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謝明輝獨(dú)創(chuàng)「新體詩」評(píng)析
張世賢
(臺(tái)北大學(xué)退休教授)
摘要
謝明輝提出「新體詩」規(guī)范，認(rèn)為時(shí)代不同了，古詩的規(guī)律須要改革，但仍須符合詩的基本要求，限制縮小，自由開放。保留部份是：1.長短句不變；由作者自行決定句子的數(shù)字，不要固定。2.押韻不變；用現(xiàn)代音押韻，不用古音押韻。3.對(duì)偶不變；不需嚴(yán)格用到對(duì)仗、平仄。4.意境美、視覺美、音樂美、節(jié)奏美和悠長美。本文經(jīng)評(píng)析之后，支持「新體詩」規(guī)范，可達(dá)到劉勰所說的「視之則錦繡，聽之則絲簧，味之則甘腴，佩之則芬芳」。新體詩本身，自有其可興、可觀、可群、可怨的本質(zhì)，才能使人于吟詠之間，吐納珠圓玉潤之腔調(diào)。
關(guān)鍵詞：謝明輝、新體詩、詩評(píng)、時(shí)代感、
壹、前言
從唐宋傳承到現(xiàn)在已千年，時(shí)空背景均已大不同，平仄音也多有異，音律詞牌當(dāng)時(shí)特定流行音樂，但現(xiàn)社會(huì)已不再吟唱，使韻律失去角色，功能須重新譜曲付于新生，方能流傳。因此，句內(nèi)平仄有如劃蛇添足，多此一舉(謝明輝。2021)。所以，要提倡「新體詩」，融合古詩之美與現(xiàn)代自由詩之自由發(fā)揮，以符合時(shí)代要求。「新體詩」是較具美感的「自由詩」。本文藉由評(píng)析謝明輝獨(dú)創(chuàng)的「新體詩」，予以認(rèn)同并支持。
貳、時(shí)代感
一、舉例說明
英文，〈Do you love me?〉網(wǎng)絡(luò)流傳，翻譯成中文(Google網(wǎng)站)，從詩經(jīng)、楚辭、五言唐詩、七言唐詩絕句、現(xiàn)代新詩，就知道宋詞、元曲，嚴(yán)格講究格律，有字?jǐn)?shù)、平仄、押韻、對(duì)仗的要求，現(xiàn)代情況、用語，就很難填寫，難以翻譯成宋詞、元曲。以略似之宋詞、元曲，提供參考；可見宋詞、元曲之嚴(yán)格要求，已難融入現(xiàn)代社會(huì)。總之，詩歌要有時(shí)代感，太多規(guī)范，限制感發(fā)、感染作用之要求，應(yīng)除去，以配合時(shí)代需要。
Do you love me?
You say that you love rain, but you open your umbrella when it rains.
You say that you love the sun, but you find a shadow spot when the sun shines.
You say that you love the wind, But you close your windows when wind blows.
This is why I am afraid; You say that you love me too.
1.〔詩經(jīng)(體)〕〈偕老〉
子言慕雨，啟傘避之。子言好陽，尋蔭拒之。
子言喜風(fēng)，闔戶離之。子言偕老，吾所畏之。(Google網(wǎng)站)
2.〔楚辭(體)〕〈霧中君〉
君樂雨兮啟傘枝，君樂晝兮林蔽日，
君樂風(fēng)兮欄帳起，君樂吾兮吾心噬。(Google網(wǎng)站)
3.〔五言唐詩〕〈細(xì)思量〉
戀雨偏打傘，愛陽卻遮涼。風(fēng)來掩窗扉，葉公驚龍王。
片言只語短，相思繾綣長。郎君說愛我，不敢細(xì)思量。(Google網(wǎng)站)
4.〔七言唐詩絕句〕〈相思意〉
戀雨卻怕繡衣濕，喜日偏向樹下倚。
欲風(fēng)總把綺窗關(guān)，叫奴如何心付伊。(Google網(wǎng)站)
5.〔七言唐詩律詩〕〈相思意〉
江南三月雨微茫，羅傘迭煙濕幽香。
夏日微醺正可人，卻傍佳木趁蔭涼。
霜風(fēng)清和更初霽，輕蹙蠶眉鎖朱窗。
憐卿一片相思意，猶恐流年拆鴛鴦。(Google網(wǎng)站)
6.〔宋詞〕〈訴衷情〉(唐 溫庭筠)
鶯語，花舞，春晝午，雨霏微。
金帶枕，宮錦，鳳凰帷。
柳弱燕交飛，依依。
遼陽音信稀，夢(mèng)中歸。
平仄(韻)，平仄(韻)，平仄仄(韻)。仄平平(韻)。
平仄仄(韻)，平仄(韻)，仄平平(韻)。
仄仄仄平平(韻)，平平(韻)。
中平平仄平(韻)，仄平平(韻)。
平仄、押韻，依古音譜填詞(龍沐勛，1995：179)。
7.〔元曲〕〈陽春曲 秋思〉(元 周德清)
千山落葉巖巖瘦，百結(jié)柔腸寸寸愁，
有人獨(dú)倚晚妝樓。樓外柳，眉葉不禁秋。
(平）平（平）仄平平仄（韻），(平)仄平平(仄)仄平（韻），
(平)平(平)仄仄平平（韻），平去(上)（韻），(平)仄仄平平（韻）。
前兩句需用對(duì)仗。(平)(仄)加括號(hào)，表示不嚴(yán)格限制(Google 網(wǎng)站)
8.〔現(xiàn)代新詩〕〈愛我？〉
您說您喜歡雨；下雨時(shí)，您卻撐開了傘。
