上海美術學院教授肖素紅畫展亮相文定生活廣場
文/袁德禮 攝/閑語
上海美術學院教授肖素紅在我的《作家記者書畫家群》《一起向未來群》從不擺名流功架，她發(fā)的各類題材的作品，深受近千位各界名流盛贊。
抽象派教授許德民曾跟我介紹:作為人才引入上海美術學院的肖素紅教授她的課，大學生挺愛聽，而且她的畫在社會上挺叫座，大家都愛收藏。
在這些參觀畫展人名中加如下名流跨界藝術女皇成莫愁、軍旅書畫家劉俊國、李小為、孫明、小巷總理作家王紅英、報界大佬、中國作家協(xié)會會員袁德禮、名醫(yī)書畫家曹瑞熊等。
我愛看肖素紅繪畫作品，據(jù)我所知，她的粉絲超過1800萬，然而我更讀她憂國憂民的文字。中國真的需要像肖素紅這類優(yōu)秀高級知識分子。
這是2023年3月20日下午，沐春·肖素紅作品展如期舉行。該展是一個頗有特色和廣泛社會影響力的交流展覽，由上海文定生活文化創(chuàng)意產業(yè)園主辦，涇縣紅樹葉文化發(fā)展有限公司承辦。沐春——肖素紅作品展于上海文定生活家居創(chuàng)意廣場“文定講堂”拉開帷幕。更令人欣慰的是，此展覽將持續(xù)展出三個月。
說起肖素紅，那是一位生于北方卻有著南方典雅之美的女畫家?，F(xiàn)為上海美術學院教授，研究生導師，中國美術家協(xié)會會員。她從事美術教育近四十年，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的美術專業(yè)人才。在教學的同時，她不斷探索與實踐。這次展出的水墨花鳥畫、水墨靜物小品畫、水墨綜合材料繪畫，不同于以往在美術館、畫廊所展示的作品，是她繼2021年嘗試與古典紅木家具收藏展覽匹配的創(chuàng)作與展示后，又一次與半木家具展示空間匹配的創(chuàng)作與展示。在創(chuàng)作時，她進一步考慮了展示空間與家具風格等因素，與現(xiàn)代家居環(huán)境更為協(xié)調。
開幕式由上海美院史論系教授博導陳一梅主持，策展人于樹斌教授對畫家做了簡要介紹。
出席本次開幕式的嘉賓還有：上海美院黨委書記陳靜和國畫系執(zhí)行主任毛冬華一行，上海大學出版社副社長張?zhí)熘?、上海有色材料研究所所長高福君，兩岸文化交流協(xié)會蔡老師及著名畫家汪東東、王兆平、胡亞強、許德民，關巖，李偉雄等等，蒞臨現(xiàn)場的還有重量級收藏家、藝術家、金融、國畫界朋友等約100多人。整個下午來賓歡聚在文定生活講堂，品嘗著酒水與點心，觥籌交錯之間交流著藝術生活美學。
隨后，藝術家肖素紅女士為在場嘉賓帶來主題 為《現(xiàn)代家居與繪畫的密切關系》的藝術專題講座，主旨強調藝術與家居協(xié)調發(fā)展的關系，演講緊緊圍繞現(xiàn)代生活、藝術、家居環(huán)境三個方面，傳遞對美好生活的愿望與期許，展現(xiàn)新時代下繪畫藝術的審美和愉悅功能，以及自己不斷革新、發(fā)展的作品面貌。
緊接著，藝術家肖素紅女士進行了座談會，對自己作品歷程做了介紹，嘉賓們就畫作暢所欲言氣氛和諧熱烈。與各位嘉賓依次闡述交流藝術作品在家居領域的獨特魅力。
本次展覽分兩個展區(qū)共70幅作品。主展區(qū)是文定講堂和兩個會客廳和咖吧，另一個展區(qū)是半木家居整裝環(huán)境。本次畫展內容豐富多彩，是藝術融入現(xiàn)代生活的社會實踐。
