什么是詩家語？
周振甫先生引用了錢鐘書先生在《管錐編》里的話：
……蓋韻文之制，局囿于字句，拘牽于聲律，散文則無此限制。……故歇后倒裝，不通欠順，而在詩詞中熟見習(xí)聞，安焉若素。......各自不同，韻文視散文得以寬限減等爾......
那么什么是詩家語呢？王安石最早提到"詩家語"這個(gè)詞，但是王安石并沒有下一個(gè)準(zhǔn)確的定義。周先生認(rèn)為詩有韻律的限制，因此詩家語就是不同于散文那樣的表達(dá)方式。老街味道以為，其實(shí)廣義地說，周振甫在《詩詞例話》中一本書都是講詩家語。
▲ 王紹曾(中)與錢鐘書(右)周振甫
第二部分 為什么會(huì)有詩家語？
一、篇幅短小語言凝練
詩詞要求精煉，因此不能像文章那樣恣意發(fā)揮。詩家語用字能省則省，不僅僅是格律詩省略，古體詩也一樣。如李白的《古朗月行》：小時(shí)不識月，呼作白玉盤。又疑瑤臺鏡....省略主語。
又如：雞聲茅店月，人跡板橋霜。省略了“我看到”。又如：佳人拾翠春相問，省略了“在”。特別注意這個(gè)春字，剛學(xué)詩的人，是不敢把春字放在這個(gè)位置的。
二、聲律要求
格律詩與古體詩也有不同，格律出現(xiàn)以后，因?yàn)槠截坪脱喉崒φ陶尺B的要求，很多古體詩的表達(dá)方法為符合格律必須變化。
例如曹植的：丈夫志四海,萬里猶比鄰。仄平仄仄仄，仄仄平仄平。在王勃那里變成了：海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。仄仄平平仄，平平仄仄平。……海內(nèi)存知己，把海內(nèi)提到了前邊。
▲周振甫
三、修辭的需要
杜甫的名句：香稻啄余鸚鵡粒,碧梧棲老鳳凰枝。杜甫把重點(diǎn)放在香稻和碧梧的描寫，是側(cè)重的寫法， 香稻與鸚鵡 ,碧梧與鳳凰的顛倒與聲律無關(guān)，純粹是為了修辭的需要。這句話要是改成“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”，也符合聲律要求。
不過啄余鸚鵡、棲老鳳凰是倒裝，是鸚鵡啄余、鳳凰棲老的意思，詩友要分辨清楚。
第三部分 詩家語的特點(diǎn)
一、含蓄與多義
含蓄就是留白，另外還有一詞多義，好詩應(yīng)該讓人思考，不可道盡。
比如《陳陶隴西行 》： 誓掃匈奴不顧身， 五千貂錦喪胡塵。可憐無定河邊骨， 猶是深閨夢里人?！端囋坟囱浴吩u價(jià)道："可憐無定河邊骨，猶是深閨夢里人"，用意工妙至此，可謂絕唱矣。惜為前二句所累，筋骨畢露，令人厭憎。
又如劉皂的《渡桑干》：客舍并州已十霜,歸心日夜憶咸陽。無端更渡桑干水,卻望并州是故鄉(xiāng)。仍舊是結(jié)尾絕佳，意味含蓄而深遠(yuǎn)。
又如：清風(fēng)不識字，何故亂翻書。寫的人可能就是寫了眼前所見，但是詩的文學(xué)屬性決定了，讀的人一定會(huì)聯(lián)想.........
又如朱慶馀《近試上張籍水部》：洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時(shí)無。不直接問我考上了沒有，偏偏要拐著彎問。對方張籍更是個(gè)大詩人，不說你考上了，也回了一首詩《酬朱慶馀》，“越女新妝出鏡心，自知明艷更沉吟。齊紈未足時(shí)人貴，一曲菱歌敵萬金?！边@真是詩家語了。不了解背景還以為二位寫艷詩呢。
▲王步高
二、跳躍
《尋隱者不遇 /孫革訪羊尊師詩》·賈島
松下問童子, 你師父哪里去了？
言師采藥去。去哪里采藥了？
只在此山中, 在山中的哪一處，遠(yuǎn)嗎？云深不知處。
這首詩大家非常熟悉，幾乎覺不出他的省略和跳躍。這首詩是一首古體詩，可見詩家語不僅僅用于格律詩。
三、省略
1、省略句子
比如以上《尋隱者不遇》的跳躍就是一種省略，直接省略了句子。
2、句子中的省略
A、省略主語：劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在......