您說您喜歡陽光；陽光播撒時(shí)，您卻躲在陰涼處。
您說你喜歡風(fēng)；清風(fēng)撲面時(shí)，您卻關(guān)上了窗。
我害怕您對(duì)我也是如此之愛。(Google網(wǎng)站)
二、「新體詩」適應(yīng)時(shí)代需要
既然現(xiàn)代社會(huì)生活情況，用詞用語，很難適用于唐詩、宋詞、元曲創(chuàng)作之規(guī)范，但它們都很美，謝明輝提出「新體詩」。認(rèn)為須保留，也須要改革。保留部份是(謝明輝。2021)：
長短句不變；由作者自行決定句子的數(shù)字，不要固定。
押韻不變；用現(xiàn)代音押韻，不用古音押韻。
對(duì)偶不變；不需嚴(yán)格用到對(duì)仗。
境遠(yuǎn)、意深、詞美、韻優(yōu)、靈空、禪動(dòng)等等也都不變。
須改革者乃句內(nèi)之平仄，因現(xiàn)已不再吟唱，而平仄會(huì)大大限縮5O%文字的使用率，而顯得僵化。且現(xiàn)代社會(huì)新名詞繁多，比古代多上幾十倍，平仄致使新名詞使用也受到限制，無法自由靈活運(yùn)用。故只有句內(nèi)平仄完全解放，詩詞之美才能完全發(fā)揮。格律詩該保留的部份保留，該解放的部份解放，意境才不會(huì)為了符合平仄而變味轉(zhuǎn)意(謝明輝。2021)。
謝明輝寫宋詞唐詩均以此原則，注重文字之美，意境之美，平易近人，且符合社會(huì)流行脈動(dòng)。是不符合格律詩平仄的創(chuàng)新者。唐詩宋詞之美要保存，但非要千年不變。守格律詩體者要鼓勵(lì)，因他們保持了原味，但創(chuàng)新改革者也要支持，將來好比較對(duì)照。中華詩詞不斷傳承與弘揚(yáng)，守舊創(chuàng)新同等重要。中華文化有新元素加入，才顯偉大，詩詞之美才能活潑生動(dòng)有活力(謝明輝。2021)。
叁、現(xiàn)代新詩基本規(guī)范
現(xiàn)代新詩，「自由詩」源自法文「vers libre」，不須固定的結(jié)構(gòu)、固定的節(jié)奏、不需押韻；但也可以講求節(jié)奏感、音樂感。自由詩一切以主題之表達(dá)的需求為歸依。自由詩的寫作仍有做為「詩」的基本規(guī)范，以別于散文(楊昌年，1982：3)。張世賢認(rèn)為「新體詩」是較具美感的「現(xiàn)代新詩」。
〔詩〕敘情遣興，是主觀的；〔散文〕敘事狀物，是客觀的。
〔詩〕以感情意會(huì)；〔散文〕以理性明了。
〔詩〕情境豐富，重聯(lián)想，重含蓄；〔散文〕確實(shí)明白，重直敘、重真實(shí)。
〔詩〕感發(fā)、感動(dòng)、感染；〔散文〕擴(kuò)增新知。
〔詩〕如以米釀酒，讓人盡興；〔散文〕如以米煮飯，令人飽足。
「新體詩」融合了唐詩、宋詞、現(xiàn)代新詩，千變?nèi)f化，優(yōu)雅俊美，平易近人且易于學(xué)習(xí)，也易于朗朗上口。其創(chuàng)作寫法可一字開頭，可兩字開頭，直至九字開頭均可(謝明輝，2021)。以下評(píng)析新體詩的形式規(guī)范與實(shí)質(zhì)規(guī)范。
肆、形式規(guī)范
「新體詩」不拘束句子長短，由作者自由發(fā)揮、創(chuàng)作；而唐詩、宋詞、元曲，非常講究固定句子數(shù)字，有嚴(yán)格規(guī)定。「新體詩」句子長短，實(shí)例如下。
1字開頭
「新體詩」【例謝35.】〈春江花月夜(一)〉為一字開頭，春、江、花、月、夜，各為一首，而合成總首。
【例謝35.】〈春江花月夜(一)〉
春，百花爭艷碧翠臨。寒未歇，煙起濃如云。
江，薄霧輕紗朦朧裳。停不住，鳴咽長鳴盡滄桑。
花，萬物蘇醒內(nèi)外華。春風(fēng)現(xiàn)，芬芳自心發(fā)。
月，圓明生輝弦似缺。高空掛，亮光催人回。
夜，萬里蒼穹一片黑。人車靜，點(diǎn)點(diǎn)星光伴月輝。
2字開頭
【例謝36.】〈春江花月夜(二)〉為二字開頭。二字開頭，取宋詞〈定風(fēng)波〉后段格式衍化而成，字句二七七排列，將春江、春花、春月、春夜，四個(gè)埸景分開書寫再組合成詩，彼此可分開，可組合(謝明輝，2021)。
【例謝36.】〈春江花月夜(二)〉
春江，寒鴨戲水岸花香。春風(fēng)吹佛柳絲揚(yáng)。
春花，奼紫嫣紅艷自華，枝頭明媚春來發(fā)。
春月，夜靜星寒輕云飛，月臨春水共潮輝。
春夜，百花盛開月光美，明美暗靜人自歸。
3.字開頭
【例謝37.】〈春江花月夜(三)〉為三字開頭。三字開頭按宋詞三七五排列，六個(gè)場景，春江花、春江月、春江夜、春花月、春花夜、春月夜，分別書寫再組合(謝明輝，2021)。
【例謝37.】〈春江花月夜(三)〉
春江花，碧波千里映晚霞。江岸春花發(fā)。
春江月，水映江天滿山輝。粼粼波光洄。
春江夜，春江夜瀾燈火美。夜靜人影微。
春花月，春來月明花開媚。無限風(fēng)光隨。
春花夜，春花爭艷夜不歸。花夜暗香隨。
春月夜，春來月明夜迷迭。散入春風(fēng)醉。
4.字開頭
【例謝38.】〈春江花月夜(四)〉為四字開頭。四字開頭三個(gè)場景，按宋詞四七七四排列。四字三個(gè)埸景按唐詩五七五排列(謝明輝，2021)。
