臨帖作者：
康曉亮，筆名：康愈，中國硬筆書法協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省硬筆書法協(xié)會(huì)員，欒城區(qū)書法家協(xié)會(huì)理事。
評(píng)語：
康曉亮這副臨作書寫比較干凈，作品形式完整?？赡茏髡吲R習(xí)書譜時(shí)間較短，也存在不少問題，問題有三：
①書寫動(dòng)作略有簡化，尤其運(yùn)筆的運(yùn)動(dòng)方式。
②在書寫節(jié)奏，下筆力度，線條輕靈痛快中少了一些沉穩(wěn)。
③字的錯(cuò)位與挪讓法用的不是很多。
《書譜》的用筆以“爽利”見長，筆法精熟，不遲疑，信筆而書。這就要求我們在臨習(xí)時(shí)，充分注意筆畫的開頭，確有“雋技剛斷”之意，這恐怕是學(xué)習(xí)《書譜》的最為重要的地方。那么，如何提高書寫點(diǎn)劃筆鋒的豐富性，重要的是書寫中切入后行筆、停頓如何調(diào)回中鋒。調(diào)鋒目的即調(diào)回并保持中鋒狀態(tài)。起收筆時(shí)要寫出用鋒上的變化，要善用絞轉(zhuǎn)，每一筆切入的角度、弧度，如果沒有這種技巧上的變化、豐富就不足。而這是我們學(xué)習(xí)孫過庭很重要的一部分。否則，徒擬其形而不得其筆法，臨之縱非徒勞，也無大益。
另外，這副臨作筆畫缺少提按，一筆之間粗細(xì)變化不足，很一些線條要么一粗到底、要么一細(xì)到底。這樣的線條如同枯槁的肌肉，皮存肉不足，不夠鮮活生動(dòng)。字的大小粗細(xì)變化怎么做到自然？創(chuàng)作有主觀能動(dòng)性，做作在所難免，關(guān)鍵不要太明顯。歸根結(jié)底還是用筆問題。
臨習(xí)《書譜》關(guān)鍵在于“勢”。書譜用筆時(shí)的總體感覺是落筆“取勢”、筆畫與筆畫之間的起承轉(zhuǎn)換“取勢”、字與字之間的呼應(yīng)、對(duì)接“取勢”。所以，這種“取勢”的動(dòng)作對(duì)臨寫《書譜》很是重要。我們所說的“取勢”：一是筆畫要有彈性，好多練習(xí)者書寫的單個(gè)字和筆畫是缺少彈性的，形成的筆畫沒有形成流動(dòng)的生命力，死氣沉沉。就單個(gè)字來說，不是在一種勢態(tài)下的有機(jī)組合，自然的生發(fā)，而是機(jī)械的“裝配”，盡管結(jié)構(gòu)很好，但是，缺少相互制約的、不可缺少的神韻，在作品中，內(nèi)在的韻味，一種氣勢，或作品所營造的一個(gè)氛圍，就是“和而不同”，形散而神不散，要把不同的部分、單元統(tǒng)一在一個(gè)流動(dòng)的“感覺”之中。二是由于“取勢”，筆畫與筆畫之間的對(duì)應(yīng)、組合、穿插以及它們所組成的局部、單元是在一個(gè)充滿張力的前提下相輔相成，沒有“張力”的組合是渙散的，是沒有神采的。實(shí)際這種“張力”與“彈性”有著相似的地方。這種落筆“取勢”的感覺，在《書譜》中是隨處可見。由于“取勢”所造成的一種“慣性”動(dòng)作，在這動(dòng)作中所體現(xiàn)出的一種“運(yùn)筆”是獨(dú)特的，其運(yùn)筆的過程是微妙的“運(yùn)指”和明顯的“運(yùn)腕”相結(jié)合的一整套連貫動(dòng)作組成的。由于孫氏落筆較快，在調(diào)整筆尖后，其運(yùn)行稍緩，而到收筆處又是以“取勢”或“蓄勢”的動(dòng)作，并引向或跳躍到下一個(gè)筆畫，這期間有抑揚(yáng)頓挫的緩急動(dòng)作，造成這個(gè)結(jié)果就有情緒的投入，也就是說，較快的“落筆”，是一種情緒化的切入，由此連帶出的筆畫與筆畫之間的關(guān)系也是在“彈性”的用筆下的相互配合與照應(yīng)，也即上一筆畫的收筆與下一筆畫的起筆不是機(jī)械的擺布，而是跳躍式的、充滿彈性的連接。可以說，書譜中的每個(gè)字是處在一種“動(dòng)感”之中。
書譜中說：古不乖時(shí)，今不同弊。學(xué)書法不能脫離古人，要臨帖，繼承其筆法、字形、格調(diào)，但不薄今人愛古人，要有所發(fā)展，寫出個(gè)性。作為一種藝術(shù)，一定有其抒情性。最好的表達(dá)是字體與情感相契合。
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