省略主語的句子比比皆是，是詩詞的一大特點(diǎn)。
B、省略謂語：
橫看成嶺側(cè)成峰，前邊有一個(gè)看，后邊側(cè)看成峰就把第二個(gè)“看”省略掉。
浮云游子意，落日故人情。山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮塵雨打萍。省略的是“如”“似”。
慈母手中線，游子身上衣。省略了判斷動(dòng)詞“是”。
C、省略介詞：
野曠天低樹，省略了介詞“于”，可以比較一下：春水碧于天。
D、名詞意象連接，好像沒有主語謂語賓語
古道西風(fēng)瘦馬，孤村落日殘霞，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)等，全是名詞。
結(jié)合整首詩來看，“”枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，“”我感覺可以理解為狀語從句，當(dāng)“看到.......的時(shí)候”，斷腸人在天涯。大家可以翻譯成英語，看看是不是好理解一些。
四、詞性變化
名詞變動(dòng)詞 ：戎馬關(guān)山北，曉鏡但愁云鬢改。戎馬，鏡 ，名詞作動(dòng)詞用。
形容詞變動(dòng)詞 ：春風(fēng)又綠江南岸。紅綻雨肥梅。綠，肥，形容詞變動(dòng)詞。
名詞變形容詞：蔡琰歸時(shí)鬢已秋。秋，名詞作形容詞用。
▲葉嘉瑩
五、語序變化
詩家語的語序就如錢鐘書所言：屬詞造句，一破“文字之本”，倘是散文，必遭勒帛。都說詩是“帶著鐐銬的舞蹈”，其實(shí)看懂詩家語，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，從另一個(gè)角度看，詩反而比散文自由，更無拘束。好多看上去語序顛倒混亂詩句，拿到散文中有些可能是病句，但是在詩詞中卻暢通無阻，反而更顯“詩意”。
語序的變化有聲律的需要，也有修辭的需要。
例如：
1、賓語前置
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。應(yīng)該是：日暮何處是鄉(xiāng)關(guān)？
故國神游，多情應(yīng)笑我。應(yīng)該是：神游故國，應(yīng)笑我多情。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。應(yīng)該是：濕云鬟， 寒玉臂。
2、狀語前后置
人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。不懂詩的人會(huì)質(zhì)疑，春風(fēng)有什么可笑的呢？其實(shí)這句話是狀語后置，桃花依舊（在）春風(fēng)（中）笑。
客路青山外，行舟綠水前。狀語后置，在綠水前行舟。
冰河牽馬渡，雪路抱鞍行。狀語前置（在）冰河（上）（我）牽馬渡過，（在）雪路（上）（我）抱鞍行
3、主語后置
晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。首句漢陽樹是主語，晴川上的漢陽樹歷歷可見。
4、定語前后置
定語前置
孤城遙望玉門關(guān)。這句詩孤城就是玉門關(guān)，如同：孔明遙問諸葛亮。我看到中學(xué)的輔導(dǎo)材料說應(yīng)該是：遙望孤城玉門關(guān)，把孤城作為玉門關(guān)的定語。但我自己理解為：遙望那個(gè)叫做玉門關(guān)的孤城，孤城我認(rèn)為是賓語，玉門關(guān)是定語。大家以為呢？還是以學(xué)校為準(zhǔn)吧。
同理，屬國過居延，意思是過屬國居延。
定語后置
一夜飛度鏡湖月，這個(gè)句式挺復(fù)雜，不好理解，應(yīng)該是：一個(gè)月夜里，我飛度鏡湖。月是修飾夜的定語，但是月夜作為一個(gè)詞，本身是時(shí)間狀語。
5、跨句倒裝
錢鐘書先生引用的元好問《鷓鴣天》講了跨句倒裝：“新生黃雀君休笑，占了春光卻被他”。應(yīng)是“君休笑，卻被他新生黃雀占了春光”
又如前后時(shí)空：舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。從時(shí)間上說，先是路轉(zhuǎn)溪橋，然后才舊時(shí)茅店.....
原因后置：扁舟一葉汀洲去，春雨桃花此處多。因?yàn)榇河晏一ù颂幎?，所以扁舟一葉汀洲去。
前后夾擊的跨句多重倒裝：來相招,香車寶馬,謝他酒朋詩侶。應(yīng)該是：酒朋詩侶香車寶馬,來相招,謝（絕）他 。
6、修辭的需要
綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅。側(cè)重于顏色，把紅、綠提到前邊。
香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。突出香稻、碧梧，前邊說過。
6、不合理
家鄉(xiāng)人來看王維，王維寫詩道：君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。什么事呢？王維問的是：來日綺窗前，寒梅著花未？看似無理，偏偏成了思鄉(xiāng)的名作，不問家鄉(xiāng)父老，只問窗前寒梅。
另李白：飛流直下三千尺，白發(fā)三千丈。張先：沉恨細(xì)思，不如桃李，猶解嫁春風(fēng)。金昌緒：打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢，不得到遼西。都似乎是無理之言，這恰恰就是詩人的表現(xiàn)手法。
▲把酒問青天
結(jié)語
詩家語不同與散文語，但不是界限分明，但是很多詩家語的用法在古文中也常用，如賓語前置(古之人不余欺也!），狀語后置（泛舟于大江之上）等，不過詩家語與我們今天的語法不一樣了，所以古人讀詩寫詩都比我們?nèi)菀椎枚唷?/b>
另外格律詩也不同于古體詩，雖然詩家語在古體詩中也應(yīng)用很多，但是因?yàn)槁暵傻某霈F(xiàn)，格律詩的語法與古體詩的語法還是有很大不同的。學(xué)習(xí)舊體詩，只有學(xué)會(huì)格律才會(huì)體會(huì)到古人用筆的妙處，所以如果真的喜歡寫舊體詩，一定先學(xué)格律，這才是入門正途。
