仗，在文理上也同樣通順，但是平仄上不合，只好這樣顛倒錯綜相對了。
18、意對
意對是琢句對仗法的一種，就是似對非對，不對又像是對，上下聯(lián)以事意相關(guān)聯(lián)，倒也別具一格。如：
春風(fēng)潮水上，飲馬杏花村。
江漢思?xì)w客，乾坤一腐儒。
這兩聯(lián)都是不對而又聲勢相應(yīng)，所以不對似對。沒有線跡裁縫的痕跡，自然有一種妙趣。
對仗詳解(二)
除上文列舉18種類格外，還有其它一些對仗類格或名詞
1、鄰對
近體詩對仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對,便叫“鄰對”。所謂詞義門類相近,如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數(shù)量等的關(guān)系。用這些意義接近的詞為對，就是鄰對。如白居易《感春》中的兩句：
草青臨水地，頭白見花人。
草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這可以算是鄰對。
2、扇面對，又叫隔句對
詩、詞、曲對仗的一種格式，即隔句相對。一首詩中前聯(lián)與后聯(lián)形成對仗，便是扇面對。各聯(lián)中的出句和對句，本身不構(gòu)成對仗。
詩中的扇面對如白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》：
縹緲巫山女,歸來七八年。
殷勤湘水曲,留在十三弦。
詞中的扇面對，如柳永的《玉蝴蝶》上片：
水風(fēng)輕，蘋花漸老；
月露冷，梧葉飄黃。
曲中的扇面對，如盧摯的《節(jié)節(jié)高》：
雨晴云散，滿江明月；
風(fēng)微浪息，扁舟一葉。
有意思的是這個扇面對還是個錯綜對，本是應(yīng)該“一葉扁舟”對“滿江明月”的，為了在曲中月、葉押韻，故采用了倒裝。
3、襯豆對
我在《填詞的對仗簡述》中敘述過。在詞里面出句起首加一字豆的對仗（所謂“一字豆”就是讀到這個字時要稍作停頓，以引起下文之意，一字豆是詞的特點之一），叫襯豆對，最常見的是四字對，如：毛主席的《沁園春》上闋第四、五、六、七句：
望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。
將一字豆“望”字拋開，“長城內(nèi)外”對“大河上下”；“惟余莽莽”對“頓失滔滔”。就成為工整的扇面對。下闋的第三、四、五、六句：“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷?！睂⒁蛔侄埂跋А弊謷侀_，同樣也成為工整的扇面對。又如：
正十分皓月，一半春光。（吳文英《高陽臺》）
有三秋桂子，十里荷花。（柳 永《望海潮》）
曲的對仗要求比較自由，可平仄相對，也可平聲相對，即平聲對平聲，仄聲對仄聲。散曲對式名目有多種形式。《明代著名曲家寧王朱權(quán)所著的《太和正音譜》中有“對式名目”一則，其中有云： “合璧對：兩句對者是。連璧對：四句對者是。鼎足對：三句對者是。聯(lián)珠對：多句對者是。隔句對：長短句對者是。鸞鳳和鳴對：首尾相對，如《叨叨令》所對者是。”
4、鼎足對
三句對仗，在元曲作品中隨處可見。如元散曲四大家之一的張可久的：
山花紅雨鷓鴣啼，
院柳黃云燕子飛，