【例謝38.】〈春江花月夜(四)〉
春江花月。春臨江天花滿月，花紅月明春風(fēng)隨。有夢(mèng)最美。
春江月夜。水映云天明月夜，云破月來夜色美。希望相隨。
春花月夜。春花月夜暗香飛，企盼情郎夢(mèng)相隨。死生相陪。
5.字開頭
【例謝39.】〈春江花月夜(五)〉為五字開頭。全詩共廿四場景，組合而成一首長詩，也可將其分開獨(dú)立成廿四首短詩。故千變?nèi)f化，既有唐詩宋詞長短句押韻之美，又有現(xiàn)代詩自由奔放。故新體詩之創(chuàng)作，要先練唐詩宋詞現(xiàn)代詞基本功，才能運(yùn)用自由，揮灑自如(謝明輝，2021)。
【例謝39.】〈春江花月夜(五)〉
春來詩滿江，山青水碧花正香。春寒夜風(fēng)涼。春江共潮生，
千里江水映月明。江月萬古情。百花迎春開，江上夜來月開懷。
月臨望江臺(tái)。月臨春花江，金波粼粼春花香。春夜愛風(fēng)涼。
月明花滿江，千里春神扮紅娘。相思寄月娘。
春江花月夜，若虛孤篇蓋全唐。至今仍稱王。
「新體詩」不講究平仄，而唐詩、宋詞，非常講究平仄，有嚴(yán)格規(guī)定。元曲在用字的平仄上，比詩詞更嚴(yán)，而特別注重每首末句的平仄。
「新體詩」由作者自行創(chuàng)作押韻，限于今韻，不用古韻，以求音韻之美。為了解新體詩之押韻，以宋詞、元曲之押韻，對(duì)照了解，可知宋詞、元曲押韻為裹腳布，于現(xiàn)代生活，行不通。
宋詞不僅要押韻，連押韻的平仄也有嚴(yán)格規(guī)定。詞調(diào)中規(guī)定哪一句用平韻，就不能用仄韻；規(guī)定用仄韻的，就不能用平韻，除非可以通押。詞押韻的格式有五種(朱崇才，1995：458-505)：
1.平韻格：一首詞從頭至尾全是平聲押韻的稱平韻格。
2.仄韻格：一首詞從頭至尾全是仄聲押韻的稱仄韻格。
3.平仄韻轉(zhuǎn)換格：一首詞前面押平韻，后面改押仄韻，或者前面押仄韻，后面改押平韻。平仄韻相互轉(zhuǎn)換，稱為平仄韻轉(zhuǎn)換格。
4.平仄韻通協(xié)格：一首詞平仄韻轉(zhuǎn)換，但平聲字與仄聲字的韻母相同或相近，屬詞韻的同一韻部，這叫作平仄韻通葉格。
5.平仄韻錯(cuò)協(xié)格：平仄韻錯(cuò)協(xié)格與平仄韻轉(zhuǎn)換格相似，都是一首詞里面既押平韻又押仄韻。但是錯(cuò)協(xié)格要求平仄聲插花著協(xié)韻。
元曲在押韻方面，嚴(yán)守《中原音韻》十九部的要求而分平、上、去，用韻上有以下特點(diǎn)：平仄通押，不避重韻，一韻到底(劉致中、侯鏡昶，1984：133-141)。
新體詩押韻，【例謝2.】〈桃花〉，【例謝19.】〈木球〉，句句押韻。
【例謝2.】〈桃花〉
三月桃花春風(fēng)笑，山頭紅爆。小溪村前繞，游人溪邊靠。春風(fēng)笑！
朶朶花萏待春曉，一朝花開滿山鬧。春意鬧！
花開桃花傲。桃花夭！蜂蝶滿樹梢。鶯來枝頭跳，花下游人最發(fā)騷。
手機(jī)忙拍照，隨傳網(wǎng)絡(luò)正發(fā)燒。
【例謝19.】〈木球〉
壯哉臺(tái)灣翁明輝，發(fā)明木球全球推。拼辦球賽全力催，風(fēng)行載譽(yù)歸。
輕輕使力把球推，木球進(jìn)門旋酒杯。草坪青青木球槌，銀發(fā)送作堆。
國際木球總會(huì)，整合全球國家隊(duì)。奧會(huì)立項(xiàng)木球類。精神太可貴。
臺(tái)灣組隊(duì)早發(fā)威，南北征戰(zhàn)歸。河畔公園暮年會(huì)，青春歲月回。
「新體詩」要求的，只是「對(duì)偶」，不是「對(duì)仗」。「對(duì)偶」與「對(duì)仗」不同。「對(duì)偶」只在：字?jǐn)?shù)，結(jié)構(gòu)、詞性相同，意思相關(guān)的兩個(gè)短語或句子而已，而「對(duì)仗」要求更多：詞性一致、平仄相對(duì)、意義相反。元曲的對(duì)仗要求比較宋詞自由，可平仄相對(duì)，也可平聲相對(duì)，即平聲對(duì)平聲，仄聲對(duì)仄聲。元曲的對(duì)仗形式有「兩字對(duì)」、「首尾對(duì)」、「襯字對(duì)」等多種(周碧香，1998：300-307)。
「新體詩」只須講究簡單的「對(duì)偶」。【例謝25.】〈中央山脈〉，「右望花東宜，左看臺(tái)海西」，「右望」對(duì)「左看」，「花東宜」對(duì)「臺(tái)海西」。「風(fēng)光旖旎」對(duì)「云流飄逸」。「山高嶺峻巖奇」對(duì)「樹海溪清水碧」。
【例謝25.】〈中央山脈〉
縱貫千里。右望花東宜，左看臺(tái)海西。風(fēng)光旖旎。云流飄逸。
山高嶺峻巖奇，樹海溪清水碧。山川壯麗。
臺(tái)風(fēng)來襲。風(fēng)狂雨驟車馬稀，護(hù)國神山擋風(fēng)雨。臺(tái)灣屋脊。
伍、實(shí)質(zhì)規(guī)范
