陳成珍藝術簡歷
北京大學校友書畫協(xié)會理事，辦公室副主任、中國女畫家協(xié)會會員，曾是清華美院和人民大學山水畫助教老師，北京大學藝術學院李小可工作室畫家，北京大學藝術學院程大利工作室畫家，工書畫，尤精山水，兼人物花鳥，喜文學，愛游歷，遍及南北名川只為與天地精神共往來！
山水畫初師五代、宋元，遂學明清汲取養(yǎng)分。師承程大利及李可染之子李小可，是“李家山水”第三代藝木家和傳承人。
畫風自然拙樸，追求平淡天真之自然法則，基本功扎實，雖婉約女子，但于山水豪邁中見柔情，雅逸中見風骨，山水有“數(shù)百里山川之秀，盡在一卷之中”之美。近幾年來在全國作品展出中，深受業(yè)內人士的一致好評，一些作品被博物館及海內外收藏家收藏，也在全國各類雜志報刊中刊登。
山水畫家崛起的顯要例證
——陳成珍作品欣賞
山水畫是丹青文化傳承的重要載體，也可以稱為核心載體。因為山水里包含的內涵太多，精神的、物質的、哲學的等等，所以畫山水也是有益文化傳承的藝術功德。著名山水畫家陳成珍女士，是正在崛起的一代中堅力量的代表人物。她的山水作品，可以成為傳統(tǒng)文化古今永傳的推動力量。
陳成珍是70后畫家。這一代畫家的學養(yǎng)非常好，在山水法度磨礪的過程中，態(tài)度普遍端正，用功很深。再加上這一代畫家正處于傳統(tǒng)文化走出去，形成軟實力的背景之下，所以他們的藝術視野更為開闊，畫畫有雄心，也有大志，創(chuàng)作山水意象飽滿，主旨弘大，既是文化傳承的中堅力量，也是新山水在當代煥神的頂梁柱。
陳成珍作為70后畫家隊伍當中的佼佼者，在畫壇行走漸有影響力，再假以時日，以陳成珍為代表的這一批畫家，必定能獨擋山水文化的傳承一面!讓山水畫不但在國內得到復興之旺，在國際藝術層面也會擁有非凡的影響力!
畫山水必講文人功。文人作山水有品位，如果離開文人修養(yǎng)作山水，技法的東西就算是弄到頂級嫻熟，也會處于匠的層面。山水的品位和質量，會深刻受到創(chuàng)作者文化修養(yǎng)高低的影響。所以清代山水畫家龔賢曾經說，寧愿成為依詩文修養(yǎng)而作山水畫的生手，也不可以離開詩文作匠氣十足的熟手。了解過陳成珍女士的磨礪過程，發(fā)現(xiàn)她創(chuàng)作山水的經歷與文人修養(yǎng)的經歷是完全重合的。她是一位畫家，也是一位頗具才情的青年文化學者。換句話說就是標準的傳統(tǒng)文人的修養(yǎng)底子，工書畫，喜文學，愛游歷，作花鳥，精山水，這些境達文化諸門的修養(yǎng)她都積極在做，并且做得很隨心，很持久。其修養(yǎng)以文化為宗，以山水為體，創(chuàng)作丹青就可以宗體相合，達成要妙自然的藝術境界!
不管怎么說，山水畫法在千年的傳承過程中，已經形成了非常嚴謹而周全的法度。畫山水必需取上法，通過觀覽臨寫古賢作品解鎖畫道秘籍。在這個方面，陳成珍做得相當?shù)轿?，有取法為上的選擇，也有得法為上的意志。山水畫初師五代、宋元，再到后來畫明清，畫法磨礪，經歷了山水演變的整個過程，所以畫論精深，實踐豐富，師古法盡得精髓。又師承程大利及李小可先生，是李可染嫡系再傳弟子。還是陳先水先生的助教，所以法由師授，移師當代大家諸門，受益非淺!功由戶出，起點站位都相當高端，這是她的山水畫一看既是大氣，再看終是耐品的重要原因。
要論畫法是不是正宗，一看筆法是不是嚴謹就知高低。陳成珍的山水畫，兼工帶寫，作南北兩宗山水合成的景象，有氤氳妙境，也有深林雜樹，蕭峙掩映，奇峰空遠。用筆很扎實，也顯得相當細致，筆筆相應必是交待得清清楚楚，筆筆相生必是畫得剛柔相濟。長線勾勒與短線皴擦，還有應心點苔，都組織得相當有秩序感，不凌散，不零亂，在畫里挑不出筆法的毛病，見不到一根線條是散兵游勇!有耐心并且能夠細心地在山水畫中，作如許精湛的筆法表現(xiàn)，這就是高門學士的丹青能力!所以由筆法可證，她的山水磨礪不但取法為上，經由琢磨，得法也是上乘!
還有一個非?？少F的畫風，即是陳成珍的山水畫得相當浩莽，卻不粗糙，水墨色彩的渲染非常干凈，是纖塵不染的水準。要論禪意和道意，她的畫里是俯仰可見的。要說流麗悅目，她的畫總是會引人臥游的。平淡天真，雅俗共賞，這就是色不礙墨，墨不礙色的鋪陳功夫。隨類賦彩，層次分明，妙作水墨，洇湮蒼潤。搜盡奇峰打草稿，氣韻生動，就源生于此。師古法，卻不拘泥于粉本，善游歷的陳成珍，無限精彩的山水表現(xiàn)，也是師造化的終極覺悟!
孔子美術館館長 : 江繼良