池萍綠水鴛鴦睡。
再如元曲四大家之一的馬致遠(yuǎn)的：
和露摘黃花，
帶霜分紫蟹，
煮酒燒紅葉。
5、連璧對
四句對仗。如無名氏《叨叨令》：
黃塵萬古長安路，折碑三尺邙山墓，
西風(fēng)一葉烏江渡，夕陽十里邯鄲樹。
這四句為連璧對，先后列出“長安路”、“邙山墓”、“烏江渡”（取霸王自刎烏江的典故）、“邯鄲樹”（取黃粱夢的典故）四種意象，分別冠以“黃塵”、“折碑”、“西風(fēng)”、“夕陽”等修飾短語，使這四種意象蒙上了一層蕭條、冷落的色彩。
也有人認(rèn)為按正宮《叨叨令》，此為鸞鳳和鳴對。
6、聯(lián)珠對（不要誤作連珠對，不是一個對）
多句對仗，如：王實甫：《十二月過堯民歌》別情（句里有襯字）
自別后遙山隱隱，
更那堪遠(yuǎn)水粼粼。
見楊柳飛綿滾滾，
對桃花醉臉醺醺。
透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，
掩重門暮雨紛紛。
7、疊句對、疊字對
曲中的疊字對和詩中的疊字對有差別。如
新啼痕壓舊啼痕，
斷腸人憶斷腸人。（王實甫：《十二月過堯民歌》別情）
鶯鶯燕燕春春，
花花柳柳真真，
事事風(fēng)風(fēng)韻韻。（喬吉《天凈沙》即事）
8、鸞鳳和鳴對
一個空皮囊包裹著千重氣，一個干骷髏頂戴著十分罪。
為兒女使盡些拖刀計，為家私費盡些擔(dān)山力。（鄧玉斌《叨叨令》道情，有襯字）
9、回文對
回文對源于回文詩，也是歷史久遠(yuǎn)，故在唐代上官儀“八對”中有一席之地?；匚膶σ话阌袃煞N，一種是將上聯(lián)倒過來作為下聯(lián)，如：
客上天然居
居然天上客
另一種是由上、下聯(lián)文字各異的回文組成：
數(shù)學(xué)精心精學(xué)數(shù)
文語通順通語文
10、工對
近體詩中用得很工整的對仗，稱為“工對”。要做到對仗工整，一般必須用同一門類的詞語為對，如名詞中天文、地理、時令、器物、服飾等同一意義范疇的詞。如杜甫《絕句》
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。
詩中的“兩個”對“一行”(數(shù)量結(jié)構(gòu)對數(shù)量結(jié)構(gòu))，“黃鸝”對“白鷺”(禽類名詞相對)、“翠”對“青”(顏色名詞相對)、“千”對“萬”(數(shù)詞相對)都是同類詞為對，非常工整?！?/b>
11、寬對
近詩體對仗中的一種。它與工對是相對的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構(gòu)成對仗。這樣的對仗，一般稱之為“寬對”。寬對要比鄰對的要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯(lián)：
明月清風(fēng)非俗物，輕裘肥馬謝兒曹。
便是寬對。
12、正對
上下句意思相似、相近、相補、相稱的對偶形式。如：
墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；
山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。
13、反對
上下句意思相對、相反的對偶形式。如：
橫眉冷對千夫指，
俯首甘為孺子牛。
14、合掌對