詩歌將作者內(nèi)在的情感，化為具體可感知的外在意境之美，感染讀者，來領(lǐng)會(huì)作者的內(nèi)心涵意，進(jìn)而剌激讀者的生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)修養(yǎng)與想象力，使讀者進(jìn)一步去補(bǔ)充、豐富和發(fā)展作者的意境(李元洛，1990：235)。意境美，屬于內(nèi)心深處受到感染之美，與視覺美、音樂美、節(jié)奏美，完全不同。
先以古詩說明。白居易〈憶江南〉：「江南好，風(fēng)景舊曾諳：日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南？」，如果只是「日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)」，則只是視覺美，并做為營造意境的基礎(chǔ)。進(jìn)一步，要有內(nèi)心的感染「江南好，風(fēng)景舊曾諳。…能不憶江南？」，有「諳」，有「憶」，才能令人神往！才有發(fā)自內(nèi)心的意境美！塑造意境美，就要畫龍點(diǎn)睛，意境全出，即「煉字」，本詞即「諳」與「憶」兩字。
【例謝14.】〈臺(tái)獨(dú)禍臺(tái)〉，謝明輝精心營造臺(tái)獨(dú)景觀。斜陽、歪斜，表示已到末日，而以「危」為畫龍點(diǎn)睛，點(diǎn)出意境美。、
【例謝14.】〈臺(tái)獨(dú)禍臺(tái)〉
斜陽外，橫看樓影歪。心驚不？樓歪臺(tái)斜，中正臺(tái)方佳。切勿裝瞎。
臺(tái)獨(dú)在，天影都罜礙。災(zāi)禍來。臺(tái)獨(dú)高抬，子彈誰先挨？禍臺(tái)者買。
臺(tái)獨(dú)非自臺(tái)，從美抗中來。臺(tái)獨(dú)遺毒在，戰(zhàn)禍危臺(tái)海。
詩，作為書面文字，呈現(xiàn)視覺美，感受在眼睛，眼睛為之一亮(楊昌年，1982：34)。謝明輝四月的新體詩，以吟詠花卉、山川、景色的詩句最多，都能區(qū)分出各自的特色，具有各自的視覺美，不逐一評(píng)析。只例舉數(shù)首。【例謝11.】〈翠微〉，讀者看到白云飛、落日余暉、千林萬木的風(fēng)景，美極了。【例謝12.】〈飄渺〉，讀者看到山高云霧飄渺的景色。【例謝15.】〈流蘇〉，讀者欣賞到萬朵雪花開。【例謝17.】〈小草〉，讀者體會(huì)到小草可愛的身影。【例謝20.】〈九重葛〉，帶刺女王蜂，描述十分貼切。【例謝7.】〈臺(tái)北大學(xué)〉，從六方面鋪陳臺(tái)北大學(xué)之美；都具有視覺美。所謂「詩中有畫，畫中有詩」，無論是哪個(gè)時(shí)代的詩歌作品，詩人常藉由營造鮮明的視覺美，表現(xiàn)詩就是一幅畫，誠摯的美景。
【例謝11.】〈翠微〉
白云飛。夕陽斜照落余暉，
山翠微。冬盡春回。
千林萬木吐芳扉，人愛翠微。
尋幽道者慧。踏破青山人不歸，流漣因翠微。
【例謝12.】〈飄渺〉
山高云霧繞。忽隱忽現(xiàn)朦朧貌，身影太飄渺。云悠隨風(fēng)飄。
水流東去聲滔滔，隨意任飄渺。鐘聲梵音高。
穿越千里俗事拋，悠揚(yáng)聲飄渺。宇宙幽深?yuàn)W。
蒼穹虛無任君遨，神游樂飄渺。
【例謝15.】〈流蘇〉
三月雪花落，流蘇春白絲飄過。不覺伸手握。一樹銀發(fā)千根白。
萬朵雪花開，相思來。名優(yōu)雅，身披白裘好蕭灑。
?春走天涯。凌波仙羽，往事隨風(fēng)任解語。冬已遠(yuǎn)離。
【例謝16.】〈牽?；ā?/span>
小小喇叭，天生野花。風(fēng)吹雨打，最愛攀爬。
樹高籬矮均不怕，深淵朶朶掛。
長在民家，絕不眼瞎。朝迎曦陽，夕閉落霞。
紅熱藍(lán)冷不拖拉，自在令心佳。
【例謝17.】〈小草〉
小草風(fēng)吹兩面倒。身裁矮小，功用不少。春來地碧綠如茵，
樹翠草欣，萬物歡心。青青草皮，野餐休憩。奧運(yùn)舞臺(tái)大競技。
風(fēng)吹草低見牛羊。羊肥馬壯，天然牧埸。
身段柔軟姿態(tài)低。生生不息，堅(jiān)韌有力。
【例謝20.】〈九重葛〉
春來百花盛，三角紅梅艷過櫻。株株花爆棚。
帶刺女王蜂，近看遠(yuǎn)觀皆春風(fēng)。嫵媚露真情。
陽春三月晴，葉綠花紅長春藤。青山分外明。
燦爛開九重，市花花海映天慶，愛花舉世同。
三月看春興，賞花游湖去踏青。滿目千日紅。
【例謝7.】〈臺(tái)北大學(xué)〉
座落三峽，綺麗校園臺(tái)首家。最愛心湖照落霞。
廣地千頃，大樓外美內(nèi)新穎。學(xué)子上課好心情。
綠草如茵，樹高花美青山碧。休閑運(yùn)動(dòng)兩相宜。
柚子花香，北側(cè)環(huán)道排榕旁。夜來春風(fēng)送夢(mèng)鄉(xiāng)。
心湖櫻緣，櫻花盛開花數(shù)千。圍繞心湖映心田。
紫荊花下，閑看落霞心情佳。湖岸群童戲水鴨。
三、?音樂美
詩歌的音樂美，來自詩歌是一種音樂性語言，在詩學(xué)結(jié)構(gòu)中，詞語是放置于音樂結(jié)構(gòu)中，如此語言便升華為詩歌了。詩歌是一種按照音樂形式組合起來的語言(李元洛，1990：655；楊昌年，1982：32)。詩歌文字的抑揚(yáng)頓挫、語音的高低、長短、強(qiáng)弱的自然搭配，就產(chǎn)生文字音樂之美。由狀聲字、字音搭配、雙聲、迭詞、押韻、句子節(jié)奏等產(chǎn)生。
