墨海詩(shī)韻

以文為體 以畫為魂
——欣賞才女筆墨書香(蘭兒)情感散文力作!
文/胡學(xué)榮
幾家著名文學(xué)藝術(shù)網(wǎng)絡(luò)微刊同時(shí)刊發(fā)筆墨書香(蘭兒)的長(zhǎng)篇抒情散文《一份愛入骨,一份情入夢(mèng)》(以下簡(jiǎn)稱“情與夢(mèng)"),讀后心潮起伏,思緒萬(wàn)千,擊節(jié)詠嘆,肅然起敬。該文精彩紛呈,讓人如行走在華陰道上,應(yīng)接不睱。進(jìn)而由衷生出高山仰止,景行行止的情愫。然而要訴諸文字,說出個(gè)所以然,又不知從何處下筆,從哪里說起??嘤诓抛R(shí)短缺,不足以品評(píng)高明。權(quán)效外行看戲,肆意鼓噪,湊湊熱鬧吧。
“情與夢(mèng)"洋洋洋灑灑四千余字(未精確統(tǒng)計(jì)),就圍繞著情、愛、夢(mèng)三個(gè)字,反復(fù)申述,沒有敘事,沒有描寫,沒有說教,完全是直抒胸臆。時(shí)而如烈火熊熊燃燒,無(wú)邊無(wú)際;時(shí)而如激流滾滾,無(wú)窮無(wú)盡。長(zhǎng)歌當(dāng)哭,如泣如訴。純抒情散文,演繹為長(zhǎng)篇宏制,這要何等的才情和氣魄!絳珠仙子為之淚盡而死,就是這樣的遭際吧。如強(qiáng)以與古代才女抒情詩(shī)帙相比較,三國(guó)時(shí)代蔡文姬《悲憤詩(shī)》和《胡笳十八拍》堪可匹敵,后代白居易《長(zhǎng)恨歌》在篇幅上就短窄多了。而且兩種不同體裁也無(wú)可比性。總的意思是這樣長(zhǎng)篇巨制的抒情散文,其難度不在登天之下。實(shí)事求事地說,創(chuàng)造抒情凄美詩(shī)文不易,她是文藝皇冠上的明珠。而評(píng)析欣賞審美也是高不可攀的。然而,蘭兒原創(chuàng)的巜情與夢(mèng)》難能而能,我之評(píng)說則相去甚遠(yuǎn),無(wú)異是癡人說夢(mèng)。
說到《情與夢(mèng)》的謀篇布局,思維邏輯,自有其特殊性。情感起伏疊蕩,思緒環(huán)繞迂回,草蛇灰線,若隱若現(xiàn),神龍見首不見尾。抒情說愛憶夢(mèng),切入點(diǎn)不同,那怕是細(xì)微的差別,也有異曲同工,殊途同歸的旨趣。這在表現(xiàn)手法上可歸結(jié)為文學(xué)創(chuàng)作意識(shí)流一類,看似聽任思想漫無(wú)邊際地流動(dòng),總還是有跡可循的。寫到哪里心動(dòng)到哪里,有時(shí)給人重復(fù)拉雜之誤會(huì),實(shí)則更顯其真,更顯其深,更讓人刻骨銘心。繾綣悱惻,哀怨纏綿,正是表現(xiàn)凄美所必須。這正如美文發(fā)表配制的背景音樂小提琴協(xié)奏曲《梁?!纺菢?,能準(zhǔn)確說出各個(gè)樂章的獨(dú)自的中心嗎?在中國(guó),梁山伯祝英臺(tái)的愛情故事盡人皆知,還可以在情節(jié)上猜出個(gè)八九不離時(shí)。那西洋樂中交響曲,無(wú)歌詞純音樂不也一樣引人入勝嗎。《情與夢(mèng)》就是一支大型的愛情交響樂,開頭一節(jié)是序曲,最后一節(jié)是尾聲,中間二十一節(jié)(我粗分的)是入情、展開、高潮、回旋往復(fù),達(dá)到演奏與欣賞渾然一致,再響起經(jīng)久不息的掌聲。欲辯忘詮,只好借用這個(gè)比喻申論其一二。
說到音樂,我再用繪畫來(lái)作又一種比擬。長(zhǎng)篇抒情散文《情與夢(mèng)》,就好比文學(xué)的《清明上河圖》,全卷渾一,細(xì)部各別。這表視覺藝術(shù)、聽覺藝術(shù)、閱讀藝術(shù),它們有相通之處。說到這里,與美文配發(fā)的二十三幅書法繪畫,從款識(shí)上辨認(rèn),多系出自蘭兒女士之手,這可是一大奇跡啊。詩(shī)文書畫四絕合一,以文為體,以畫為魂。體豐神逸,神形兼?zhèn)?,可稱一代奇女子,藝壇舉旗人。蘭兒女士的畫功底札實(shí),出陳創(chuàng)新,儼然大家耳。
(2023年3月2日)

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執(zhí)行社長(zhǎng):渴望
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副社長(zhǎng):楊長(zhǎng)榮,林國(guó)明
【絕律組】:天外飛仙,墨海飄香,林國(guó)明,徐勝利,郭亞軍,葛淼新,高原,徐祥勝,何中橋,喻惠萍,高京梅,上官婉清,千與千尋
【古風(fēng)詞曲組】:天外飛仙,渴望,林國(guó)明,吳永和,朱祥麟
【新詩(shī)組】:天外飛仙,楊忠科,胡中原
【散文小說組】:天外飛仙,楊長(zhǎng)榮,陳忟怡,高志文,陳緒保,劉華亮,上官婉清
【楹聯(lián)組】:絹絹安然,林國(guó)明,吳幻鵬,葛淼新,胡紅英,舒小琴,李相典,胡德勝,高京梅
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