中國的書畫藝術(shù)，是世界文化藝術(shù)寶庫中的精華，具有深厚內(nèi)涵和神韻，所蘊(yùn)含的美也是無窮的。宣傳書畫藝術(shù)，展現(xiàn)書畫藝術(shù)的精妙之處。
人物介紹
中文名：范真
英文名：Fan Chun
國 籍：加拿大
民 族：漢族
祖 籍：廣東大埔
職 業(yè)：藝術(shù)家、畫家
學(xué) 歷：香港中文大學(xué)西方藝術(shù)系
香港大一藝術(shù)設(shè)計學(xué)院藝術(shù)系
范真出生於中國廣東省，成長在香港。其藝術(shù)創(chuàng)作啟蒙於西方現(xiàn)代抽象表現(xiàn)主義大師馬克、羅斯科 Mark Rothko，及日本Soto佛學(xué)兼禪畫大師弟子丸泰仙TaisenDeshimaru。師從港澳當(dāng)代名畫家黃配江，學(xué)習(xí)東西方各式各樣的繪畫技法，包括油畫、水彩、水墨、炭筆、書法等。其作品的特色是通過現(xiàn)場寫生來表現(xiàn)人間的真善美，同時以獨(dú)特手法和見解演繹東方"色空世界"的意境。
人物概述
「意識流派」畫家范真的「色空」世界
大凡藝術(shù)大師，都有不凡的身世或經(jīng)歷，范真亦是如此。從成長地香港到發(fā)展地美加澳。歷盡滄桑，參透人間冷暖，未失童真。他從不在別人面前談?wù)撟约?，身上散發(fā)著一股神秘氣質(zhì)。但只需交談片刻，便可感到與很多偉大藝術(shù)家相似——他既活在現(xiàn)實(shí)中，又活在自己的世界裏。
在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，范真受啟蒙於西方抽象表現(xiàn)主義繪畫大師馬克·羅斯科Mark Rothko和日本Soto佛學(xué)兼禪畫大師弟子丸泰仙TaisenDeshimaru。他博採眾長又特立獨(dú)行，以各種變化多端的繪畫技法融合深入骨髓的表現(xiàn)主義精神，創(chuàng)立名聞海外的「意識流畫派」。
豐富的人間閱歷和良好的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)給了他深思熟慮的時間和空間。不為賣錢而創(chuàng)作的，才有資格是真正的藝術(shù)品?！拔业漠嬜鲗⒃谖灏倌赆幔砸袆佑^眾。”
人物評價
香港當(dāng)代畫家范真：修德成才，顯大師光彩
《資治通鑒·周記一》典出：才者，德之資也；德者，才之帥也。從古至今，才德兼?zhèn)涫呛饬恳粋€人成就的重要標(biāo)準(zhǔn)。只有德藝雙馨方能被稱之為大師。范真就是把「修德成才」作為自己長期的處世哲學(xué)和生活典範(fàn)。
早期歷經(jīng)坎坷，如今事業(yè)有成。他秉承著取之社會，用之社會，發(fā)財立品的道理。投身公益事業(yè)，以宣傳藝術(shù)文化，提高人類文明為己任。前後於中國內(nèi)地出資創(chuàng)建河源首間民辦客家文化博物館，成立河源南開實(shí)驗(yàn)學(xué)校。參與香港新亞研究所事務(wù)，推動中國傳統(tǒng)文化。成立慈善機(jī)構(gòu)香港國際青年藝術(shù)家協(xié)會，支持年輕藝術(shù)家。出資出力，砥礪前行，不忘初心，盡顯「德藝雙馨」的道德風(fēng)範(fàn)。
參展項(xiàng)目：
1、中國國際新當(dāng)代藝術(shù)作品展
2、中國國際藝術(shù)精英繪畫作品展
3、藝術(shù)百位當(dāng)代藝術(shù)作品展
4、「今非昔墨」作品展
5、「藝術(shù)無枷鎖」作品展
6、《島-緘默是我們的共同語言》作品展
7、“常玉與意識流”作品展
