簡介： 水央（美國） 作品發(fā)表于《新世紀詩典》、美國詩刊《新大陸》等, 有作品收入詩集《紐約流光詩影》等，出版發(fā)行中英文個人詩集《心鏡》。
《無限可能》
文/水央
一條線
橫著
可以是
地平線
豎著
會是旗桿
或是
一道閃電
斜著
是楊柳枝
炊煙裊裊
彎曲
是山路河道
是波濤起伏
纏繞
是一團亂麻
是迷宮
是綿纏
轉(zhuǎn)起
是龍卷風(fēng)
是漩渦
頭尾相連
環(huán)成圈
是重逢
是交匯
是星球
是圓滿
2/14/22
有望眼欲穿的準備意識
今音（雍賡）評論：
這首《無限可能》以詩核“一條錢”的變幻無窮，敘述了人物有備無患的心理準備。作為一種素質(zhì)的避禍方式，在現(xiàn)實中能夠體會和應(yīng)用到的是它的方法。在詩歌中所表現(xiàn)出來的方法，是以詩歌每一行句型的短來結(jié)構(gòu)的，其本身是在尋找創(chuàng)作上的某種方式而正好和人物的心靈契合，這使得詩歌能夠在結(jié)構(gòu)的發(fā)展和內(nèi)涵拓展上，滿足了較高層次作者的審美追求。
詩歌有著不按尋常套路出牌的特征，也可以被這首詩歌能利用上，主要是指人物內(nèi)心世界的靈動和認識世界的方法，已經(jīng)有了質(zhì)的變化，這個質(zhì)是指和同題材、同類型的詩歌比較，詩歌明顯地把“一條線”的自由、隨性、可塑這幾個特征展現(xiàn)出來。它區(qū)別了傳統(tǒng)的固化、呆板和恪守等老套模式是想像力的相對被制約。
這首詩歌至少在對詩歌內(nèi)涵的無限性和方向感得到了重新認識，從很大程度上看，它和人物所處的環(huán)境有聯(lián)系，它們之間雖然也有一種制約和被制約的關(guān)系存在，就詩歌人物而言，相對的制約度非常小，出現(xiàn)的是人物在思想上主動意識強了，而被動意識少了，它表現(xiàn)在對“一條線”的看法上，是提供了一個“無限可能”的存在。
而這種可能，在環(huán)境相對不利時想要塑造出這樣的一種深至久遠的空間與距離，還是有一定的難度，這個難度是指需要應(yīng)付環(huán)境所付出的成本要大，因此在創(chuàng)作層面上會出現(xiàn)顧此失彼的短暫效應(yīng)，而這首詩歌沒有這樣的情況。
就個指的作者而言，情況和環(huán)境每天都在發(fā)生變化，也造就了不同作者的目標指向和價值追求，但從形式表現(xiàn)來看，筆端發(fā)展的方向和思路都有所不同，比如，被動意識強的詩歌形式，往往會出于一種求突破狀態(tài)，一個求字，其中有無奈，也有理智和清醒。于是，同題而不同質(zhì)的詩歌也就產(chǎn)生了。
像這樣的靈動和感覺就是火花。這時候，如果再逐行對詩歌進行解讀，也就有了一種隔靴撓癢的感覺，對有的讀者來說會有此感受，他們更需要的是這首詩歌的深度認知。
讀一首詩歌，如果沿著文字的表象深入到里面，能否發(fā)現(xiàn)另一個世界的存在，這也是區(qū)別讀者閱讀和審美的能力大小。能力大的讀出一些深沉，能力小的得出一些淺顯。在閱讀時存在的一個誤區(qū)是，把淺顯當(dāng)作深邃，把深邃看作淺顯。這作為每個人心理上都擁有的對“一條線”的理解和標準，會出現(xiàn)褒貶不一的看法，無法一致實屬正常。
這首詩歌所闡述的“一條線”是想表達，事物的發(fā)生、發(fā)展和消失的過程的無窮盡，當(dāng)它離開了人物固有和頑強意志對它的認定，而是在按照自身的規(guī)律運行時，它揭開了人與自然的關(guān)系是一種適應(yīng)而不是改變。詩歌中也有變，是“一條線”在作各種姿態(tài)的形變，它是以適應(yīng)為前提的有準備意識。我們把它看作是清醒和睿智的表現(xiàn)。
同時，這首詩歌在創(chuàng)作上也打破了傳統(tǒng)的單純用動詞來發(fā)展詩歌線索的固化和一成不變。這首詩歌的線索發(fā)展，是依靠人物內(nèi)心對事物認知的不斷變化來結(jié)構(gòu)的。這些變化凸顯了詩歌的層次劃分，其特征是以詩歌中并列關(guān)系的“是”為標志。在詩歌中，一共有四個，把它們找出來，層次也就劃分出來了。這是個見，僅供參考。
作者：水央（美）
評論：今音（雍賡）
榮譽顧問：關(guān)敏儀 然空 蕭瀟 秋秋 胡晶清 施國標
