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運用對仗，是詩詞寫作的一項基本要求。今天，我們就來討論一下關(guān)于對仗的知識點：
一首律詩，通常有八句。這八句的結(jié)構(gòu)是怎樣的呢?《紅樓夢》第四十八回講到林黛玉教香菱寫詩，她說：“不過是起承轉(zhuǎn)合。當(dāng)中承轉(zhuǎn)，是兩副對子”。起承轉(zhuǎn)合，是一首詩’的布局結(jié)構(gòu)。兩副對子，就是兩聯(lián)對仗。
起承轉(zhuǎn)合，也有人叫起承轉(zhuǎn)結(jié)。起，指的是首聯(lián)，它是起始，要求平直。承，是指頜聯(lián)，承接上文，承上啟下，要求有重量，有分量。轉(zhuǎn)，指頸聯(lián)，要求有轉(zhuǎn)折感，有變化。合或者叫“結(jié)”，是指尾聯(lián)，要體現(xiàn)結(jié)尾性，要求含蓄而意味深長，從前有的詩評家，特別注重和強調(diào)這個起承轉(zhuǎn)合。其實這種起承轉(zhuǎn)合式，只是律詩的一種結(jié)構(gòu)，也許是一種比較好的結(jié)構(gòu)，但不是唯一的。每首詩的內(nèi)容都不一樣，還是應(yīng)當(dāng)堅持內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，結(jié)構(gòu)既要合理，也需要多樣化。
律詩結(jié)構(gòu)的另一要求，就是中間要有兩副對子。也就是說，頷聯(lián)和頸聯(lián)要用對仗。
所謂對仗，就是每一聯(lián)的出句和對句之間，除了按照平仄格式使之平仄相對之外，對應(yīng)詞的詞性還必須相同，即：名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞（在對仗中，形容詞常與動詞作一類而對用），副詞對副詞，虛詞對虛詞。舉例：
送友人入蜀 李白
見說蠶叢路，崎嶇不易行。
山從人面起，云傍馬頭生。
芳樹籠秦棧，春流繞蜀城。
升沉應(yīng)已定，不必問君平。
這首詩的中間兩聯(lián)，都是對仗。領(lǐng)聯(lián)中：“山”和“云”是名詞對名詞：“從”和“傍”是副詞對副詞：“人面”和“馬頭”，是名詞性詞組對名詞性詞組：“起”和“生”是動詞對動詞。頸聯(lián)中：“芳樹”和“春流”，是名詞性詞組相對：“籠”和“繞”，是動詞相對；“秦?！焙汀笆癯恰币彩敲~性詞組相對，而且“秦”和“蜀”都是古國名，是地域標(biāo)志，對得很好。
絕句不要求用對仗。用對仗當(dāng)然也可以，但不是必須的。
五律和七律，都要用對仗。對仗的位置，正例是在中間兩聯(lián)即領(lǐng)聯(lián)和頸聯(lián)。一般的律詩，都是這樣。初學(xué)寫詩的，應(yīng)堅持這種形式。但也需要知道，還有一些例外。
第一、在一首詩中，兩聯(lián)對仗是基本的，多則不限。
有的詩，有三聯(lián)對仗，也有的四聯(lián)全用對仗，這都是允許的。一首詩中，除了中間兩聯(lián)之外，首聯(lián)也用對仗的，頗不少，尤其多見于首句不入韻的詩。舉例：
送友 李白
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。
詠懷古跡 杜甫
支離東北風(fēng)塵際，飄泊西南天地間。
三峽樓臺淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主終無賴，詞客哀時且未還。
庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關(guān)。
以上這種包括首聯(lián)在內(nèi)的三聯(lián)對仗詩，非常普遍，比正例少不了多少。首聯(lián)不用對仗而尾聯(lián)用對仗的三聯(lián)對仗詩，則比較少些。
舉例：
悲秋 杜甫
涼風(fēng)動萬里，群盜尚縱橫。
家遠(yuǎn)傳書日，秋來為客情。
愁窺高鳥過，老逐眾人行。
始欲投三峽，何由見兩京。
四聯(lián)全用對仗的律詩，唐人有一些，后世模仿的很少，但也有。
舉例：
登定王陵 朱熹
寂寞番王后，光華帝子來。
千年余故國，萬事只空臺。
日月東西見，湖山表里開。
從知爽鳩樂，莫作雍門哀。
第二、作為變例，律詩的對仗也有單聯(lián)的。
