詩詞名篇與秦皇島（275）
徐志摩《海韻》
撰稿：學(xué) 貴
主播：月亮泉
徐志摩（1896—1931），中國詩人。浙江海寧人。新月社主要成員之一。曾留學(xué)歐美，先后在美國哥倫比亞大學(xué)、英國劍橋大學(xué)攻讀政治、經(jīng)濟，獲學(xué)士學(xué)位。深受歐美浪漫主義和唯美派詩人影響，奠定其浪漫主義詩風(fēng)。1921年開始寫詩。1922年回國后歷任北京大學(xué)、清華大學(xué)、上海大夏大學(xué)和南京中央大學(xué)教授，并參與主編《詩刊》、《新月》等文學(xué)期刊。1925年去過蘇聯(lián)。1931年因飛機失事去世。詩風(fēng)纖濃委婉，大都詠嘆愛情與夢幻，也表現(xiàn)出對現(xiàn)實、對革命的迷惘、幻滅情緒。
【新月社】 “五四”后新詩發(fā)展中出現(xiàn)的一個重要團體。1923年成立于北京。以徐志摩、聞一多為主干，成員還有胡適、梁實秋、陳西瀅等，但從事詩創(chuàng)作的主要是聞一多、徐志摩等。自由體的詩沖破文言舊格律詩的束縛立住了陣腳之后，很快就面臨一個問題，即用白話寫詩與寫散文應(yīng)該有區(qū)別，詩畢竟應(yīng)該是詩。聞一多、徐志摩的出現(xiàn)正反映著新詩發(fā)展到一定時候，人們不滿足新詩的只講自由散漫，而追求新的格律的趨向。
1923年徐志摩來北戴河游覽，作詩：
《 海 韻 》
（一）
“女郎，單身的女郎，
你為什么留戀
這黃昏的海邊?——
女郎，回家吧，女郎!”
“阿不;回家我不回，
我愛這晚風(fēng)吹?！薄?/b>
在沙灘上，在暮靄里，
有一個散發(fā)的女郎——
徘徊，徘徊。
（二）
“女郎，散發(fā)的女郎，
你為什么彷徨
在這冷清的海上?
女郎，回家吧，女郎!”
“阿不；你聽我唱歌，
大海，我唱，你來和”——
在星光下，在涼風(fēng)里，
輕蕩著少女的清音——
高吟低哦。
（三）
“女郎，膽大的女郎!
那天邊扯起了黑幕，
這頃刻間有惡風(fēng)波，
女郎，回家吧，女郎!”
“阿不;你看我凌空舞，
學(xué)一個海鷗沒海波”
在夜色里，在沙灘上，
急旋看一個苗條的身影——
婆娑，婆娑。
（四）
“聽呀，那大海的震怒，
女郎，回家吧，女郎!
看呀，那猛獸似的海波，
女郎，回家吧，女郎!”
“阿不;海波他不來吞我，
我愛這大海的顛簸!”
在潮聲里，在波光里，
阿，一個慌張的少女在海沫里，
蹉跎，蹉跎。
（五）
“女郎，在那里，女郎?
在那里，你嘹亮的歌聲？
在那里，你窈窕的身影?
在那里，阿，勇敢的女郎?”
黑夜吞沒了星輝，
這海邊再沒有光芒;
海潮吞沒了沙灘，
沙灘上再不見女郎，
再不見女郎!
這首詩究竟告訴了我們些什么呢?
