眾所周知，張大千是全能型畫家，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術(shù)為一體。于中國(guó)畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆、無(wú)所不能，無(wú)一不精。
張大千的姐姐頗善花鳥，對(duì)幼年的張大千影響很大。早年多水墨寫意，胎息于八大、石濤、青藤、白陽(yáng)。1923年，張大千父母舉家遷居江蘇松江府亭縣。是年，大千不斷往來(lái)于上海、松江等地。
中年后旅居海外，畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開(kāi)創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。他的治學(xué)方法，值得試圖從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的畫家們借鑒。
張大千花鳥從新羅山人、八大等入手上溯宋人工筆，刻意揚(yáng)棄清末明初那種狂狷不羈的超逸風(fēng)氣，寧愿在優(yōu)雅中求清逸，既不失院體的工整凝練，又有粗筆寫意的畫風(fēng)。胸次既高，復(fù)又眼界奇寬，故其所作便自不凡。
無(wú)論前期的內(nèi)斂、優(yōu)雅，還是后期一空依傍的灑脫豪邁，張大千的花鳥畫始終立基于傳統(tǒng)，竭力在步步為營(yíng)中走出自己的方向，就這么一小步，形成傳統(tǒng)的一大步。
三十年代中期正值他工筆花鳥畫的高峰時(shí)期?！昂畹墓P勢(shì)，絕棄風(fēng)華，溫靜的墨意，精煉于骨，淡雅而質(zhì)樸”，展現(xiàn)出凝氣聚古的典雅特色。
大千畫花卉向來(lái)以荷花知名，其實(shí)他各種花卉無(wú)不擅長(zhǎng)，除了畫寫意沒(méi)骨花卉的水準(zhǔn)是一流外，工筆牡丹更為一絕。
張大千畫工筆牡丹，最喜歡作“照殿紅”、“潑墨紫”、“佛頭青”三種，皆濃艷重彩，令人驚賞留戀不已。
1944至1945年間，張大千畫過(guò)多幅工筆牡丹的作品，《佛頭青》是其花鳥畫創(chuàng)作中的重要主題，也是1941年敦煌之行后銳意變法的某種落實(shí)。
宋代院體畫把工筆牡丹細(xì)分為佛頭青、照殿紅、潑墨紫三種。牡丹雖美卻極難畫好，若只重妝彩秾艷，必定俗麗不堪，尤其是畫工筆牡丹，更易刻板僵滯。
張大千畫花卉原本是取法于元明文人寫意風(fēng)格，但自1943年從敦煌臨習(xí)壁畫歸來(lái)后，開(kāi)始轉(zhuǎn)變畫風(fēng)，致力于精筆工細(xì)、賦彩妍麗的畫法、直朔唐宋諸家，所作牡丹較宋之前賢，別自俏立，獨(dú)成一家。
周玲，資深傳媒人，藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人。現(xiàn)為中國(guó)發(fā)布網(wǎng)《科教之窗》欄目主編、陜西廣播電視臺(tái)《書畫人生》欄目制片人、文化交流中心主任、西安領(lǐng)事館絲路國(guó)際文化藝術(shù)中心副總經(jīng)理。
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