1301 雁南飛 汪冬霖 振翼三千丈，歸心恒指向。 依依告別詞，題在云之上。 從內(nèi)在邏輯上看，一、四句勾連，因第一句“三千丈”之高，第四句“云之上”的氣象才有其根；二、三句勾連，二句因有向南的“指向”，三句“告別詞”的留戀才有其根。（歸樵） 1302 中秋過超然臺(tái) 鄭小茹（山東） 東池桂影弄婆娑，琴曲流觴浮月波。 水調(diào)小村聲未老，聽來猶似宋時(shí)歌。 桂影、琴曲、流觴、月波、水調(diào)，濃濃的古典情節(jié)，懷蘇子而未見刻意，淡雅而意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。（歸樵） 1303 寄 遠(yuǎn) 張智深 清宵孤月冷，有夢(mèng)出羅帷。 渺渺秋江上，風(fēng)騎一葉飛。 把葉隨風(fēng)飛的自然情景，通過語言變異將“風(fēng)”作主語，變?yōu)椤帮L(fēng)騎一葉飛。”于是寄遠(yuǎn)之夢(mèng)，在“清宵古月冷，”“渺渺秋江上”的背景下，其詩意、詩韻、詩味頓出。很多時(shí)候詩詞的抒情功能是靠語言的變異來完成的。這種變異便是詩家語。（歸樵） 1304 推窗 劉魯寧 推窗本無意，嘉木自多情。 滿樹梧桐葉，替人收雨聲。 嘉木多情，梧葉替人收雨聲，乃推窗瞬間詩人主觀人格情趣的客觀反映。（歸樵） 1305 寫真 張智深 鏡后存一目，悲歡只獨(dú)噙。 視覺非常遠(yuǎn)，光圈所以深。 轉(zhuǎn)結(jié)以最佳成像光圈，決定視覺遠(yuǎn)近的光學(xué)原理寫來，不僅深刻，更有別趣。（歸樵） 1306 春望 張智深 興安嶺上最高亭，萬里青空曉日平。 潮涌春花紅向北，今朝已過古長(zhǎng)城。 登高望春，視通萬里，天馬行空，借助想象，詩意馳騁于長(zhǎng)城內(nèi)外。意境壯麗，胸襟開闊，詩人氣度也。（歸樵） 1307 故鄉(xiāng) 張智深 官街酒巷柳婆娑，疏雨飄寒夢(mèng)未磨。 幾度歸來秋色里，新樓漸比故人多。 從“柳婆娑”起興，到“疏雨飄寒”“秋色里”的渲染，再到結(jié)句“新樓漸比故人多?！钡墓枢l(xiāng)變遷，由淡至濃，鄉(xiāng)愁貫穿全篇。 1308 登深圳蓮花山瞻鄧公像 張智深 海域春風(fēng)四望寬，蓮花山上雨初闌。 一彎虹影晴空里，疑是先生那個(gè)圈。 以虹影作比，巧妙借用大眾所熟悉的歌詞，懷鄧公而不失唯美。（歸樵） 1309 歸路即景 夏婉墨 細(xì)雨丹青手，窗燈著二三。 數(shù)人穿畫去，城北復(fù)城南。 細(xì)雨比作丹青手，著二三窗燈，詩意已出?！按┊嫛本涓蒙耥崳俺悄蠌?fù)城北”而有遠(yuǎn)韻。寫意非以刻畫為工也。（歸樵） 1310 西山桃花 孟依依 橫波眉眼嫩紅腮，合是女郎詩畫材。 不到亂山成陣處，誰知能作戰(zhàn)云開。 將空間不同的兩個(gè)桃花場(chǎng)景疊映在同一畫面上，相互銜接，使三四句突兀的轉(zhuǎn)變別有思理，達(dá)到從“女郎詩畫材”到“能作戰(zhàn)云開”的轉(zhuǎn)位目的，從而產(chǎn)生新風(fēng)韻。高手也！（歸樵）
