《滿庭芳》填詞要義及名篇賞析
［滿庭芳］雙調(diào)九十五字，前闋四平韻，后闋五平韻，一韻到底。
通篇幾乎都是四六言句，這就使得詞牌而是需要層層轉(zhuǎn)進(jìn)、往復(fù)細(xì)膩的筆法來推進(jìn)的，所以《滿庭芳》一般都是用來寫細(xì)膩的情感變化，而非是大開大合的激越。
那此詞牌寫法的關(guān)鍵便是：上片第一韻中兩個(gè)四字句和六字句處的遞進(jìn)、第二韻中四六句的轉(zhuǎn)進(jìn)要各有層次；其次在接下來第三韻的七字句（由“、”隔開）則是上三下四的逆挽句式，也是整手詞唯二（下片還有一處）有別于和諧的拗勁，也是此詞中較為隱藏的‘發(fā)力點(diǎn)’；而在上片結(jié)尾處的三；四；五的句式中要有鏡頭的推進(jìn)感。而詞的下片相對來講句式變化較之于上片便是換頭處略有不同，唯需注意的是下片結(jié)句句式與上片一樣，這里注意層次感切不可與上片重復(fù)，比如上片是鏡頭推進(jìn)，由大而小，那么下片就試著鏡頭推遠(yuǎn)，有近及遠(yuǎn)。
上下片首韻的兩個(gè)四字句宜對偶。
總而言之，這個(gè)詞牌因句式變化較少、聲情和婉等原因，是非常適合初學(xué)朋友作為長調(diào)入門的選擇，當(dāng)然，如果是為人豪邁不拘小節(jié)的性子，這個(gè)詞牌恐怕就太過束縛了。
名篇賞讀：
滿庭芳·南苑吹花 晏幾道〔宋代〕
南苑吹花，西樓題葉，故園歡事重重。憑闌秋思，閑記舊相逢。幾處歌云夢雨，可憐便、流水西東。別來久，淺情未有，錦字系征鴻。
年光還少味，開殘檻菊，落盡溪桐。漫留得，尊前淡月西風(fēng)。此恨誰堪共說，清愁付、綠酒杯中。佳期在，歸時(shí)待把，香袖看啼紅。
注釋：
歌云夢雨：舊時(shí)把男女歡情稱作云雨情，歌云夢雨即對云雨情在歌中夢中重溫之。
錦字：用錦織成的文字。晉竇滔妻蘇氏織錦為《回文璇璣圖》詩以贈(zèng)夫，后世遂以“錦字”作為妻子寄給丈夫快信的代稱。此指情人的書信。
征鴻：遠(yuǎn)飛的大雁。古時(shí)有“鴻雁傳書”之說。“錦字系征鴻”即把快信系在鴻雁足上借以傳遞。
年光：時(shí)光。
綠酒：即“綠蟻”。古時(shí)的酒(米酒)新釀成未過濾時(shí)，面上浮著淡綠色的米渣，故稱?！?/span>
啼紅：指紅淚，即美人之淚。此處借喻相思之苦。
譯文：
南苑吹花嬉戲，西樓題葉傳情。故園里，多少美好的光陰。秋日里憑欄凝思，尚能記起舊時(shí)相聚。多少次如夢般美妙歡娛，換來的卻是，流水般的各自東西。太久的分別，淡漠了當(dāng)初的情意。竟不見歸雁將錦書傳遞。
時(shí)光悄逝，欄菊枯敗溪邊桐葉飄去。只留下苦酒一杯，伴著疏月凄風(fēng)。離愁別恨，又能與誰訴說？且把一腔愁緒，消磨在綠酒之中。只盼佳期到，那時(shí)一定要他細(xì)看，衣袖上點(diǎn)點(diǎn)淚痕。
賞析：
此詞是一篇懷遠(yuǎn)人之作，開片三句，寫憑欄遙望所回憶起的往事：“南苑吹花，西樓題葉”“故園”里的種種歡娛的事?！澳显反祷?，西樓題葉”是一個(gè)對句，對的及其工整。
憑欄遙望，不禁回憶起往昔的歡樂，由此想到現(xiàn)在：往昔歡聚的那些人，現(xiàn)在都如“流水”一樣各自“東西”，由于分別得久了，感情漸漸的淡漠了，由此引出“未有”“錦字系鴻雁”。
過片思遠(yuǎn)人的人，現(xiàn)在的生活情景：日子過得沒滋沒味，“年光少味”與前片的“歡事重重”相對應(yīng)?！伴_殘檻菊，落盡溪桐”寫盡了深秋，花敗葉落的凄慘景象，表露出看到這幅秋景的人此時(shí)的心情。“開殘檻菊，落盡溪桐”，是一對句，它與前面的“南苑吹花，西樓題葉”，遙相呼應(yīng)。想當(dāng)初是“歡事重重”現(xiàn)在是“年光”“少味”，“幾處歌云夢雨”現(xiàn)在只落得“尊前淡月西風(fēng)”，沒有“錦字系鴻雁”“此恨”又能“誰堪共說”。只能把滿腹的離愁別恨都 “付”與“綠酒”中。正像晏幾道在《阮郎歸》里說的那樣“愁腸待酒舒”。
