律詩的對仗方法
漢語言字詞的分類是形成對仗的基礎(chǔ)，所以寫律詩的人必須對漢語字詞有一定的了解，否則寫律詩就困難了。漢語每個(gè)字都是一個(gè)音節(jié)，一個(gè)音節(jié)就一定是一個(gè)字，詞由字組成，可能是一個(gè)字，也可能是兩個(gè)字或多個(gè)字，詞是表意的最小單位。
從律詩的角度看，詞有兩種分法。一是按詞的性質(zhì)分為：名詞、代詞、數(shù)詞、形容詞、動(dòng)詞、虛詞、副詞、連綿詞等，詞性相同才可以相對，詞性不同不能相對。二是按詞義分類：如時(shí)間、空間、地理、地點(diǎn)、人物、事物、事件、物體、物品、物種、方位、顏色等，詞義類屬相同或相近才能相對，否則不能相對。
詞性、詞義弄清楚了，對仗就好辦了。這僅為原則，還應(yīng)了解以下幾個(gè)方面：
工對。
也叫嚴(yán)對。凡同性同類的詞相對，就叫工對。工對以語義相反、不重復(fù)最為妙絕。如：
春風(fēng)楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。 紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。
天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖。 借問瘟君欲何往，紙船明燭照天燒。
（毛澤東，送瘟神）
這里用“青山”對“紅雨”，“ 著意”對“隨心”，“ 化為橋”對“翻作浪”，還有用“地動(dòng)三河”對“天連五嶺”，“鐵臂搖”對“銀鋤落”等等，都是用同類詞性、同類詞義上下相對，而且意思又不重復(fù)，堪稱工對的模范。
寬對。
不像工對那么謹(jǐn)嚴(yán)，甚至寬對到了放縱的程度，似是而不是，卻又很和諧。如：。
匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎。 悵別三河道，言追六郡雄。
雁山橫代北，狐塞接云中。 勿使燕然上，惟留漢將功。
（陳子昂，送魏大從軍）
渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。
（李白，渡荊門送別）
前詩“匈奴”與“魏絳”對與不對很難說清，因?yàn)樘珜挼木壒?。后?/span>“荊門外”與“楚國游”似對實(shí)不對，卻又不失為妙對。
鄰對。
即意思鄰近的類別詞相對，叫鄰對。如時(shí)間對空間、顏色對方位、地理對地點(diǎn)、地點(diǎn)對空間、人物對物品等，這種對仗方法豐富了律詩的對仗技巧，增加了律詩對仗的靈活性。如：
單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。
（王維，使至塞上）
這里“單車”對“屬國”、“漢塞”對“胡天”以及“蕭關(guān)”對“都護(hù)”都是鄰對。
借對。
即甲義與乙義相對時(shí)，似是而非，表面看意思上不對卻在形式上對的很嚴(yán)謹(jǐn)，如：
朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。酒債尋常行處有，人生七十古來稀。
穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違。
（杜甫，曲江）
這個(gè)是處處都能見到的例子，好理解。此詩第三四句“尋常”和“七十”就是借對，乍一看“尋常”和“七十”毫無關(guān)系，“七十”是數(shù)量詞，“尋常”是時(shí)間副詞，可是“尋常”還有一個(gè)意思就是在古代八尺為尋，兩尋為常，這么一來，“尋常”又是數(shù)量詞了，那么你說“尋常”和“七十”對上沒對上？
流水對。
就是一句話分兩半兒說，缺了上句下句不通，缺了下句上句不順，這樣的兩句話對在一起就叫流水對。如上面的“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”就屬于此種對仗形式。
此外，律詩的對仗還有句內(nèi)自對、隔句對仗、交叉對仗等，這些都需要天長日久的練習(xí)經(jīng)驗(yàn)才能熟練起來。
熟練起來，寫詩才能從形式上叫入了門，不過也僅僅是形式上的，因?yàn)檫@只是寫詩的基本功，基本功就是必須打下的基礎(chǔ)，除此還算不上什么。