這種只有一聯(lián)對仗的詩，盛唐時期比較多見。僅有的這一聯(lián)對仗，一般用在頸聯(lián)，頷聯(lián)則不用，詩評家稱這種首聯(lián)、頜聯(lián)都不用對仗，直到頸聯(lián)才出現(xiàn)對仗的詩為“蜂腰體”，謂其腰細(xì)，“若已斷而復(fù)續(xù)也”。
舉例：
送賈至舍人 李白
翦落梧桐枝，濉湖坐可窺。
雨洗秋山凈，林光澹碧滋。
水閑明鏡轉(zhuǎn)，云繞畫屏移。
千古風(fēng)流事，名賢共此時。
王維、杜甫、元稹等大家，都有一些這樣的詩，在此不多舉例。
第三、還有一種變例，詩中雖然存在兩聯(lián)對仗，但不是都用在中間，而是用在首聯(lián)和頸聯(lián)。有的詩評家稱這種形式為“偷春格”，因其把本應(yīng)在頜聯(lián)出現(xiàn)的對仗用在首聯(lián)，“如梅花偷春色而先開也”。
舉例：
送杜少府之任蜀州 王勃
城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
無為在岐路，兒女共沾巾。
總之，凡一首律詩中有兩聯(lián)對仗，而且這兩聯(lián)處于中間位置，即頷聯(lián)和頸聯(lián)的，這是正例。也可以說，只要保證中間兩聯(lián)是對仗，即為正例。在這種情況下，即使其他地方（首聯(lián)、尾聯(lián)）多用了對仗，仍屬正例。但是，只要頷聯(lián)和頸聯(lián)有一處不用對仗，即為變例，這種變例唐以后是很少見的。現(xiàn)代人寫詩最好不用變例形式。
前面講的都是適用于五律和七律的規(guī)矩，至于絕句，是可以完全不用對仗。當(dāng)然，要用對仗也可以，用一聯(lián)或兩聯(lián)都行。例如杜甫在成都浣花溪畔居住時寫的《絕句》：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”就是全用對仗。排律，前面講過，除了首聯(lián)、尾聯(lián)可以不用對仗外，中間不論有多少聯(lián)，都要用對仗。首聯(lián)，尾聯(lián)當(dāng)然也可以用，特別是首聯(lián)用對仗的十分普遍。
詩詞對仗種類匯總
對仗是作詩填詞的基礎(chǔ)，前人所流傳下來的各種對仗類格，可分為“用字對仗法”與“琢句對仗法”，現(xiàn)將其中各種類格整理如下：
一、用字對仗法
1、正名對，又名的名對、名正對
正名對的特點在于“正”。凡作對聯(lián)，正正相對。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安東，下句安西；上句安南，下句安北。像這樣的對仗稱為正名對。初學(xué)對聯(lián)，宜用正名對。如：
東圃青梅發(fā)，西園綠草開。上聯(lián)中的“東”與“西”?！皥@”與“圃”、“青”與“綠”、“梅”與“草”、“開”與“發(fā)”
都是正名對。
2、雙擬對
所謂雙擬對是在上下兩聯(lián)中，以一物比擬另一物，即“比、興”的“比”。如：
議月眉欺月，論花頰勝花。
上聯(lián)中有兩個月字，中間隔以“眉欺”二字；下聯(lián)提到兩個花字，中間嵌入“頰勝”二字。字雖重復(fù)出現(xiàn)，但卻是兩個復(fù)合詞中的主要成分。有獨立的意義。而上下兩聯(lián)，用了兩個比喻，所以叫“雙擬”。
3、連珠對，或聯(lián)綿對
如：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
江天漠漠鳥雙去，風(fēng)雨時時龍一吟。
像這樣一文再讀，二字雙來，語意聯(lián)綿，則稱疊字對、連珠對或聯(lián)綿對
4、雙聲對
如：秋露香佳菊，春風(fēng)馥麗蘭。
“佳菊”二字的聲母都是“j”；“麗蘭”二字的聲母都是“l(fā)”。像這樣兩字聲母相同，而且上下聯(lián)相對，就是雙聲對。
像：奇琴、精酒；妍月、好花；素雪、丹燈；翻蜂、度蝶；黃槐、綠柳；意憶、心思；對德、會賢等都屬雙聲對。
5、疊韻對
如：放暢千般意，逍遙一個心。
“放暢”二字的韻母都是“ang”，“逍遙”二字的韻母都是“iao”。像這樣兩字的韻母相同，而且上下聯(lián)相對，就是疊韻對。
6、同類對
同類對是用字對仗的一種，是最普通的對法，舊時代老師教學(xué)生的啟蒙書，如《聲律啟蒙》、《笠翁對韻》等中的“天對地，雨對風(fēng)，大陸對長空”就是同類對。如：