懷著一腔希望，期待著佳期的到來?；孟胫哑诘絹頃r(shí)，見到日思月想的人，一定讓他看“香袖”上的“啼紅”的情景。
此詞由憑欄回憶開始，寫到現(xiàn)在，由眼睛看到的蕭瑟的秋景，寫到主人的悲不自勝。期待著再次相逢。全詞婉約有致，情溢言外，余味無窮。
滿庭芳·山抹微云 秦觀〔宋代〕
山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。(萬點(diǎn) 一作：數(shù)點(diǎn))
銷魂當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
注釋
滿庭芳：詞牌名。雙調(diào)九十五字，前片四平韻，后片五平韻。
連：一作“黏”。
譙門：城門。
引：舉。尊：酒杯。
蓬萊舊事：男女愛情的往事。
煙靄（ǎi）：指云霧。
銷魂：形容因悲傷或快樂到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子。
謾（màn）：徒然。薄幸：薄情。
譯文
會(huì)稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫中輕抹上去的一般；越州城外，衰草連天，無窮無際。城門樓上的號角聲，時(shí)斷時(shí)續(xù)。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話別?；厥锥嗌倌信g情事，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽西下，萬點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著天空，一彎流水圍繞著孤村。
悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開腰間的系帶，取下香囊。徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。此一去，不知何時(shí)重逢？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時(shí)候，城已不見，萬家燈火已起，天色已入黃昏。
賞析
這首《滿庭芳》是秦觀最杰出的詞作之一。起拍開端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個(gè)對句，便足以流芳詞史了。一個(gè)“抹”字出語新奇，別有意趣?！澳ā弊直疽猓褪怯脛e一個(gè)顏色，掩去了原來的底色之謂。傳說，唐德宗貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。
按此說法，“山抹微云”，原即山掩微云。若直書“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致全無了。詞人另有“林梢一抹青如畫，知是淮流轉(zhuǎn)處山?！钡拿?。這兩個(gè)“抹”字，一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，可見作者是有意將繪畫筆法寫入詩詞的。少游這個(gè)“抹”字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時(shí)，便“遽起，叉手而對曰：‘某乃山抹微云女婿也！’”以至于其雖是笑談，卻也說明了當(dāng)時(shí)人們對作者煉字之功的贊許。山抹微云，非寫其高，概寫其遠(yuǎn)。它與“天連衰草”，同是極目天涯的意思：一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)。