是格律詩對仗的一種毛病。一首詩中，出句與對句所用的詞基本同義或完全同義，上下句意思相重復(fù)，好像兩只手掌合在一起，故稱這樣的對仗為 “合掌”。合掌是對仗時所應(yīng)當(dāng)避免的。劉勰在《文心雕龍》中稱這種對仗為“正對”，是一種拙劣的對仗。他在文中言明：“故麗辭之體，凡有四對。言對為易，事對為難；反對為優(yōu),正對為劣?！比缢沃畣枴冻醯近S梅》詩：“馬上逢寒食,途中屬暮春”。紀(jì)昀《瀛奎律髓刊誤》評論說：“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌?！?/b>
對仗中詞性的運用
以上是詩、詞、曲中常遇見的對仗類格，在同類詞上，可分為十四類：天文、時令、地理、宮室、器物、衣飾、飲食、文具、文學(xué)、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫。當(dāng)然還的顏色對顏色、數(shù)目對數(shù)目、虛詞對虛詞。對仗應(yīng)極力避免同字對。
1、名詞。舉例：武江《七律.驚蟄隨筆》中的頷聯(lián)和頸聯(lián)對仗“舊陌彎彎高柳睡，平湖靜靜小舟橫。天描地送千堆玉，浪打風(fēng)搖萬盞燈?！?/b>
其中，“舊陌”對應(yīng)“平湖”；“ 高柳”對應(yīng)“ 小舟”；“千堆玉”對應(yīng)“萬盞燈”。皆名詞。
（1）專用名詞。專用名詞是指地、人、物、事等專用之名稱。例如對仗詩聯(lián)：“司馬乘 機來進(jìn)犯，孔明用智反圍攻?！贝送?，借以代指普通事物的專用名詞可與普通名詞相對應(yīng)。例如：“千條弱柳垂青瑣，百囀流鶯繞建章?！逼渲?，“青瑣”乃普通名 詞，本指宮門上被染青了的浮雕連環(huán)花紋，此處借指宮門；“建章”專用名詞，乃漢代一宮殿名稱，此處借指宮殿。實際上，仍屬普通名詞對應(yīng)。另有，并列名詞與 專用名詞對應(yīng)。如：“巨靈放水沖星月，鷂子翻身撞九天?！逼渲?，“星月”為并列名詞，“九天”乃天空，“星”和“月”二者為并列關(guān)系；而“九天”為專用名 詞。這種對法可謂典型。
（2）代名詞。代名詞在對仗中出現(xiàn)的比較少，但亦不乏其例。例如：“顧我無衣搜盡 篋，泥他沽酒拔金釵?！逼渲校拔摇迸c“他”相對應(yīng)，均為代名詞。“我”是第一人稱，“君”此處作第二人稱，都是代名詞。此外，代名詞在句中起限定修飾作 用時，可與形容詞對應(yīng)。如：“他鄉(xiāng)生白發(fā)，舊國見青山。”其中代詞“他”起修飾限定作用，故可與形容詞“舊”對應(yīng)。都是名詞輔助成分。
（3）天文氣象。主要詞語有：天、空、日、月、星、風(fēng)、雨、露、霜、雪、冰等。例如：“梨花院落溶溶（月），柳絮池塘淡淡（風(fēng)）?！?、“（清風(fēng)）掠地秋先到，（赤日）行天午不知?！?/b>
（4）歲月時令。主要詞語有：年、歲、春、夏、秋、冬、月、日、晝、夜、晨、暮、時等。例如：“萬物已隨（秋）氣改，一樽聊為（晚）涼開?！?、“清風(fēng)掠地（秋）先到，赤日行天（午）不知?！?/b>
（5）地理山水。主要詞語有：地、山、水、河、江、湖、塘、池、州、邑、城、鄉(xiāng)、村、田、地、原、野、路、徑、阡、陌等。例如：“（山）出盡如鳴鳳（嶺），（池）成不讓飲龍（川）”、“藍(lán)（水）遠(yuǎn)從千（澗）落，玉（山）高倂兩（峰）寒”。