表面上，《海韻》是以一個路人的身份來規(guī)勸女郎回家，敘寫女郎內(nèi)心的傾訴，其實更多的恐怕是在抒發(fā)對愛情、對自由的向往，歌贊能為之不顧一切的人的情懷?！逗ｍ崱窇?yīng)屬于愛情詩。當(dāng)時這類愛情詩往往過于直露，徐志摩的情詩則寫得較委婉，手法比較多樣。這首《海韻》與他的《雪花的快樂》一樣，既表現(xiàn)了追求愛情的熱烈、真摯，又因抓取的意象所具有的特點，使詩顯得溫柔、清新。
在第一節(jié)中，頭發(fā)披散的單身女郎徘徊不回家，令人牽念，而她的回答僅是“我愛這晚風(fēng)吹?！贝蠛Ｈ缟钜粯与U惡，又永遠比生活神秘，它的永恒性令人神往。遠離生活的孤獨的女郎要求“大海，我唱，你來和”，其要求不僅大膽狂妄，而正是這樣，對永恒的執(zhí)著才顯得堅定。因此當(dāng)惡風(fēng)波來臨，她要“學(xué)一個海鷗沒海波”。海鷗是大海的精靈，精神和信念是人類的翅羽，女郎雖然單薄，她的信念卻堅定不移。但無情的大海終于要吞沒“愛這大海的顛簸”的女郎!女郎的“蹉跎”由此變得悲涼。然而，女郎并沒有真正被擊敗、徹底消失。在海明威的《老人與海》里，老人空手而歸，“人是不能被打敗的！”精神卻從此充滿了人類心靈。茨威格的散文名篇《海的墳?zāi)埂罚砸魳返挠篮阈芍幐枇巳祟惒粶绲淖穼ひ庵?。《海韻》終于以急促的呼尋、形而上的追問、濃郁的抒情將全詩推向高潮，留給讀者的是廣闊的、深遠的思想空間。
單身女郎徘徊——歌唱——急舞婆娑——被淹入海沫——從沙灘消失。這并非一個現(xiàn)實中失戀自歿的故事。詩人是在用傳統(tǒng)敘事詩如《孔雀東南飛》、《木蘭辭》的基本構(gòu)思模式來講故事，即人物有出場和結(jié)局，情節(jié)有起伏高潮。但是，這個人物是虛擬化的人物，這個情節(jié)是放大的行為“可能”。在《海韻》里，單身女郎并不要或可以不必包含生活意味、道德承諾、倫理意愿，她既不象劉蘭芝也不象花木蘭，也不是現(xiàn)實生活中具體的“某一個”，她只是一種現(xiàn)代生活中的“可能”，這個“她”的徘徊、歌唱、婆娑、被淹直至消失，只不過是“可能發(fā)生的行為過程的放大?！边@正是《海韻》的全新之處。雖然《海韻》的語言相當(dāng)簡潔單純，其包容的蘊含、寬度和復(fù)雜性卻可以在閱讀中反復(fù)被體驗、領(lǐng)悟。
詩人對詩歌的“故事性”有著傾心的迷戀，但他又并沒有以敘述者“我”的方式在詩中出現(xiàn)，而是讓故事在兩個人物的抒情對白中從容不迫地展開。這樣，就使敘述型抒情詩的詩意表達有了雙重效果，一面是故事中人物自身的抒情，另一面是敘述詩人強烈的情感領(lǐng)向?！逗ｍ崱肺鍌€部分各自獨立的抒情效果不可以忽視，而各個獨立部分的抒情最終在結(jié)尾處匯合，與詩人的思想意向、抒情意趣合為交響就形成了抒情高潮。
徐志摩寫了大量的愛情詩，思想內(nèi)容都較狹窄，而表現(xiàn)手法卻千姿百態(tài)。他的最杰出的詩，能用語言來表達各種不同的情致。如《再別康橋》，以輕靈的文字，造成一種依依不舍的情致。而在這首《海韻》里，敘述語言和抒情語言二位一體，只有全盤通讀之后才能定奪語言的敘述功能，而且所敘之事，并非一種直接生活經(jīng)驗或可能用生活加以驗證的經(jīng)驗。
（詩人在徐志摩花園朗誦詩歌）
讀徐志摩《海韻》留言如下：
詩歌流派紛紛起，
新月追求律動聲。
委婉輕靈吟海韻，
誰家女子恁癡情。
撰稿：李學(xué)貴，秦皇島市政協(xié)第八屆至第十屆委員會秘書長、黨組成員。曾任秦皇島碣石暨徐福研究會顧問。主編《秦皇島市政協(xié)志》、《秦皇島市政協(xié)文選》，結(jié)集詩詞文《歲月如歌》，《人物/詩詞與黨史——慶黨百歲百期》在京津冀頭條專題連載，博得廣大聽眾、讀者青睞。
主播：王慶陽，網(wǎng)名：月亮泉。退休前曾任秦皇島市委教育工委副書記，市衛(wèi)生學(xué)校、華北煤炭醫(yī)學(xué)院秦皇島分院黨委書記。個人專著《養(yǎng)正新論》由內(nèi)蒙古人民出版社出版。結(jié)集詩詞文《歲月如歌》。熱愛生活，喜歡用詩文記錄身邊的人和事。喜歡用朗誦，為多個平臺主播，用聲音傾情傳遞正能量。