“畫角”一句，點(diǎn)明具體時(shí)間。古代傍晚，城樓吹角，所以報(bào)時(shí)，正如姜白石所謂“漸黃昏，清角吹寒，都空城”，正寫具體時(shí)間?！皶和！眱删?，點(diǎn)出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙“煙靄紛紛”四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧?！凹娂姟敝疅熿\，直承“微云”，脈絡(luò)清晰，是實(shí)寫；而昨日前歡，此時(shí)卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫。
接下來只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉；小橋流水人家；古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人天涯”，抓住典型意象，巧用畫筆點(diǎn)染，非大手不能為也。少游寫此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國離群的游子之恨以“無言”之筆言說得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，難怪令人稱奇叫絕。
下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑情”寫下了那篇有名的“十年一覺揚(yáng)州夢，贏得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔靜。而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。少游之感慨，又過乎牧之之感慨。
結(jié)尾“高城望斷”?！巴麛唷边@兩個(gè)字，總收一筆，輕輕點(diǎn)破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。
這首詞筆法高超還韻味深長，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。后，秦觀因此得名“山抹微云君”。
滿庭芳·歸去來兮 蘇軾〔宋代〕變體
歸去來兮，吾歸何處？萬里家在岷峨。百年強(qiáng)半，來日苦無多。坐見黃州再閏，兒童盡楚語吳歌。山中友，雞豚社酒，相勸老東坡。
云何，當(dāng)此去，人生底事，來往如梭。待閑看秋風(fēng)，洛水清波。好在堂前細(xì)柳，應(yīng)念我，莫剪柔柯。仍傳語，江南父老，時(shí)與曬漁蓑。
注釋
去黃移汝：離開黃州，改任汝州。
雪堂：蘇軾在黃州的居所名，位于長江邊上。
仲覽：指李仲覽，即作者友人李翔。
岷峨（míné）：四川的岷山與峨眉山，此代指作者故鄉(xiāng)。
強(qiáng)半：大半。這年蘇軾四十八歲，將近五十歲。
坐見：空過了。再閏：陰歷三年一閏，兩閏為六年，作者自元豐二年貶黃州，元豐三年閏九月，六年閏六月，故云再閏。楚語吳歌：黃州一帶語言。黃州古代屬楚國。此言孩子已經(jīng)會(huì)說當(dāng)?shù)卦挕?/span>
社酒：原指春秋兩次祭祀土地神用的酒，此泛指酒。
底事：何事。
秋風(fēng)洛水：西晉張翰在洛陽做官，見秋風(fēng)起，想起故鄉(xiāng)吳郡的菰萊，莼羹、鱸魚膾，便棄官而歸，此表示退隱還鄉(xiāng)之志。