狀聲字，文字本身獨(dú)特的聲音，產(chǎn)生音樂之美。【例謝18.】〈棒球〉，「棒」的聲音，就像持棒打球，所發(fā)出的聲音「棒」，自然流露音樂之美。有如古詩的〈木蘭辭〉「唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織」、杜甫〈兵車行〉「車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰」、白居易〈琵琶行〉「大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語」等等，用了狀聲字。
【例謝18.】〈棒球〉
臺(tái)灣國球，發(fā)源興盛美為首。全球棒運(yùn)跟著走。想學(xué)得從頭。
紅葉首棒，金龍發(fā)威美重創(chuàng)。威亷波特更輝煌。臺(tái)灣三級(jí)棒。
棒運(yùn)蓬勃，小學(xué)高中大學(xué)有。少棒人才不憂愁。成棒很搶手。
棒隊(duì)投手，球員都?jí)裘乱郧蟆?/span>輸贏全看變化球。牛棚天天投。
打擊須強(qiáng)，三四棒超級(jí)強(qiáng)棒，棒棒強(qiáng)打火力旺。得分紅不讓。
職業(yè)棒賽，球星密探廣挖才，美女啦隊(duì)觀眾來。球隊(duì)忙發(fā)財(cái)。
古詩歌以「平、仄」字音搭配，產(chǎn)生音樂之美，自有其道理。 由于「平、仄」聲音古今已略有不同，「新體詩」不講究固定「平、仄」，改講求文字發(fā)音的自然自由搭配，產(chǎn)生音樂美。【例謝4.】〈杜鵑〉「杜鵑花紅詩如血」、「杜鵑鳴啼早春耕」、「陽明春曉映山紅」、「臺(tái)大滿園望帝生」等抑揚(yáng)頓挫，高低起伏強(qiáng)弱，自然形成音樂美。
【例謝4.】〈杜鵑〉
三月天，杜鵑花紅詩如血。驚蟄節(jié)，杜鵑鳴啼早春耕。
陽明春曉映山紅，臺(tái)大滿園望帝生。
望帝生，引來學(xué)子鬧春聲。杜鵑花開山撲撲，唐詩宋詞千年哭。
杜宇苦。居易吟詩山石榴，貶謫江陵寄元九。
杜鵑愁。滿山花開紅艷艷，躑躅山紅映杜鵑。春山見。
雙聲指兩個(gè)字的子音相同，產(chǎn)生和諧音樂之美。【例謝8.】〈心湖〉，「波濤」屬雙聲。迭韻指兩個(gè)字的元音相同，例「透明」、「洶涌」。
押韻指句末，元音相同。【例謝8.】〈心湖〉、【例謝22.】〈繁星〉句句押韻(ㄥ韻)。 【例謝23.】〈鳳仙花〉句句押韻(ㄚ韻)。
【例謝8.】〈心湖〉
清徹透明，光滑如鏡。天光云影水中映。波濤洶涌，風(fēng)平浪靜。
心湖有事多翻騰。浮生若夢(mèng)，潮落潮生。往事如雨滴落聲。
千山獨(dú)行，好夢(mèng)易醒。規(guī)劃生涯運(yùn)隨風(fēng)。天樞靈動(dòng)，瑤光禪空，
時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)指北星。冬去春興，年年相同。春風(fēng)玉露再相逢。
【例謝22.】〈繁星〉
夜臨望蒼穹，閃閃繁星掛太空。星風(fēng)動(dòng)。
夜深人靜露水重，云河亮晶晶，繁星頌。
春風(fēng)送，花開錦簇似繁星，繁星花似星。
【例謝23.】〈鳳仙花〉
矮冬瓜，鳯仙花?；ò晁浦讣祝ㄐ稳绲?。
性急像劍俠，盼春早拉拔。
春風(fēng)刮，猛開花。夕陽西下，朱紅日日發(fā)，相見恨晚霞。
迭字，兩字相同，產(chǎn)生音樂美。【例謝10.】〈蝶戀〉，有「翩翩扇扇」、「尋尋覓覓」、「來來回回」、「形形色色」，彷佛聽到蝴蝶隨音樂起舞的樂聲。
【例謝10.】〈蝶戀〉
身著彩衣，翩翩扇扇一身輕。舞盡春風(fēng)霓裳羽衣曲。
穿梭花欉，尋尋覓覓花香引。來來回回為花蜜知音。
三千世界，放眼看繁花百態(tài)。形形色色綻放都精彩。
天上人間，莊周夢(mèng)蝶迷眾生，蛺飛蝶引神游三千界。
唐詩宋詞，一弦一柱歌蝶詠。春去秋來花開蝶滿枝。
句子本身也有節(jié)奏。五言詩的節(jié)奏是三頓：2?2?1?，或2?1?2?。七言詩的節(jié)奏是四頓：2?2?2?1?，或2?2?1?2?(李元洛，1990：668)。宋詞、元曲是長短句，不同的詞調(diào)、曲調(diào)，各有規(guī)定的節(jié)奏，產(chǎn)生音韻之美(王力堅(jiān)，1997：182；徐信義，1985：143-173)。新體詩」也自己設(shè)定的句子節(jié)奏，產(chǎn)生音樂之美。一句五言，依五言詩的節(jié)奏是三頓：2?2?1?，或2?1?2?。一句七言，依七言詩的節(jié)奏是四頓：2?2?2?1?，或2?2?1?2?。一句一言，一頓。一句二言的節(jié)奏是一頓：2?。一句三言的節(jié)奏是二頓：2?1?，或1?2?。一句四言的節(jié)奏是二頓：2?2?。一句六言、八言、九言的節(jié)奏，自由發(fā)揮。當(dāng)頓是平音，聲音長；當(dāng)頓是仄音，聲音急促。產(chǎn)生音樂美。【例謝6.】〈驚蟄〉的節(jié)奏，如下。
【例謝6.】〈驚蟄〉
立春?過后?雨水?豐?。
大地?蘇醒?，
萬物?生?。
秧田?水滿?待春?耕?。
秧機(jī)?出動(dòng)?，