（6）花卉竹木。主要詞語有：松、竹、梅、菊、桃、杏、梨、李、蘭、桂、蓮、蕉、楊、柳、花、枝、根、蒂等。例如：“（梨花）院落溶溶月，（柳絮）池塘淡淡風(fēng)”、“花板潤沾紅（杏）雨，彩繩斜掛綠（楊）煙”。
（7）鳥獸魚蟲。主要詞語有：龍、虎、鳳、鸞、麒麟、犀、象、馬、牛、龜、鯨、魚、鯉、鶴、鴻、雁、鷹、燕、鶯、鸝、鷺、鷗、蟬、蛩等。例如：“漠漠水田飛（白鷺），陰陰夏木囀（黃鸝）?！薄ⅰ埃ǖ拢穹刍ㄖξ?，（蛛網(wǎng)）添絲屋角晴。”
（8）宮宅建筑。主要詞語有：宮、殿、樓、閣、臺、榭、亭、廊、房、宇、館、舍、門、戶、窗、牖、陵、墓、塋、冢等。如：“江上?。ㄌ茫┏掺浯洌愤吀撸ㄚ＃┡P麒麟”、“妝（樓）翠幌教春住，舞（閣）金鋪借日懸?！?/b>
（9）衣飾珍寶。主要詞語有：衣、裙、巾、冠、釵、環(huán)、簪、佩、珠、寶、翡翠、瑪瑙等。例如：“坐久好風(fēng)休掩（袂），夜來微雨已沾（巾）。”、“（劍佩）聲隨玉墀步，（衣冠）身惹御爐香。”
（10）器物用品。主要詞語有：物、舟、車、輦、旌、旗、鐘、鼓、刀、槍、劍、戟、犁、耒、耨、鋤、床、榻、席、簟、被、衾、枕、褥、爐、香、幃、帳、幕、簾等。例如：“落落疏（簾）邀月影，嘈嘈虛（枕）納溪聲”、“迎（劍佩）星初落，柳拂（旌旗）露未干。”
11）宴飲饈蔬。主要詞語有：炊、烹、筵、宴（燕）、膳、食、酒、肴、饈、蔬、羹、湯、藥等。例如：“幾日寂寥傷（酒）后，一番蕭索禁（煙）中?！?/b>
（12）史傳歌賦。主要詞語有：史、傳、詩、詞、文、賦、語、言、歌、謠、舞、樂等。例如：“蹤跡大綱王粲（傳），情懷小樣杜陵（詩）。”、“野（哭）幾家聞戰(zhàn)伐，夷（歌）數(shù)處起漁樵?！?/b>
（13）書琴文寶。主要詞語有：琴、棋、書、畫、紙、墨、筆、硯等，這類詞本相對罕少。多與其它類名次相對。例如：“老妻畫（紙）為（棋局），稚子敲（針）作（釣鉤）?！?、“（畫圖）省識春風(fēng)面，（環(huán)佩）空歸月夜魂?！?/b>
（14）社會政治。主要詞語有：國、家、社、世、州、縣、鄉(xiāng)，朝廷、官吏、祠堂、廟宇、學(xué)校、家庭、政、道、治等。如：“禁煙不到粵人（國），上冢亦攜龐老（家）?！薄ⅰ吧斫?jīng)（兩世）太平日，眼見（四朝）全盛時?！?/b>
（15）人倫身份。主要詞語有：父、母、夫、妻、兄、弟、姐、妹、兒、孫、親、朋、友、師、徒、君、臣、將、帥、兵、卒、佛、道、仙等。例如：“（少婦）今春意，（良人）昨夜情?！薄皾u與（骨肉）遠(yuǎn)，轉(zhuǎn)于（僮仆）親。”
（16）人事情感。主要詞語有：功、名、宴、游、才、情、愛、怨、恨、抽、醉、迷等。例如：“浮云游子（意），落日故人（情）?！?、“少婦今春（意），良人昨夜（情）?！啊?/b>
（17）人之形體。主要詞語有：身、心、懷、胸、首、項、手、足、腕、指、容、姿、面、眼、眉、影、音、魂、魄、膽等。例如：“（紅顏）棄軒冕，（白首）臥松云?！?、“至今猶破（膽），應(yīng)有未招（魂）。”
（18）生死禍疾。主要詞語有：生、死、病、疾、災(zāi)、禍、運等。如：“身多（疾?。┧继锢铮赜校魍觯├①哄X”、“春蠶（到死）絲方盡，蠟炬（成灰）淚始干。”
