三
與徐悲鴻并列的中國(guó)畫(huà)改革家
與徐悲鴻相比，蔣兆和在深入民間的深度和中西畫(huà)法融合這兩個(gè)方面都有其優(yōu)越之處。
在中國(guó)畫(huà)壇，蔣兆和和他的畫(huà)，被后來(lái)的學(xué)者稱(chēng)為“徐蔣體系”。因?yàn)椋Y兆和受了徐悲鴻的影響，甚至可以說(shuō)是在徐悲鴻的指導(dǎo)下，完成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。
蔣兆和的寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)的創(chuàng)作始于30年代中期，而在40年代，他就迅速在此領(lǐng)域直抵藝術(shù)巔峰。與三四十年代活躍的傳統(tǒng)派人物畫(huà)家相比，蔣兆和的人物畫(huà)在貼近人生方面具有明顯時(shí)代意義。《流民圖》浮雕
徐悲鴻以人物畫(huà)入手振興中國(guó)畫(huà)，從畫(huà)法上看，作為一位開(kāi)拓者，徐悲鴻的水墨奔馬幾乎達(dá)到了中西融合的化境，而在寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)這一領(lǐng)域，則給蔣兆和留下施展才華的空間。徐悲鴻自己也承認(rèn)“我雖提倡寫(xiě)實(shí)主義二十余年，但未能接近勞苦大眾，事實(shí)上也無(wú)法接近，在不合理的社會(huì)中，廣大勞動(dòng)者與藝術(shù)是完全隔絕無(wú)緣的”，而蔣兆和堪稱(chēng)此倡議的踐行者，通過(guò)對(duì)中西畫(huà)的再比較，蔣兆和解決了素描造型與中國(guó)畫(huà)筆墨的矛盾，創(chuàng)立了融中西藝術(shù)為一體的中國(guó)人物造型基礎(chǔ)教學(xué)體系。
齊白石曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)蔣兆和：“兆和先生能用中國(guó)畫(huà)筆加入外國(guó)法內(nèi)，此為中外特見(jiàn)，予甚佩之?！?/span>流民圖
啼血鑄就反戰(zhàn)巨作《流民圖》
《流民圖》是蔣兆和最重要的作品，可以說(shuō)，《流民圖》奠定了蔣兆和在中國(guó)畫(huà)壇的地位。后世評(píng)價(jià)，蔣兆和如果沒(méi)有《流民圖》，他在畫(huà)史上的地位便會(huì)大大降低。后人認(rèn)為《流民圖》“開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)人物畫(huà)的新紀(jì)元”。
戰(zhàn)亂的烽火迅速燃遍了大半個(gè)中國(guó)，“七·七”盧溝橋事變后，蔣兆和看到的是流離、逃難、饑餓與死亡，他四處奔走，在難民、工人、農(nóng)民、知識(shí)階層當(dāng)中尋覓形象，一個(gè)又一個(gè)模特兒被請(qǐng)進(jìn)了畫(huà)室……1943年10月的一天，高2米、長(zhǎng)27米，有百人之眾的反戰(zhàn)巨作《流民圖》誕生了。《流民圖》局部
當(dāng)年，蔣兆和在北京太廟免費(fèi)公展《流民圖》時(shí)，引來(lái)日偽警察荷槍實(shí)彈地包圍現(xiàn)場(chǎng)。密集的觀眾沒(méi)有慌亂，也沒(méi)有退怯，他們與蔣兆和久久地站在那里，就連偽軍里的一個(gè)警察，也被感動(dòng)得恭恭敬敬地向畫(huà)家敬禮?？杀蓢@的是，這幅啼血巨作僅展一日，就被日偽當(dāng)局禁止，后又被沒(méi)收使其前卷殘損遺盡，但斑駁猶存，那畫(huà)中苦澀的墨線(xiàn)歷歷在目，那卷中高潮躲避轟炸的婦孺群像依然撕心裂肺……
這幅《流民圖》，在中國(guó)絕無(wú)僅有，在世界絕無(wú)僅有。在第二次世界大戰(zhàn)中這是惟一直面表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)難民的巨作。以《流民圖》為標(biāo)志，1943年的中國(guó)水墨人物畫(huà)走上了巔峰。國(guó)畫(huà)大師蔣兆和
國(guó)畫(huà)大師蔣兆和簡(jiǎn)介
蔣兆和(1904-1986)現(xiàn)代人物畫(huà)家，是現(xiàn)代卓越的人物畫(huà)家和美術(shù)教育家。他在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)上融合西畫(huà)之長(zhǎng)，創(chuàng)造性的拓展了中國(guó)水墨人物畫(huà)的技巧，其造型之精謹(jǐn)，表現(xiàn)人物內(nèi)心世界之深刻，在中國(guó)人物畫(huà)史上達(dá)到兆和(1904-1986)現(xiàn)代人物畫(huà)家，是現(xiàn)代卓越的人物畫(huà)家和美術(shù)教育家。他在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)上融合西畫(huà)之長(zhǎng)，創(chuàng)造性的拓展了中國(guó)水墨人物畫(huà)的技巧，其造型之精謹(jǐn)，表現(xiàn)人物內(nèi)心世界之深刻，在中國(guó)人物畫(huà)史上達(dá)到了一個(gè)新的高度。主要作品有：《賣(mài)小吃的老人》《朱門(mén)酒肉臭》《阿Q像》《乞歸》《流浪的小子》《賣(mài)子圖》《小子賣(mài)苦茶》《流民圖》《一籃春色賣(mài)人間》等;上世紀(jì)50年代開(kāi)始，他創(chuàng)作了《鴨綠江邊》《給爺爺讀報(bào)》《把學(xué)習(xí)成績(jī)告訴志愿軍叔叔》《小孩與鴿》等。自上世紀(jì)50年代末期，他更著重于歷史以及現(xiàn)代人物肖像畫(huà)的創(chuàng)作，如《杜甫》《曹操》《李白》《蘇東坡》《文天祥》《李清照》《杜甫行吟圖》《茅以升》等，多為抒懷寫(xiě)意之作，而且線(xiàn)條更加簡(jiǎn)練，筆勢(shì)益趨奔放。作者介紹
龔飛，男，四川瀘州人，中共黨員，大學(xué)本科，筆名公明、于荷。高級(jí)政工師、記者。1963年2月生于瀘縣金龍鄉(xiāng)（今龍馬潭區(qū)金龍鎮(zhèn)）。中國(guó)散文學(xué)會(huì)會(huì)員，瀘州市作家協(xié)會(huì)會(huì)員、市散文學(xué)會(huì)常務(wù)理事，瀘州市江陽(yáng)區(qū)政協(xié)文史研究員。四川省首屆“書(shū)香之家”推薦活動(dòng)入選家庭。曾擔(dān)任長(zhǎng)江液壓件廠暨長(zhǎng)液公司《長(zhǎng)液報(bào)》責(zé)任主編，四川日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)《信周刊》編輯、記者，瀘州市總工會(huì)《瀘州工運(yùn)》副主編。