春雷?送?。
犁田?松土?驚蟄?醒?。
翻起?沙蟲?，
群鷺?爭?。
春來?適時(shí)?勤耕?農(nóng)。
夏陽?助攻?，
秋收?豐?。
詩歌全文文字的安排，可以顯現(xiàn)出濃厚一再重復(fù)的節(jié)奏之美(楊昌年，1982：57-58)。節(jié)奏能使人產(chǎn)生快感，能滿足人們生理上和心理上的要求。聲音的高低、強(qiáng)弱、長短形成固定模式，可以形成節(jié)奏感。詩歌的格律就基于節(jié)奏而產(chǎn)生。不同的音長、音高、音強(qiáng)的聲音組合成固定模式，一再重復(fù)，就產(chǎn)生節(jié)奏感。
形成節(jié)奏的因素之一是「押韻」。在句子字?jǐn)?shù)相同的時(shí)候，很容易在句尾形成韻腳，同一韻母有規(guī)律的重復(fù)，能產(chǎn)生前后呼應(yīng)的效果。句尾是意義和聲音較大的停頓處，也是音樂最強(qiáng)拍處，因此韻腳具有斷句功能，也能產(chǎn)生強(qiáng)烈的節(jié)奏感。韻腳有多與少。用韻多的，節(jié)奏較為快速；用韻少的，節(jié)奏較為弛緩。
比較【例謝3.】〈梨花〉 與【例謝5.】〈李花〉的差異。〈梨花〉節(jié)奏緩慢、悲戚，句子字?jǐn)?shù)7字，節(jié)奏長；用韻(＊)2個(gè)，用韻少；韻腳聲音低；適合表現(xiàn)梨花一株春帶雨。〈李花〉節(jié)奏快速、活潑，句子字?jǐn)?shù)5-7字，節(jié)奏短；用韻(＊)16個(gè)，用韻多；韻腳聲音高；適合表現(xiàn)李花與桃花爭春，快樂活潑。
【例謝3.】〈梨花〉
小樓?昨夜?驚春?雨?， 畫堂?梨花?嬌欲?滴＊。
楚楚?可人?梨花?淚?， 誰家?胸來?讓梨?依＊？
【例謝5.】〈李花〉
三月?春風(fēng)?好＊， 千蕊?萬萏?掛樹?梢＊。 翠微?新芽?小＊。 身披?醫(yī)師?袍＊， 恰似?觀音?在祈?禱＊。
滿山?香飛?跑＊。 百花?爭春?俏＊， 雪來?圣潔?比天?傲＊。 蜂蝶?枝頭?繞＊。 人說?桃花?夭＊，
桃花?那有?我窈＊窕＊。 大美?純白?高＊。 人要?花比?嬌＊， 我比?群芳?早過?橋＊ 平淡?最美?好＊。
【例謝13.】〈九二共識(shí)〉的節(jié)奏美，以四個(gè)字為節(jié)奏開頭。中間插七個(gè)字小結(jié)。再以五個(gè)字為節(jié)奏延續(xù)，轉(zhuǎn)韻數(shù)次，ㄥ韻、ㄚ韻、ㄢ韻、ㄞ韻、ㄨ韻，變換節(jié)奏，從「中、正、恒、興」的ㄥ韻，歷經(jīng)ㄚ韻、ㄢ韻、ㄞ韻，到「呼、福、如、務(wù)」的ㄨ韻。情感波濤洶涌，誠摯感人。
【例謝13.】〈九二共識(shí)〉
大中至正，一碗端平，不偏不倚謂中庸。華夏居中。大華曰盛，日盛稱興，
中華民族早興盛。古今國情。
哀我中華，兩岸分家，老天埀淚看中華。一統(tǒng)為佳。
分裂七十年，共識(shí)擺當(dāng)前，臺(tái)獨(dú)抗中禍兩岸。融合臺(tái)海安。
辜汪會(huì)談在，九二共識(shí)來。利來利往大門開，財(cái)神從中來。
兩岸公約數(shù)，文化高同族。唐詩宋詞千秋賦，李白令江湖。
【例謝6.】〈驚蟄〉的全詩節(jié)奏(＊韻)是：
7＊4＊3＊； 7＊4＊3＊； 7＊4＊3＊； 7＊4＊3＊。每句都押韻。
【例謝6.】〈驚蟄〉
立春過后雨水豐＊。大地蘇醒＊，萬物生＊。
秧田水滿待春耕＊。秧機(jī)出動(dòng)＊，春雷送＊。
犁田松土驚蟄醒＊。翻起沙蟲＊，群鷺爭＊。
春來適時(shí)勤耕農(nóng)＊。夏陽助攻＊，秋收豐＊。
【例謝1.】〈杏花天影 杏花〉的全詩節(jié)奏(＊韻)是
7＊3?4＊， 7＊2?3?3＊。7＊3?4＊， 7＊2?3?3＊
【例謝1.】〈杏花天影 杏花〉
遠(yuǎn)山含笑春風(fēng)度＊，
葉芽翠丶花絳香撲＊。
滿城游人看芳出＊。
稍晩、天又雨，杏花露＊。
吟詩醉看杏花舞＊。
春風(fēng)來、惱人離苦＊！
滿天云影芳心動(dòng)＊，
那堪、日將暮，誰停住＊？
【例謝21.】〈咖啡〉的全詩節(jié)奏(＊韻，不同行，換韻)是
〔3＊4＊5＊〕。〔3＊4＊5＊〕。〔3＊4＊5＊〕。〔3＊3＊4＊4＊〕。
【例謝21.】〈咖啡〉
咖啡樹＊，發(fā)財(cái)致富＊，龍非池中物＊。
咖啡花＊，絕代風(fēng)華＊，三月春來發(fā)＊。
咖啡豆＊，烘焙黑透＊，飄香沖泡夠＊。
喝咖啡＊，聊是非＊。小小一杯＊，滿眼生輝＊。
【例謝29.】〈木棉花〉、【例謝26.】〈春分〉的全詩節(jié)奏(＊韻)都是
4＊7＊7＊4＊。4＊7＊7＊4＊。4＊7＊7＊4＊。
【例謝29.】〈木棉花〉
花界英雄＊，三月春風(fēng)花正紅＊。海誓山盟樹正青＊，社會(huì)菁英＊。
一劍孤挺＊，傲骨天來槍紅纓＊。插向天際映山紅＊。指向群峰＊。
愛恨隨風(fēng)＊，天南地北人相逢＊。山珍海味自相迎＊，攀枝花紅＊。
【例謝26.】〈春分〉
細(xì)雨紛紛＊。新芽吐翠春半分＊，插秧播種耕牛奔＊。天道酬勤＊。
大愛天韻＊。春天雨落滴佳音＊，萬物回蘇百花孕＊。生機(jī)萬鈞＊。