隨著現(xiàn)代經濟的發(fā)展，家居風格、人們的生活習慣與之前有了很大不同，通過本次當代藝術展覽，探索家具軟裝樣式、風格與繪畫的協(xié)調統(tǒng)一，在人們追求生活品質的今日，家庭軟裝更能看社會的經濟水平和工業(yè)發(fā)展狀況，現(xiàn)代水墨搭配現(xiàn)代家居營造宜居氛圍，讓藝術融入人民的生活，從交流碰撞中達到藝術擁抱生活，藝術喚醒生活。
上海文定生活文化創(chuàng)意產業(yè)園——立足上海，遵循“藝術先行，做好藝術植入生活，推廣時尚藝術生活方式，搭建合作橋梁，建立互通平臺，積極將藝術與時尚空間相融。推進與助力“藝術生活空間”的搭建。
文定生活邀請上海美術學院國畫系教授肖素紅展示交流，并得到上海美術學院國畫系和上海大學書畫研究中心的肯定和學術支持，并聯(lián)合多家文化傳播機構與媒體，為文定生活廣場在藝術領域擴大社會影響力，借助“文定講堂”傳播學術理念，搭建藝術家與企業(yè)家，及收藏愛好者的交流空間。藝術作品是人類生活不可或缺的精神食糧，是漫長生命途中的調味劑。藝術與人文在這里和諧交融，在這里我們暢享品味之旅，讓城市家居生活更美好。
我的母親大人（ 散文）
文/陸中偉
午后，在手機上刷到一條視頻：一位五十歲左右的兒子，為了喚醒母親的記憶，讓母親能笑起來，用小時候母親教過他的歌曲，在癱瘓母親的病床前，又是唱又是跳，雖歌舞不美，手舞足蹈， 卻讓我雙眼蓄淚，不禁使我想起我那“勤勞、慈愛、善良”的母親。
母親任金妹，1934年出生在常州市戚墅堰橫三橋的一個農村家庭，兄弟姐妹五人， 母親排行老四，上有一 個大姐和二個哥哥，下有一個弟弟。聽 母親講，外公有舊社會“重男輕女”的思想，兩個哥哥和一個小弟都進過私塾學堂，大姐和母親卻沒能進學堂。但母親先是跟著兩個哥哥學習認字，后又跟著弟弟學識了不少字，經過多年的跟學，也具備了一定的識讀能力。
母親年輕時愛看戲，有點像那個年代的文藝青年。無錫市新藝錫劇團到常州戚墅堰鎮(zhèn)演出時，母親能從十里之外徒步前來觀看，并被《珍珠塔》中扮演方卿的那位小生所吸引，連看三場 ，不僅成了這位小生的鐵桿粉絲，還追隨著這位小生到劇團里拜師學藝。那時候，人們把唱戲的藝人視為“戲子”，沒什么社會地位，而母親卻執(zhí)迷不悟，不管父母如何極力反對，跟著這位小生，我的父親“私奔”而去。
后來，雖聽母親嬉說：“當初單純，受騙上當，是自找苦吃”。
在上世紀五十年代末，無錫市新藝錫劇團為響應省政府、省文化廳號召和部署，支援和繁榮蘇北地區(qū)文藝團體建設，母親又跟著父親隨團一起調往蘇北，來到這個廣袤無垠、人煙稀疏的黃海之濱，組建成了大豐縣錫劇團。
由于父母都在劇團工作，流動性大，不便帶孩子，因而我們姐弟四人都分別寄養(yǎng)在無錫、江陰、常州的親戚家里。直到1965年，母親從劇團轉業(yè)到大豐縣淮南紗廠工作后，我和兩個姐姐一個弟弟才陸續(xù)回到父母身邊。
因而，對母親的記憶大多是從 廠里開始的。
母親中等身高，鵝蛋臉，短發(fā)，柳眉下一雙凝神明亮的眼睛，皮膚不白，卻透著紅，臉的右側有個淺淺的酒窩，給人有著自然的笑容。