以上只是對名詞細(xì)分的小類，但并非只能在對仗中按小類對應(yīng)。實際上，由于詩意的要求，對仗中往往多數(shù)是近類不同小類名詞 對應(yīng)。例如：“道通（天地）有形外，思入（風(fēng)云）變態(tài)中?！薄ⅰ埃ㄔ葡迹┏龊Ｊ?，（梅柳）渡江春”。“天地”“風(fēng)云”乃天文氣象、地理山水類對天文氣象 “云霞”“梅柳”乃天文氣象類對花卉竹木類。
2、形容詞。
通常，對仗中形容詞要與形容詞相對，也有例外，譬如形容詞還可以與動詞對應(yīng)（參看動詞）。
例如下列詩對聯(lián)：
漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。
解籜時聞聲簌簌，放梢初見影離離。
蟬聲斷續(xù)悲殘月，螢焰高低照暮空。
其中，“漠漠”與“陰陰”乃形容詞對應(yīng)。“簌簌”“離離”也是形容詞對應(yīng)，作補語?！皵嗬m(xù)”作“蟬聲”的補語，“高低”作“螢焰”的補語，亦是形容詞對應(yīng)。
3、數(shù)量詞。對仗中，通常數(shù)量詞要與數(shù)量詞相對應(yīng)，數(shù)詞包括定數(shù)詞和概數(shù)詞。
例如詩對聯(lián)：
三山半落青山外，二水中分白鷺洲。
五夜漏聲催曉箭，九重春色醉仙桃。
幾日寂寥傷酒后，一番蕭索煙雨中。
故園書動經(jīng)年絕，華發(fā)春催兩鬢生。
其中， “三”“二”“半”“中”就是數(shù)詞。這里所說的數(shù)詞亦包括“概數(shù)詞”，如“幾”“幾個”“數(shù)”“數(shù)個”等等。該對聯(lián)中的“中分”起到“二分”的作用，故 “中”可以與“半”字對應(yīng)，詞性屬“概數(shù)詞”。 “五”與“九”相對應(yīng)，均為數(shù)詞。詩句“幾”與“一”相對應(yīng)，“幾”是概數(shù)詞，“一”是定數(shù)詞 “經(jīng)”與“兩”相對應(yīng)。這里“經(jīng)年”就是“一年”，“經(jīng)”起到“一”的作用，故可與“兩”對應(yīng)?！皩こ！迸c“七十”相對應(yīng)?！皩こ！币脖凰阕鲾?shù)詞，這是因 為“尋”與“常”古意表尺寸，八尺為一尋，兩尋為一常，故“尋?！北唤栌霉抛置嬉?，算作“數(shù)詞”了，因而可以與數(shù)詞“七十”對應(yīng)。又如：“雙雙瓦雀行書 案，點點楊花入硯池?！逼渲?，“雙雙”與“點點”乃量詞重疊相對。
4、顏色詞。古人把表顏色的詞歸為一類，單獨用于對仗。
例如詩對：
紙灰飛作白蝴蝶，淚血染成紅杜鵑。
妝樓翠幌教春住，舞閣金鋪借日懸。
漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。
其中， “白”對應(yīng)“紅”，是顏色詞；“翠”與“金”對應(yīng)，亦是顏色詞；白”與“黃”對應(yīng)，顏色詞。此屬偏正親合之合成詞中“偏”的成分，這種對應(yīng)也必須詞性相合。
5、方位詞。方位詞乃指表示方向與相位的詞，其中包括時間順序詞。如東、西、南、 北、前、后、左、右、上、下、中、外、里、邊、內(nèi)、表、間等詞，都是方位詞。通常，對仗中方位詞要與方位詞對應(yīng)。例如：“自去自來梁上燕，相親相近水中 鷗”、“幾處園林蕭瑟里，誰家砧杵寂寥中”。其中， “上”與“中”對應(yīng)?！袄铩迸c“中”對應(yīng)。