柔柯（kē）：細(xì)枝，指柳條。
江南父老：指作者鄰里。
譯文
歸去啊，歸去，我的歸宿在哪里？故鄉(xiāng)萬里家難歸，更何況勞碌奔波，身不由己！人生百年已過半，剩下的日子也不多。蹉跎黃州歲月，四年兩閏虛過。膝下孩子，會(huì)說楚語，會(huì)唱吳歌。何以依戀如許多？山中好友攜酒相送，都來勸我留下。
面對友人一片冰心，我還有什么可說！人生到底為什么，輾轉(zhuǎn)奔波如穿梭？唯盼他年閑暇，坐看秋風(fēng)洛水蕩清波。別了，堂前親種的細(xì)柳，請父老，莫剪柔柯。致語再三，晴時(shí)替我晾曬漁蓑。
賞析
蘇軾作詞，有意與“花間”以來只言閨情瑣事的傳統(tǒng)相異，而盡情地把自已作為高人雅士、作為天才詩人的整個(gè)面貌、胸懷與學(xué)問從作品中呈現(xiàn)出來。一部東坡詞集，抒情方式與技巧變化多端，因內(nèi)容的需要而異。其中有一類作品，純?nèi)涡郧?，不假雕飾，脫口而出，無窮清新，它們在技巧和章法上看不出有多少創(chuàng)造發(fā)明，卻專以真實(shí)感人的情緒和渾然天成的結(jié)構(gòu)取勝。這首留別黃州父老的詞即其一例。
上片開頭三句，起勢十分陡健，作者翹首西望，哀聲長吟，鄉(xiāng)情濃郁感人。首句“歸去來兮”，一字不易地搬用陶淵明《歸去來辭》首句，非常貼切地表達(dá)了自已思?xì)w西蜀故里的強(qiáng)烈愿望。這三句中，還包含了一段潛臺詞，讓讀者自去想象補(bǔ)充，這就是：當(dāng)年陶淵明高唱“歸去來兮”，是歸隱之志已經(jīng)得以實(shí)現(xiàn)之時(shí)的歡暢得意之辭，而東坡雖然一心想效法淵明，無奈量移汝州是不可抗拒的“君命”，此時(shí)仍在“待罪”之中，不能自由歸去，因此自已吟唱“歸去來兮”僅僅是表示欲歸不得的悵恨而已。接下來“百年強(qiáng)半，來日苦無多”二句，以時(shí)光易逝，人空老大的感嘆，加濃了失意思鄉(xiāng)的感情氛圍。上片的后半，筆鋒一轉(zhuǎn)，撇開滿腔愁思，抒發(fā)因在黃州居住五年所產(chǎn)生的對這里的山川人物的深厚情誼。楚語吳歌，鏗然在耳；雞豚社酒，宛然在目。黃州的語言風(fēng)俗，黃州的父老鄉(xiāng)親對東坡先生敬之愛之的熱烈場面，以及東坡臨別依依的情懷，都在這一段真切細(xì)致的描寫中展露出來了。
詞的下片，進(jìn)一步將宦途失意之懷與留戀黃州之意對寫，突出了作者達(dá)觀豪爽的可愛性格。過片三句，向父老申說自已不得不去汝州，并嘆息人生無定，來往如梭，表明自已失意坎坷，無法掌握命運(yùn)的痛苦之情。“待閑看秋風(fēng)，洛水清波”二句，卻一筆湯開，瞻望自已即將到達(dá)之地，隨緣自適的思想頓然取代了愁苦之情。一個(gè)“閑”字，將上項(xiàng)哀思愁懷化開，抒情氣氛從此變得開朗明澈。從“好在堂前細(xì)柳”至篇末，是此詞的最后一個(gè)抒情層次，以對黃州雪堂的留戀再次表達(dá)了對鄰里父老的深厚感情。囑咐鄰里莫折堂前細(xì)柳，懇請父老時(shí)時(shí)為曬漁蓑，言外之意顯然是：自已有朝一日還要重返故地，再溫習(xí)一下這段難忘的生活。措辭非常含蓄，不明說留戀黃州，而留戀之情早已充溢字里行間。
東坡到黃州，原是以待罪之身來過被羈管的囚徒日子的，但頗得長官的眷顧，居民的親近，加以由于他性情達(dá)觀，思想通脫，善于自解，變苦為樂，卻在流放之地尋到了無窮的樂趣。他寒食開海棠之宴，秋江泛赤壁之舟，風(fēng)流高雅地徜徉了五年之久。一旦言別，必是牽心掛腸于此地的山山水水和男女老幼。由此可見，這首詞抒發(fā)的離情，是發(fā)自東坡內(nèi)心的高度真實(shí)之情。此篇的優(yōu)良，就在“情真意切”這四個(gè)字上。尤其是上下兩片的后半，不但情致溫厚，屬辭雅逸，而且意象鮮明，宛轉(zhuǎn)含蓄，是構(gòu)成這個(gè)抒情佳篇的兩個(gè)高潮。