昌隆國運(yùn)＊。四時(shí)開啟首重春＊，春半已過惜光陰＊。一刻千金＊。
詩歌要流傳，不能填實(shí)塞滿，也不能一語道破，須含蓄悠長，留有遐想空間，引起讀者無限遐思，充滿靈空、禪動(dòng)，便是悠長美(李元洛，1990：475-514)。「新體詩」亦然，應(yīng)含蓄優(yōu)雅、與讀者共同創(chuàng)作、揮傻遐思、無限悠長。
詩詞一見到底，便索然無味(李元洛，1990：482、487)，要有含蓄之美，意在言外，令人思索。【例謝33.】〈鮭魚之夢(mèng)〉，什么夢(mèng)？謝明輝含蓄不說，卻又表現(xiàn)優(yōu)雅。「鮭魚夢(mèng)」令執(zhí)政人心冷。
【例謝33.】〈鮭魚之夢(mèng)〉
年青賣名，只要喜歡有何不行？凡是天注定，成敗皆是命。
鮭魚之亂病非輕，一夕撼臺(tái)說不清。楞頭青已成名，
名可名非常名。道可道非常道，老子早想到，
鮭魚之夢(mèng)妖風(fēng)暴。父母嚇一跳，萬萬沒想到。
反中抗中又仇中，急急如律令。鮭魚價(jià)值青年夢(mèng)，執(zhí)政人心冷。
【例】《春江花月夜》(唐 張若虛)，以寫月升起頭，以寫月落結(jié)束；敘景、抒情、說理，內(nèi)容豐富。但如何「何處春江無月明」、「空里流霜不覺飛」，含蓄雅，留下無盡的想象和感覺。與【例謝40.】〈春江花月夜（完整版）〉對(duì)比，謝明輝則從春、江、花、月、夜、春江、春花、春月、春夜、春江花、春江月、春江夜、春花月、春花夜、春月夜、春江花月、春江花夜、春花月夜，以「新體詩」完整充實(shí)，但仍提出「有夢(mèng)最美」、「希望相隨」，點(diǎn)到為止，含蓄優(yōu)雅。
詩歌既然含蓄優(yōu)雅，保留想象空白(李浩，2000：113-136)，激發(fā)讀者全神注意力，發(fā)揮想象力，來共同補(bǔ)白，充實(shí)詩的內(nèi)涵。作者與讀者共同創(chuàng)作，敘情言志，交流情感，溝通意境(李元洛，1990：794)。【例】《春江花月夜》(唐 張若虛) 。「江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人？」，要由讀者根據(jù)原詩作者觀點(diǎn)，共同創(chuàng)作，找出答案。【例謝40.】〈春江花月夜（完整版）〉也相同，「有夢(mèng)最美」、「希望相隨」，有甚么夢(mèng)？有甚么希望？由讀者根據(jù)原創(chuàng)，共同創(chuàng)作，找出答案。
詩歌要引起讀者無限揮灑遐思。【例】《春江花月夜》(唐 張若虛) ，原作者提出「人生代代無窮已，江月年年只相似」，個(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長的，因之「代代無窮已」的人生就和「年年只相似」的明月得以共存。令讀者揮灑遐思。【例謝40.】〈春江花月夜（完整版）〉也類同，「有夢(mèng)最美」、「希望相隨」，要甚么夢(mèng)？要甚么希望？由讀者揮灑遐思。
詩歌的作者已拋出議題，要讀者揮灑遐思，可是答案呢？【例】《春江花月夜》(唐 張若虛)等到「江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜」，還是無限悠長，仍未找到答案。這是具有美學(xué)的好詩，自然會(huì)有見于言外，令人尋繹不盡的深遠(yuǎn)悠長；正如一曲清歌，令人感受到余音繞梁，三日不絕于耳(李元洛，1990：493)，展現(xiàn)無限的意境(李元洛，1990：503)。【例謝40.】〈春江花月夜（完整版）〉只能回歸張若虛原作，「孤篇蓋全唐。至今仍稱王」。
【例】《春江花月夜》(唐 張若虛)
春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
【例謝40.】〈春江花月夜（完整版） 〉
春，百花爭艷碧翠臨。寒未歇，霧起濃如云。
江，薄霧輕紗朦朧裳。停不住，鳴咽長鳴盡滄桑。
花，萬物蘇醒內(nèi)外華。春風(fēng)現(xiàn)，芬芳自心發(fā)。
月，圓明生輝弦似缺。高空掛，亮光催人回。
夜，萬里蒼穹一片黑。人車靜，點(diǎn)點(diǎn)星光伴月輝。
春江，寒鴨戲水岸花香。春風(fēng)吹拂柳絲揚(yáng)。
春花，奼紫嫣紅艷自華，枝頭明媚春來發(fā)。
春月，夜靜星寒輕云飛，月臨春水共潮輝。
春夜，百花盛開月光美，明美暗靜人自歸。
春江花，碧波千里映晚霞。江岸春花發(fā)。
春江月，水映江天滿山輝。粼粼波光洄。
春江夜，春江夜瀾燈火美。夜靜人影微。
春花月，春來月明花開媚。無限風(fēng)光隨。
春花夜，春花爭艷夜不歸?；ㄒ拱迪汶S。
春月夜，春來月明夜迷迭。散入春風(fēng)醉。
春江花月。春臨江天花滿月，花紅月明春風(fēng)隨。有夢(mèng)最美。
春江月夜。水映云天明月夜，云破月來夜色美。希望相隨。
春花月夜。春江月明夜香飛，企盼愛人夢(mèng)相隨。死生相陪。
春來詩滿江，山青水碧花正香。春寒夜風(fēng)涼。春江共潮生，
千里江水映月明。江月萬古情。百花迎春開，江上夜來月開懷。
月臨望江臺(tái)。月臨春花江，金波粼粼春花香。春夜愛風(fēng)涼。
