1321 暮春散步 孟依依 輕寒輕暖氣初和，碧樹亭亭草滿坡。 莫向墻陰欄角去，回風(fēng)多處落花多。 在展現(xiàn)暮春景色的同時，三四句著意將自己的感悟不漏痕跡的蘊含其中，“回風(fēng)多處落花多。”在表現(xiàn)惜春情愫的同時，更是詩人的人生感悟。（歸樵） 1322 題云鶴兄蘭圖 孟依依 白云窮谷與幽林，開落無人山最深。 寫得一枝長在眼，從今不受雨風(fēng)侵。 蘭之長于窮谷深山無人處，開落苦于風(fēng)雨相侵，今寫一枝，長在眼前，從今再無風(fēng)雨侵。借題發(fā)揮，表達詩人憐憫情懷。（歸樵） 1323 平山堂 孟依依 隔院人祈福祿財，隨風(fēng)欄檻度香灰。 坡公去后千年里，誰吊文章太守來。 注：歐陽修平山堂在揚州大明寺景區(qū)內(nèi)。 坡公在西江月平山堂中曾有“欲吊文章太守，仍歌楊柳春風(fēng)。休言萬事轉(zhuǎn)頭空，未轉(zhuǎn)頭時皆夢。”強調(diào)真正重要的不是名利地位，而是文章，所謂“文章千古事”。而千年之后的今天卻依舊是“隔院人祈福祿財，隨風(fēng)欄檻度香灰?！钡那榫?，讀罷此詩，誰不心生感慨。（歸樵） 1324 阿房宮遺址 陳鎮(zhèn)（河南） 殿角崢嶸柱石高，后朝風(fēng)雨沒前朝。 四方來客何須拜，縱有榮華不耐燒。 “后朝風(fēng)雨沒前朝?！薄翱v有榮華不耐燒?！蓖怀鲆粋€“燒”字，用倒裝連鎖的技巧，故而特別警動。（歸樵） 1325 寫給雷鋒 段維（武漢） 輕若鴻毛小我仍，泰山大我眾垂青。 憐君自比真微末，不是螺絲便是釘。 此類詩極易寫成老干體，詩人則以小見大，緊緊抓住大眾所熟悉的雷鋒日記“螺絲釘”以增強詩趣。（歸樵） 1326 小雪思雪 大道無人 疫中時序自紛綸，淹蹇吳東三見春。 我愿小雪速成巨，飛南飛北滌廛塵。 1327 痛風(fēng)之前 劉慶霖 腳趾偶然疼，醫(yī)生敲警鐘。 如今骨縫里，多了一場風(fēng)。 抓住疾名“風(fēng)”字，一經(jīng)聯(lián)想點化，便趣味橫生。其實痛風(fēng)與風(fēng)并無關(guān)聯(lián)，然而詩詞中聯(lián)想愈與常理不合，愈覺新辟。所謂反常合道也，此處道者，疾名“風(fēng)”也。（歸樵） 1328 陶水小鎮(zhèn) 王增強（河北） 石疊古村戶，秋來老樹知。 悠悠天鏡碧，湖岳座間移。 疊石老樹，湖山岳色，頃刻之間又是一個秋天，高古而不失唯美。（歸樵） 1329 初冬過采蓮河 陳海洋（云南） 水杉黃透綠樟驕，靜享清和共碧霄。 暖日鱗波留客影，一雙白鷺過紅橋。 黃綠白紅，色彩的組合給人以濃郁的畫意與鮮明的節(jié)奏感?！扒搴汀薄芭铡笨梢娫娙诵那槊骺?，設(shè)色與詩人的感情體驗有關(guān)。（歸樵） 1330 宅 家 范東學(xué)（湖南） 宅家避疫未心焦，因有頑孫遣寂寥。 稚子不諳兇險事，成天拉我躲貓貓。 避疫與躲貓貓恰好形成矛盾的同異性。同樣是躲，前者是無奈的躲避，盡管有孫遣寂寥，后者則是“不諳兇險”的游戲。詩出自然，卻能巧妙利用事物的同異性構(gòu)建矛盾沖突，形成張力，發(fā)掘主旨，可謂舉重若輕。（歸樵） 個人小傳：