東限瑯琊臺，西距孟津陸。
暮云空磧時驅(qū)馬，秋日平原好射雕。
7、異類對
異類對是用字對仗法的一種，就是不同類范疇的事物相對，也叫異名對。如：
人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。
異類對就是指上句安天，下句安山；上句安鳥，下句安花；上句安風(fēng)，下句安樹。異對優(yōu)于同對。
8、借對
借音
甲字的發(fā)音跟乙字的發(fā)音相同，詩中用甲字，借同音的乙字跟聯(lián)句中的相應(yīng)的字相對。如：
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。（李商隱《錦瑟》）
廚人具雞黍，稚子摘楊梅。（孟浩然《裴司士見訪》）
馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。（杜甫《秦州雜詩》）
借“滄”為蒼與藍(lán)對；借“楊”為羊，與雞相對；借“珠”為朱，與白相對。
借義
或稱為假對。它通過借義手段來達(dá)到對仗工整的目的。借義是利用詞的多義性,通過一個詞的某一種意義與相應(yīng)的詞構(gòu)成對仗,但詩里所用的并不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩：
借債尋常行處有，人生七十古來稀。
“尋?！币辉~具有多種含義，一為“平?！?一是“八尺為尋，倍尋為?！?。前者是一般的副詞,后者是數(shù)量詞,這里用尋常來對數(shù)詞“七十”，用的是它本來具有的數(shù)量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對”。
9、掉字對
掉字對是用字對仗的一種，就是一句中連用相同的字，而且上下聯(lián)相對。這也叫“掉字格”，這種對仗比較難，容易流于文字游戲。如：
座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云。
鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中。
10、自成對
自成對是用字對仗的一種，就是一聯(lián)的一比之中，同類名詞自相對仗，又叫“就句對”、“當(dāng)句對”或“互成對”。古人在工對的權(quán)變中允許在聯(lián)內(nèi)進(jìn)行自對，簡稱“自成對”。如：
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
上聯(lián)中的“吳”、“楚”自對，“東”、“南”自對；下聯(lián)中的“乾”、“坤”自對，“日”、“夜”自對。
11、交股對
交股對是用字對仗法的一種，就是用上聯(lián)的第四字，對下聯(lián)的第七字；下聯(lián)的第四字，對上聯(lián)的第七字。如：
春殘葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏。
以“密”對“疏”，以“多”對“少”，因為這種對仗形式交叉如剪股，所以叫交股對。
二、琢句對仗法
12、實句對
實句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯(lián)都不用虛字。這個對法，有時很成功，有很好的藝術(shù)效果。但是，如果處理不當(dāng)，也容易流于生澀。如：
雞聲茅店月，人跡板橋霜。（溫庭藹）
樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。（陸游）
13、虛字句對
虛字句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯(lián)用虛字對仗。如：
且然聊耳爾，得也自知之。（黃庭堅）
如：孫行者，祖沖之。祖對孫，沖對行，之對者（之乎者也嘛），對的工整。
14、流水對，又稱串對
流水對是琢句對仗法的一種，一般的對仗，都是并行的兩件事物。但流水對卻是一意相承，兩句可以當(dāng)作一句來讀。這種對仗又稱為“串對”。如：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）
杜甫在上句沒說“穿峽”到那里去，下句才說出向洛陽去。流水對是說上句的意思沒說完，像流水一樣，得流下去才能成為一個完整的意思。流水是一個比喻詞。