月明花滿江，千里春神扮紅娘。相思寄月娘。
春江花月夜，若虛孤篇蓋全唐。至今仍稱王。
陸、結(jié)論
我國文字具有形、音、義，應(yīng)用于詩歌，顯見意境美、視覺美、音樂美、節(jié)奏美和悠長美。這些都須適應(yīng)于現(xiàn)代社會(huì)生活情況，隨時(shí)代改善，用音、用詞、用語，形式上須脫離唐詩、宋詞、元曲創(chuàng)作之規(guī)范。謝明輝提出「新體詩」規(guī)范，認(rèn)為有些須保留，其他只須符合詩的基本要求，自由開放。保留部份是：1.長短句不變；由作者自行決定句子的數(shù)字，不要固定。2.押韻不變；用現(xiàn)代音押韻，不用古音押韻。3.對(duì)偶不變；不需嚴(yán)格用到對(duì)仗、平仄。4.意境美、視覺美、音樂美、節(jié)奏美和悠長美。
本文經(jīng)評(píng)析之后，支持「新體詩」規(guī)范，可達(dá)到劉勰所說的「視之則錦繡，聽之則絲簧，味之則甘腴，佩之則芬芳」(《文心雕龍》，第44篇，〈總術(shù)〉)。新體詩本身，自有其可興、可觀、可群、可怨的本質(zhì)，才能使人于吟詠之間，吐納珠圓玉潤之腔調(diào)。
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現(xiàn)職:
中華詩詞藝術(shù)協(xié)會(huì) 理事長
臺(tái)灣競爭力論壇學(xué)會(huì) 執(zhí)行長
全國公教軍警消聯(lián)合總會(huì) 副總會(huì)長
臺(tái)灣謝氏宗親會(huì)監(jiān)事長
明妃傑出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)得主
學(xué) 歷:
臺(tái)灣大學(xué)政治研究所碩士（2011畢業(yè)）
中央警察大學(xué)行政系學(xué)士
經(jīng) 歷
中評(píng)社特約作家
海峽交流基金會(huì) 顧問
圓山大飯店 監(jiān)察人
兩岸統(tǒng)合學(xué)會(huì)執(zhí)行長
行政院海岸巡防署國會(huì)聯(lián)絡(luò)組組長（2000-2001）
國民大會(huì)第三屆國大代表（1996-2000）
北縣警察局金山、淡水、蘆洲、樹林、土城分局副分局長（1989-1996）
永和分局刑事組組長（1998）
著 作
1.《黃金十年》－創(chuàng)富、幸福、競爭力
2.第二屆兩岸競爭力論壇套書
(提升兩岸競爭力的秘訣大提升、大戰(zhàn)略、大突破、大競合)
3.《金廈特區(qū)論文集》
4.《謀共識(shí)、找出路、臺(tái)灣向前走》論文集
5.《「一帶一路」共創(chuàng)新未來》論文集
6 詩韻中華詩集
張世賢 / 個(gè)人小檔案 現(xiàn)職
中華民國公共政策學(xué)會(huì)榮譽(yù)理事長
全國公教軍警聯(lián)合總會(huì)副總會(huì)長
學(xué)歷
國立中興大學(xué)行政系學(xué)士(1966)
國立臺(tái)灣大學(xué)政治研究所碩士(1970)
國立政治大學(xué)政治學(xué)博士(1976)
美國耶魯大學(xué)社會(huì)暨政策研究所博士后研究
(1980)(教育部公費(fèi)博士后)
經(jīng)歷
國立中興大學(xué)法商學(xué)院公共行政學(xué)系系主任（1984.08-1990.07）
國立中興大學(xué)法商學(xué)院公共政策研究所所長（1990.08-1996.07）
英國劍橋大學(xué)政治經(jīng)濟(jì)系訪問學(xué)人（1992.08-1993.01）（國科會(huì)出國）
國立中興大學(xué)法商學(xué)院公共行政暨政策學(xué)系教授（1980.08-2000.02）
國立臺(tái)北大學(xué)公共行政暨政策學(xué)系教授（2000.02-2006. 07）
國立臺(tái)北大學(xué)校友中心主任（2000.08-2006.07）
社團(tuán)
英荃學(xué)術(shù)基金會(huì)董事長 ( 2007-2013)
中華民國公共行政學(xué)會(huì)理事長（1998-2004）
國際行政學(xué)校暨機(jī)構(gòu)聯(lián)合會(huì)理事（Member,
Board of Management, International Association
of Schools and Institutes of Administration, 1995-2010）
聯(lián)合國公共行政與發(fā)展研討會(huì)出席人（1996）
聯(lián)合國災(zāi)難管理區(qū)域研討會(huì)出席人（1993）
考試
高等考試普通行政人員行政組第一名及格（1968）
職位分類第七職等行政管理職系第三名及格（1971）
甲等特考普通行政人員第二名最優(yōu)等及格（1977）
張世賢著作目錄
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