上班時，母親穿個工裝，戴個花衣袋花衣帽都很認真，對著鏡子把帽子捏了又捏，照了又照，像是穿戴戲臺服裝一般。母親的花衣袋上 印有一排紅字：淮南紗廠先進生產者獎。左帶上邊常別著一枚毛主席像章，走路輕快帶風，常留下友誼牌雪花膏的陣陣香味。在兒眼里，母親雖平凡普通，卻美麗大方。
紡織工廠的特點是運轉三班，披星戴月是日常，每當我早上醒來時，母親往往早已上班去了。我總是跟著大姐一起去食堂，一起去上學。
那個年代里，工廠里的政治生活比較濃厚，總有一些班前會、班后會、學習討論會等。會議的地點有時就在飯?zhí)美?，或廠宿舍區(qū)的東山墻和西山墻邊，因而我常能依偎在母親身旁，參加大人們的學習會議。叔叔阿姨們常稱母親叫“任大姐”，喊我叫“小無錫”。
班會前，班長總會組織人員先唱一些革命歌曲，記得有位南京女學員唱的白毛女中的《北風吹》和智取威虎山中的《八年前》，聲情并茂，特別好聽。母親常唱的是錫劇珍珠塔中的《贈塔》，越劇梁山伯與祝英臺里的《十八相送》，還有現(xiàn)代錫劇沙家浜中的《風聲緊》等唱段。
那時候還經常開一些批判大會，批判“地富反壞右”分子，批“封資修”，批“投機倒把”，批“生活作風腐化”分子等等。聽母親說，一次的批判會上，有一位被反綁著挨批的所謂“壞分子”，由于雙手用繩子綁的過緊，衣領勒到了頸部，有點影響到呼吸，母親見了不忍，上前幫其解開了領子上的紐扣，緩解痛苦狀態(tài)，卻遭到了在旁一位工友批評指責，說母親“界線”不分明。
母親心地善良，生活也節(jié)儉，從來舍不得給自己買衣服，僅有的二套行頭穿了十幾年，只有出門作客時才穿上。有一次，母親去醫(yī)院看病，上身穿的是鴨蛋青大紐扣呢子服，下身穿的是深藏青呢子褲，在當時穿一身呢子服也算挺海派的。當醫(yī)生給母親檢查身體時，解開外衣后，內衣都是縫了又縫，補了又 補，毛線衣是幾種顏色拼接的，里外反差有點大，那次，母親覺得挺尷尬的。
為了節(jié)儉，全家六口人的鞋子都是母親一層層，一針針，一線線做出來的，所以母親做鞋的過程仍印刻在我的腦海里。
首先是用紙剪取好的鞋樣；其次是用零布、碎布、舊衣褲布，一塊一塊地漿糊在木板上，做成布質的鞋坯樣；然后自己還要拈搓鞋繩線；同時準備鞋面、鞋邦等等，納鞋底只是其中的一個部分。
?？吹侥赣H在微弱的燈光下，坐在床沿上，面朝著我，肩上披著件燈芯絨棉襖，左手拿著鞋底，右手拿著針線，一正一反的納著。有時看到母親把鞋針往用頭上擦上二下，有時看到母親用牙齒撥出澀在鞋底中的針線，時常又給我把被子拉蓋一下，又時常朝我看上一眼。那朝我看的眼神，是愛意、是欣慰、是守望，我說不清楚，那是只有母親才會有的眼神。
母親抽拉鞋底線繩的聲音，帶有一定的節(jié)奏，在寂靜的夜晚里，就是我兒童時期的催眠曲。時常半夜醒來，母親仍在昏暗的燈光下一針一線的納著。
每到過年，我們姐弟四人，都能穿上母親做的新衣新鞋，快樂地玩耍在各自的小伙伴之中。
母親給我們的記憶太多太多：有學齡前，手把手的教我寫字，聽毛主席的話，跟共產黨走；有夏日里，給我們扇扇驅蚊，還躬著身子用洋油燈在蚊帳里罩蚊子；有雨天里，給我們送雨傘雨靴時守候在教室門口的情景；有節(jié)日里，給我們包餃子做園子，在廚房里忙碌的身影；在寒暑假里，看到我們遞上的成績報告單或一張小獎狀時，臉上露出的笑容......