15、倒裝對
倒裝對是琢句對仗法的一種，由于受平仄或詞性的約束，故意把詞語顛倒過來的一種對仗，也叫“倒插對”。如：
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。（王維）
這兩句順讀是：蓮動漁舟下；竹喧浣女歸。如果順讀，平仄式就完全變了。為了適合平仄調(diào)，所以有意識地把詞序顛倒過來用。又如：
香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。（杜甫）
順讀是：鸚鵡啄余香稻粒；鳳凰棲老碧梧枝。這也是和上例同樣的原因。故意把詞語顛倒來用。閱讀這種對仗時，必須注意這是倒裝句，否則就很費解了。
16、逆挽對
逆挽對是琢句對仗法的一種，在上比敘述現(xiàn)在情況，在下比則追溯往事，以使全聯(lián)意思更完整。如：
回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年。
本是“冠劍”持節(jié)，“丁年”去國，可惜回朝之際，“樓臺”已“非甲帳”了。
17、錯綜對
錯綜對是琢句對仗法的一種，就是不拘位置，顛倒錯綜，以成對仗。錯綜對主要是解決因平仄不調(diào)而采用的補救手法。如：
裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。（李群玉）
以“六幅”對“一段”，以“湘江”對“巫山”。這種對仗，往往也是因為遷就平仄而成的。如果是“裙拖六幅湘江水，鬢聳一段巫山云”，在意思上是很工整的對仗，在文理上也同樣通順，但是平仄上不合，只好這樣顛倒錯綜相對了。
18、意對
意對是琢句對仗法的一種，就是似對非對，不對又像是對，上下聯(lián)以事意相關(guān)聯(lián)，倒也別具一格。如：
春風(fēng)潮水上，飲馬杏花村。
江漢思?xì)w客，乾坤一腐儒。
這兩聯(lián)都是不對而又聲勢相應(yīng)，所以不對似對。沒有線跡裁縫的痕跡，自然有一種妙趣。
除上文列舉18種類格外，還有其它一些對仗類格或名詞
1、鄰對
近體詩對仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對,便叫“鄰對”。所謂詞義門類相近,如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數(shù)量等的關(guān)系。用這些意義接近的詞為對，就是鄰對。如白居易《感春》中的兩句：
草青臨水地，頭白見花人。
草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這可以算是鄰對。
2、扇面對，又叫隔句對
詩、詞、曲對仗的一種格式，即隔句相對。一首詩中前聯(lián)與后聯(lián)形成對仗，便是扇面對。各聯(lián)中的出句和對句，本身不構(gòu)成對仗。
詩中的扇面對如白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》：
縹緲巫山女,歸來七八年。
殷勤湘水曲,留在十三弦。
詞中的扇面對，如柳永的《玉蝴蝶》上片：
水風(fēng)輕，蘋花漸老；
月露冷，梧葉飄黃。
曲中的扇面對，如盧摯的《節(jié)節(jié)高》：
雨晴云散，滿江明月；
風(fēng)微浪息，扁舟一葉。
有意思的是這個扇面對還是個錯綜對，本是應(yīng)該“一葉扁舟”對“滿江明月”的，為了在曲中月、葉押韻，故采用了倒裝。
3、襯豆對
我在《填詞的對仗簡述》中敘述過。在詞里面出句起首加一字豆的對仗（所謂“一字豆”就是讀到這個字時要稍作停頓，以引起下文之意，一字豆是詞的特點之一），叫襯豆對，最常見的是四字對，如：毛主席的《沁園春》上闋第四、五、六、七句：
望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。
將一字豆“望”字拋開，“長城內(nèi)外”對“大河上下”；“惟余莽莽”對“頓失滔滔”。就成為工整的扇面對。下闋的第三、四、五、六句：“惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷?！睂⒁蛔侄埂跋А弊謷侀_，同樣也成為工整的扇面對。又如：
正十分皓月，一半春光。（吳文英《高陽臺》）
有三秋桂子，十里荷花。（柳永《望海潮》）