滿庭芳·夏日溧水無想山作 周邦彥〔宋代〕
風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。
年年。如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。
注釋
溧水：縣名，今屬江蘇省南京市。
風(fēng)老鶯雛：幼鶯在暖風(fēng)里長大了。
午陰嘉樹清圓：正午的時(shí)候，太陽光下的樹影，又清晰，又圓正。
卑：低。
潤：濕
烏鳶（yuān）： 即烏鴉。
濺濺：流水聲。
黃蘆苦竹，擬泛九江船：出自白居易《琵琶行》“黃蘆苦竹繞宅生?！?/span>
社燕：燕子當(dāng)春社時(shí)飛來，秋社時(shí)飛走，故稱社燕。
瀚海：沙漠，指荒遠(yuǎn)之地。
修椽：長椽子。句謂燕子營巢寄寓在房梁上。
身外：身外事，指功名利祿。
尊：同樽，古代盛酒的器具。
急管繁弦：宋·晏殊《蝶戀花》詞：“繡幕卷波香引穗，急管繁弦，共愛人間瑞?！毙稳莞鞣N樂器同時(shí)演奏的熱鬧情景。
歌筵（yán）：有歌者唱歌勸酒的宴席。
簟枕（diàn）：枕席。
譯文
風(fēng)使春季的鶯雛長大，夏雨讓梅子變得肥美，正午茂密的樹下圓形的陰涼籠罩的地面。地勢低洼靠近山，衣服潮濕總費(fèi)爐火烘干。人家寂靜烏鴉無憂自樂翩翩，小橋外邊，新漲的綠水湍流激濺。久久憑靠欄桿，遍地黃蘆苦竹，竟仿佛我自己像遭貶的白居易泛舟九江邊。
年復(fù)一年。猶如春來秋去的社燕，飄飛流浪在大漠荒原，來寄居在長長的屋檐。且不去想那身外的功名業(yè)績，還是怡心暢神，常坐酒樽前。我這疲倦、憔悴的江南游子，再不忍聽激越、繁復(fù)的管弦。就在歌宴邊，為我安上一個(gè)枕席，讓我醉后可以隨意安眠。
賞析
周邦彥為北宋末期詞學(xué)大家。由于他深通音律，創(chuàng)制慢詞很多，無論寫景抒情，都能刻畫入微，形容盡致。章法變化多端，疏密相間，筆力奇橫。王國維推尊為詞中老杜，確非溢美之詞。茲分析一下他的《滿庭芳》一首詞，即可見一斑：
周邦彥于公元1093年（哲宗元祐八年）任溧水（今江蘇溧水縣）令，時(shí)年三十七歲。無想山在溧水縣南十八里，山上無想寺（一名禪寂院）中有韓熙載讀書堂。韓曾有贈(zèng)寺僧詩云：“無想景幽遠(yuǎn)，山屏四面開。憑師領(lǐng)鶴去，待我桂冠來。藥為依時(shí)采，松宜繞舍栽。林泉自多興，不是效劉雷?！庇纱丝梢姛o想山之幽僻。鄭文焯以為無想山乃邦彥所名，非是。
上片寫足江南初夏景色，極其細(xì)密；下片即景抒情，曲折回環(huán)，章法完全從柳詞化出。“風(fēng)老”三句，是說鶯雛已經(jīng)長成，梅子亦均結(jié)實(shí)。杜牧有“風(fēng)蒲燕雛老”之句，杜甫有“紅綻雨肥梅”之句，皆含風(fēng)雨滋長萬物之意。兩句對仗工整，老字、肥字皆以形容詞作動(dòng)詞用，極其生動(dòng)。時(shí)值中午，陽光直射，樹蔭亭亭如幄，正如劉禹錫所云：“日午樹蔭正，獨(dú)吟池上亭?！薄皥A”字繪出綠樹蔥蘢的形象。此詞正是作者在無想山寫所聞所見的景物之美。
“地卑”兩句承上而來，寫溧水地低而近山的特殊環(huán)境，雨多樹密，此時(shí)又正值黃梅季節(jié)，所謂“梅子黃時(shí)雨”，使得處處濕重而衣物潮潤，爐香熏衣，需時(shí)較久，“費(fèi)”字道出衣服之潤濕，則地卑久雨的景象不言自明，濕越重，衣越潤，費(fèi)爐煙愈多，一“費(fèi)”字既具體又概括，形象裊裊，精煉異常。