8、「意識流 進(jìn)新世界——Read my mind」作品展
(作品被香港中文大學(xué)新亞書院及私人收藏)
社會榮譽(yù)
1、香港新亞研究所董事局主席
2、香港青年國際藝術(shù)協(xié)會副主席
3、香港昭明藝社副社長
4、香港美術(shù)協(xié)會會員
5、河源市鴻志中基客家文化博物館館長
6、河源市南開實(shí)驗(yàn)學(xué)校校董會主席兼藝術(shù)總監(jiān)
7、中國房地產(chǎn)2015年度十大傑出誠信企業(yè)家
8、河源市房地產(chǎn)行業(yè)協(xié)會第三屆副會長
材質(zhì)：油畫 尺寸：110×121cm
看著那些油畫作品，畫面上靈動跳躍的筆觸能把觀者帶回創(chuàng)作現(xiàn)場，幾乎能想象畫家創(chuàng)作中每一筆的調(diào)色過程，既有一種酣暢的體驗(yàn)，也有愉悅的快感，我相信，這就是藝術(shù)的魅力，也是油畫筆觸獨(dú)特的魅力，更是畫家駕馭油畫媒材所體現(xiàn)出的獨(dú)有藝術(shù)吸引力，創(chuàng)作出這樣作品的，正是當(dāng)代油畫家范真。
材質(zhì)：油畫 尺寸：80×100cm
貢布里希曾在《藝術(shù)的故事》里說，世界上并沒有藝術(shù)，只有藝術(shù)家。他的這句話并非否認(rèn)藝術(shù)的存在，而是設(shè)立了一個前提，即所有的藝術(shù)取決于藝術(shù)家?？戳朔墩娴淖髌罚P者更認(rèn)可了這句話。油畫作為媒材，本身只是工具，并不具有藝術(shù)魅力或者藝術(shù)生命，而作品具有了這二者，正是藝術(shù)家賦予的。
材質(zhì)：油畫 尺寸：102×120cm
范真的作品，雖然具象，但并非描摹現(xiàn)實(shí)的寫實(shí)，他基于客觀造型，卻發(fā)揮出筆觸最大的價值。筆觸本與對象毫無關(guān)聯(lián)，但通過他的歸納、提煉、變體甚至賦能之后，二者產(chǎn)生了巧妙的密切關(guān)系，這是藝術(shù)家對自然物象理解、思考與消化之后的結(jié)果，也是藝術(shù)家對媒材表達(dá)的深刻認(rèn)識。
材質(zhì)：炭筆 尺寸：66×82cm
自十四世紀(jì)“油畫之父”揚(yáng)·凡·艾克之后，油畫發(fā)展了六百多年，從文藝復(fù)興到啟蒙運(yùn)動，從巴洛克到新古典主義，油畫長期醉心發(fā)展三維造型的模仿以及對自然之物的“還原”，直至十九世紀(jì)，工業(yè)革命帶來了工具上的提升，便攜畫具的出現(xiàn)，光學(xué)理解的發(fā)展，雷諾阿、莫奈、畢莎羅等印象派代表人物走向戶外，受到了大自然光的啟發(fā)，豐富了油畫的色彩，更引發(fā)了筆觸美學(xué)的另一追求，油畫從此前的渲染為主逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閴K狀筆觸的疊加效果，在這方面，更發(fā)展出了塞尚、德加、梵高等個性鮮明的油畫風(fēng)格。
材質(zhì)：炭筆 尺寸：77×93cm
如同貢布里希評價印象派所言“不論藝術(shù)家在哪里有所發(fā)現(xiàn)，都能安下畫架盡力把他的印象摹繪到畫布上?！贝_實(shí)如此，在范真的作品中，那些“高貴的題材”“平衡的構(gòu)圖”“正確的素描”等古老傳統(tǒng)的要求幾乎被她的第一感覺所掩埋。他彰顯了印象派對色彩的敏銳觸覺，以及強(qiáng)化了筆觸疊化的厚重與趣味。
材質(zhì)：炭筆 尺寸：42×57cm
材質(zhì)：炭筆 尺寸：78×94cm
材質(zhì)：炭筆 尺寸：94×110cm