曲的對仗要求比較自由，可平仄相對，也可平聲相對，即平聲對平聲，仄聲對仄聲。散曲對式名目有多種形式?！睹鞔覍幫踔鞕?quán)所著的《太和正音譜》中有“對式名目”一則，其中有云：“合璧對：兩句對者是。連璧對：四句對者是。鼎足對：三句對者是。聯(lián)珠對：多句對者是。隔句對：長短句對者是。鸞鳳和鳴對：首尾相對，如《叨叨令》所對者是?！?/span>
4、鼎足對
三句對仗，在元曲作品中隨處可見。如元散曲四大家之一的張可久的：
山花紅雨鷓鴣啼，
院柳黃云燕子飛，
池萍綠水鴛鴦睡。
再如元曲四大家之一的馬致遠(yuǎn)的：
和露摘黃花，
帶霜分紫蟹，
煮酒燒紅葉。
5、連璧對
四句對仗。如無名氏《叨叨令》：
黃塵萬古長安路，折碑三尺邙山墓，
西風(fēng)一葉烏江渡，夕陽十里邯鄲樹。
這四句為連璧對，先后列出“長安路”、“邙山墓”、“烏江渡”（取霸王自刎烏江的典故）、“邯鄲樹”（取黃粱夢的典故）四種意象，分別冠以“黃塵”、“折碑”、“西風(fēng)”、“夕陽”等修飾短語，使這四種意象蒙上了一層蕭條、冷落的色彩。
也有人認(rèn)為按正宮《叨叨令》，此為鸞鳳和鳴對。
6、聯(lián)珠對（不要誤作連珠對，不是一個對）
多句對仗，如：王實甫：《十二月過堯民歌》別情（句里有襯字）
自別后遙山隱隱，
更那堪遠(yuǎn)水粼粼。
見楊柳飛綿滾滾，
對桃花醉臉醺醺。
透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，
掩重門暮雨紛紛。
7、疊句對、疊字對
曲中的疊字對和詩中的疊字對有差別。如
新啼痕壓舊啼痕，
斷腸人憶斷腸人。（王實甫：《十二月過堯民歌》別情）
鶯鶯燕燕春春，
花花柳柳真真，
事事風(fēng)風(fēng)韻韻。（喬吉《天凈沙》即事）
8、鸞鳳和鳴對
一個空皮囊包裹著千重氣，一個干骷髏頂戴著十分罪。
為兒女使盡些拖刀計，為家私費盡些擔(dān)山力。（鄧玉斌《叨叨令》道情，有襯字）
9、回文對
回文對源于回文詩，也是歷史久遠(yuǎn)，故在唐代上官儀“八對”中有一席之地?；匚膶σ话阌袃煞N，一種是將上聯(lián)倒過來作為下聯(lián)，如：
客上天然居
居然天上客
另一種是由上、下聯(lián)文字各異的回文組成：
數(shù)學(xué)精心精學(xué)數(shù)
文語通順通語文
10、工對
近體詩中用得很工整的對仗，稱為“工對”。要做到對仗工整，一般必須用同一門類的詞語為對，如名詞中天文、地理、時令、器物、服飾等同一意義范疇的詞。如杜甫《絕句》
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。
詩中的“兩個”對“一行”(數(shù)量結(jié)構(gòu)對數(shù)量結(jié)構(gòu))，“黃鸝”對“白鷺”(禽類名詞相對)、“翠”對“青”(顏色名詞相對)、“千”對“萬”(數(shù)詞相對)都是同類詞為對，非常工整。
11、寬對
近詩體對仗中的一種。它與工對是相對的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構(gòu)成對仗。這樣的對仗，一般稱之為“寬對”。寬對要比鄰對的要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯(lián)：
明月清風(fēng)非俗物，輕裘肥馬謝兒曹
便是寬對。
12、正對
上下句意思相似、相近、相補、相稱的對偶形式。如：
墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；
山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。
13、反對
上下句意思相對、相反的對偶形式。如：
橫眉冷對千夫指，
俯首甘為孺子牛。
14、合掌對
是格律詩對仗的一種毛病。一首詩中，出句與對句所用的詞基本同義或完全同義，上下句意思相重復(fù)，好像兩只手掌合在一起，故稱這樣的對仗為“合掌”。合掌是對仗時所應(yīng)當(dāng)避免的。劉勰在《文心雕龍》中稱這種對仗為“正對”，是一種拙劣的對仗。他在文中言明：“故麗辭之體，凡有四對。言對為易，事對為難；反對為優(yōu),正對為劣?！比缢沃畣枴冻醯近S梅》詩：“馬上逢寒食,途中屬暮春”。紀(jì)昀《瀛奎律髓刊誤》評論說：“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌。
