蜜 蜂 尋訪群芳苦，采集一路香。 平生不識(shí)字，偏作探花郎。 段維點(diǎn)評(píng)：小詩(shī)妙在三四句，尤其是借“探花郎”與“不識(shí)字”形成反差，趣味頓生。 陳引奭點(diǎn)評(píng)：以白話文作雙關(guān)語(yǔ)，寓拙于巧，乃成詩(shī)中趣格。 落 雪 風(fēng)纏雨繞樂(lè)飄飄，灑落云間破寂寥。 二十四番花信外，雪花生日在今朝。 安全東點(diǎn)評(píng)：把雪片比作花，不自作者始。然偶見(jiàn)亦亮眼目。結(jié)句或胎于清張景祁《浣溪沙》之“百花生日在今朝”句，然于此詩(shī)此處而有所發(fā)明，允稱得宜。 綠 籮 斗室盆栽異眾芳，新生綠葉怕發(fā)黃。 居家也與人相似，總喜陰來(lái)不喜陽(yáng)。 沈利斌點(diǎn)評(píng)：借“綠籮”來(lái)寫時(shí)事、抒情懷，便使此詩(shī)新穎別致，意亦不俗。雖以幽默風(fēng)趣的筆調(diào)輕松寫出，但也見(jiàn)苦中作樂(lè)、無(wú)可奈何之嘆。 繡春臺(tái) 一亭獨(dú)立坐云間，雪后高臺(tái)終日閑。 誰(shuí)借東風(fēng)針線活，千紅萬(wàn)紫繡春山。 歸樵點(diǎn)評(píng)：緊扣題面“繡”字，以聯(lián)想引接法，使“東風(fēng)”“針線”“繡”意外挽合，形成奇妙的反常合道的詩(shī)趣。 楓河里 黃花已死一霜中，白露將窮百草叢。 楓葉不知秋去也，飄搖猶唱滿江紅。 歸樵點(diǎn)評(píng)：“飄搖”下得好，有不穩(wěn)定，動(dòng)蕩不安的意思，定可視為詩(shī)眼。 空調(diào)工 一根繩索上高樓，飽盡炎涼不肯休。 門外依然有四季，房中只剩下春秋。 陳廷佑點(diǎn)評(píng)：題材、構(gòu)思皆好，語(yǔ)言略感未佳。試改為：系根繩索上高樓，喝令炎涼莫過(guò)頭。恨不推開(kāi)冬與夏，房中只剩下春秋。供參考。 錢塘江看潮 鐵臂連天動(dòng)地?fù)u，崩云噴雪折人腰。 旁人盡道風(fēng)波惡，不解人心更勝潮。 安全東點(diǎn)評(píng)：首二寫潮，末二寫看潮之感，發(fā)人所未發(fā)之議，警切耐品，甚得詠物之要法。“鐵臂”二字或可再調(diào)，蓋其喻未見(jiàn)高妙肖物也。 仙寓山瀑布 家在高山最上頭，云中日夜不知休。 一生都走下坡路，低到江河入海流。 歸樵點(diǎn)評(píng)：水惟向低，方能入海，人惟向低，終成其高。翻筆出新，引人深思。 鐵籠車看虎 昔年看虎不相通，我在人群虎在籠。 今日我還來(lái)看虎，虎于籠外我籠中。 張慶輝點(diǎn)評(píng)：不同年代不同情景下看虎，狀貌對(duì)舉，饒有意味。我不知道作者是否別有寄意——當(dāng)然，這個(gè)并不重要，清人譚獻(xiàn)在《復(fù)堂詞錄序》中有言:“作者之用心未必然，而讀者之用心未必不然”，文本為個(gè)性化閱讀提供了可能性和自由度，只有作者之文本與讀者之解讀形成審美閉環(huán)，作品才真正完成。若此說(shuō)成立，容我認(rèn)為——前二句，是為“權(quán)力已經(jīng)關(guān)進(jìn)籠子”的社會(huì)畫像，后二句則反之。“不相通”言未及義。 韋散木點(diǎn)評(píng)：此絕句有章法可循。見(jiàn)吾桂鄉(xiāng)賢馮振心先生《七言絕句作法舉隅》第7法：亦首二句與末二句作今昔之比較者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句則不用“昔年”、“去歲”等字，然其實(shí)指往日之意，固隱含于其中也。如唐·杜甫《解悶》：“一辭故國(guó)十經(jīng)秋，每見(jiàn)秋瓜憶故丘。今日南湖采薇蕨，何人為覓鄭瓜州”；明·袁凱《揚(yáng)州逢李十二衍》：“與子相逢俱少年，東吳城郭酒如川。如今白發(fā)知多少，風(fēng)雨揚(yáng)州共被眠”。此詩(shī)好在不僅用此章法做今昔觀點(diǎn)對(duì)比（今是昨非），又能體現(xiàn)個(gè)人成長(zhǎng)視角之差異。 李俊儒點(diǎn)評(píng)：回環(huán)反復(fù)，甚為有趣。此體效仿王荊公《謝公墩》而來(lái)。荊公詩(shī)云：“我名公字偶相同，我屋公墩在眼中。公去我來(lái)墩屬我，不應(yīng)墩姓尚隨公?！毕У谝痪洹安幌嗤ā彪y免湊韻。 過(guò)李鴻章故居看晚清地圖 割地日俄賠款英，救國(guó)留下賣國(guó)名。 為求一紙條約在，多少河山畫不成。 歸樵點(diǎn)評(píng)：評(píng)價(jià)李鴻章以晚清地圖切入，倒也十分得體中肯。
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