6、動詞。凡表示人、物、事行為或狀態(tài)的詞，均屬動詞。對仗中一般動詞要與動詞相 對應(yīng)。例如：“雙雙瓦雀行書案，點點楊花入硯池?！薄ⅰ叭桨肼淝嗌酵?，二水中分白鷺洲”、“紙灰飛作白蝴蝶，淚血染成紅杜鵑?！逼渲小靶小迸c“入”為動 詞對應(yīng)?！奥洹迸c“分”亦動詞對應(yīng)?！帮w”與“染”亦為動詞對應(yīng)。
另外，對仗中，動詞還可以與某些具有動詞意向的形容詞。對應(yīng)，或曰這類形容詞被用作動詞。例如：“ 孤嶂秦碑在，荒城魯?shù)钣??！白匀プ詠砹荷涎啵嘤H相近水中鷗?！逼渲?， “在”與“余”相對應(yīng)，“在”為表狀。動詞，“余”則是具有動詞意向的形容詞，此處乃“剩下”“剩余”之意?！叭ァ薄皝怼?，都是動詞；而“親”“近”乃具 有動詞意向的形容詞，或曰，形容詞作動詞用。這里，“自去自來”與“相親相近”又是各自句中對仗，又在兩對仗句中相互對應(yīng)。對仗中，動詞還可以與作動詞用 的名詞相對應(yīng)。這種名詞謂之動詞化名詞。例如：“江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟?！逼渲校俺病迸c“臥”相對應(yīng)，這里“巢”字乃一動詞化了的名詞，其含 義轉(zhuǎn)化為“巢宿”之意。這種用法，在古文中常見。名詞用作動詞，或形容詞用作動詞，在詩詞中乃一常見之現(xiàn)象。
7、副詞。副詞乃修飾動詞者，對仗中，副詞通常要與副詞對應(yīng)。例如對仗詩聯(lián)：“世 事茫茫難自料，春愁黯黯獨成眠”、“清風(fēng)略地秋先到，赤日行天午不知”。其中，“難”“獨”都是副詞，在此分別修飾“自料”“成眠”。此處“自料”“成 眠”乃動狀親合結(jié)構(gòu)，“自”“成”在此結(jié)構(gòu)中又起副詞作用，作狀語?！跋取薄安弧币喽际歉痹~，“先”為順序副詞，“不”乃否定副詞。
8、疑問詞。通常，對仗中疑問詞要與疑問詞相對應(yīng)。如：“幾處園林蕭瑟里，誰家砧杵寂寞中?！逼渲?，“幾”與“誰”均為疑問詞。對仗中，疑問詞可以和否定詞對應(yīng)。例如：“古木無人徑，深山何處鐘？”、“云橫秦嶺家何在，雪擁藍(lán)關(guān)馬不前?！?、“紫綬從容爭及睡？朱門雖富不如貧?！?/b>
其中，“無”與疑問詞“何”相對應(yīng)。疑問詞“何”與否定詞“不”相對應(yīng)。疑問詞“爭及”對應(yīng)否定詞“不如”?！盃帯保霸酢弊值募俳枳?，疑問詞。
對仗中，疑問詞還可以和肯定詞對應(yīng)。例如對仗詩聯(lián)：“名豈文章著，官因老病休”、“ 誰愛風(fēng)流高格調(diào)，共憐時世儉梳妝”。其中，疑問詞“豈”對應(yīng)肯定詞“因”，其實，從句法來講，“豈”字后面正省略了這個“因”字。疑問詞“誰”與肯定詞“共”相對應(yīng)。
虛詞在格律詩中用的較少，而且也不單獨成類對仗中并不要虛詞與虛詞對應(yīng)。例如：“一點浩然氣，千里快哉風(fēng)”、“王師非樂戰(zhàn)，之子慎佳兵”。其中,“哉”乃 虛詞，“然”乃形容詞之名詞化詞尾?！爸印迸c“王師”對應(yīng)?！爸印奔础澳恪钡囊馑?，“之”乃虛詞，無實意；“王師”為偏正親合結(jié)構(gòu)，為名詞