“人靜”句據(jù)陳元龍注云：“杜甫詩‘人靜烏鳶樂’?！苯癖径偶療o此語。正因?yàn)榭丈饺思?，所以才能領(lǐng)略烏鳶逍遙情態(tài)?！白浴弊謽O靈動(dòng)傳神，畫出鳥兒之無拘無束，令人生羨，但也反映出自己的心情苦悶。周詞《瑣窗寒》云：“想東園桃李自春”，用“自”字同樣有無窮韻味。“小橋”句仍寫靜境，水色澄清，水聲濺濺，說明雨多，這又與上文“地卑”、“衣潤”等相互關(guān)聯(lián)。邦彥治溧水時(shí)有新綠池、姑射亭、待月軒、蕭閑堂諸名勝。
“憑欄久”承上，意謂上述景物，均是憑欄眺望時(shí)所見。詞意至此，進(jìn)一步聯(lián)系到自身。“黃蘆苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”之句，點(diǎn)出自己的處境與被貶謫的白居易相類?！耙伞弊謩e本作“擬”，當(dāng)以“疑”字為勝。
換頭“年年”，為句中韻?！稑犯该浴吩疲骸霸~中多有句中韻，人多不曉，不惟讀之可聽，而歌時(shí)最要葉韻應(yīng)拍，不可以為閑字而不押，……又如《滿庭芳》過處‘年年，如社燕’，‘年’字是韻，不可不察也?！比渥試@身世，曲折道來。作者在此以社燕自比，社燕每年春社時(shí)來，秋社時(shí)去，從漠北瀚海飄流來此，于人家屋椽之間暫時(shí)棲身，這里暗示出他宦情如逆旅的心情。
“且莫思”兩句，勸人一齊放下，開懷行樂，詞意從杜甫詩“莫思身外無窮事，且盡尊前有限杯”中化出。“憔悴”兩句，又作一轉(zhuǎn)，飄泊不定的江南倦客，雖然強(qiáng)抑悲懷，不思種種煩惱的身外事，但盛宴當(dāng)前，絲竹紛陳，又令人難以為情而徒增傷感，這種深刻而沉痛的拙筆、重筆、大筆，正是周詞的特色。
“歌筵畔”句再轉(zhuǎn)作收。“容我醉時(shí)眠”，用陶潛語：“潛若先醉，便語客：‘我醉欲眠卿可去。’”（《南史·陶潛傳》）李白亦有“我醉欲眠卿且去”之句，這里用其意而又有所不同，歌筵弦管，客之所樂，而醉眠忘憂，為己之所欲，兩者盡可各擇所好。“容我”兩字，極其婉轉(zhuǎn)，暗示作者愁思無已，惟有借醉眠以了之。
周邦彥自公元1087年（元祐二年）離開汴京，先后流宦于廬州、荊南、溧水等僻遠(yuǎn)之地，故多自傷身世之嘆，這種思想在此詞中也有所反映。但此詞的特色是蘊(yùn)藉含蓄，詞人的內(nèi)心活動(dòng)亦多隱約不露。例如上片細(xì)寫靜景，說明作者對四周景物的感受細(xì)微，又似極其客觀，純屬欣賞；但“憑欄久”三句，以貶居江州的白居易自比，則其內(nèi)心之矛盾苦痛，亦可概見。不過其表現(xiàn)方式卻是與《琵琶行》不同。陳廷焯說：“但說得雖哀怨，卻不激烈，沉郁頓挫中別饒?zhí)N藉?！保ā栋子挲S詞話》）說明兩者風(fēng)格之不同。下片筆鋒一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，曲折傳出作者流宦他鄉(xiāng)的苦況，他自比暫寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦于不能，但終于只能以醉眠求得內(nèi)心短暫的寧靜。《蓼園詞選》指出：“‘且莫思’至句末，寫其心之難遣也，末句妙于語言。”這“妙于語言”亦指含蓄而言。
宋陳振孫《直齋書錄解題》云：“清真詞多用唐人詩語，隱括入律，渾然天成，長調(diào)尤善鋪敘，富艷精工。”這話是對的。即如這首詞就用了杜甫、白居易、劉禹錫、杜牧諸人的詩，而結(jié)合真景真情，煉字琢句，運(yùn)化無痕，氣脈不斷，實(shí)為難能可貴的佳作。
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