記憶中，母親也沒為我少流淚。
記得一次在二年級的時候，與母親徒步從新豐跑大豐，要走十五華里。路上，凡遇到騎自行車的叔叔或阿姨，便招呼帶上一程，不問認識與否，從不擔心被拐賣掉。由于我騎跨式坐在一位陌生叔叔的自行車后座上，腳麻得厲害，不小心把左腳軋進車輪里。在醫(yī)院包扎時，母親把我的雙腳捂在胸口的瞬間，淚如雨下。
還有一次是高一年級的寒假里，我突然發(fā)熱，不想吃不想喝，去醫(yī)院檢查后，谷丙指標偏高，診斷為急性肝炎，需要靜養(yǎng)一段時間。母親總是坐在我的床頭，遞茶端飯，不怕感染，常摸著我的額頭說：“一定要堅持吃飯，人是鐵，飯是鋼，看你又瘦了?！闭f著說著，淚水就沿著臉額滾了下來。
印象最深的還是在我上四年級的那一次。先是與小伙伴在食堂的飯桌上用扁子撐起一半，里面放些飯米來罩麻雀，半天也沒罩到一只。后又用鉛絲自制彈弓，學著打麻雀，追來追去，玩得不亦樂乎，竟把下午上課的時間給忘了，又怕遲到后被老師批評，索性溜個半天，玩?zhèn)€爽快。 誰知母親當晚就 知道了情況，先是沒收了我的寶貝彈弓，往屋上 一扔，然后，左手拎著我的耳朵，右手從身后拿起根竹梢在我的小屁股上一陣抽打，邊訓道：“看你玩暈了，你這是曠課，是逃學呀，知道嗎？”我心里知道自己錯了，但由于扔掉了我的彈弓，心里不快，就是犟著不哭，也不討?zhàn)垺Ｆü缮嫌质且魂嚢糇?，“看你還犟著，不知錯？” 當我看到母親眼眶里含滿著淚水時，我才知道這回把母親氣壞了，也給我驚著了。我跑過去，抱住了母親的雙腿，小聲地喊 了聲“媽媽”。這時母親扔下竹梢，背過身子，一手摸著我的頭，一手擦著自己臉上的淚水。
后來，才明白，什么叫棒打在孩子身上，疼在母親心頭；啥叫可憐天下父母心！
母親有二個愛好：一個是喜歡聽戲曲，唱戲曲，尤其是錫劇和越劇，收音機里預告的各類戲曲節(jié)目，母親一清二楚，所以，收音機是母親專享的，人到哪里收音機拿到哪里。另一個是打太極拳和鶴翔樁氣功，早晨打太極拳，晚間練鶴翔樁，且能多年持之以恒。
母親退休后，把“光榮退休”和“先進生產者”的鏡框并排掛在宿舍的客廳里，認為這是她在淮南紗廠半輩子的榮光。還常常對我們說；“淮南紗廠是當年新四軍的軍工廠，為建立新中國做過貢獻。現(xiàn)在還是南京軍分區(qū)后勤部的被服廠，又是縣里最大的國營單位，今后找對象就找個廠里的，雙職工，也好分房子，安家在淮南紗廠也蠻體面啊.....”
1988年的正月十七日晨，母親突發(fā)心臟病。在廠醫(yī)務室搶救，母親在彌留之際朝父親留下二句話；“我真的不行了，老頭子今后要自己燒飯了，小兒子（國偉）成家的事就交給你了?！痹捯魟偮洌突杳赃^去，再也沒能醒來。
那年我28歲，還沒有懂得做兒子的孝道，母親就離我們而去，沒能像視頻中那50多歲的兒子，“似瘋似癲”的為母親唱歌跳舞，如烏鴉反哺一般。而我只能把母親的一寸照片放在我隨身的皮夾里，寄托著一個兒子對母親的深深思念。
在夜深人靜時，
獨自仰望星空，
默數(shù)著滿天的星星，
偶爾望見眨眼而又明亮的那顆，
或許就是母親那深情的雙眼，
在照亮著孩兒，
簡歷：陸中偉，江蘇無錫人。1988年7月畢業(yè)于江蘇廣播電視大學漢語言文學專業(yè)，1992年7月畢業(yè)于中國書畫函授大學。曾供職于無錫慶豐（大豐）紡織有限公司（原大豐縣淮南紗廠）任黨委副書記、紀委書記、工會主席。獲鹽城市大豐區(qū)“五一”勞動獎章，大豐區(qū)十佳工會主席，優(yōu)秀黨務工作者，鹽城市50佳優(yōu)秀工會工作者等稱號。有通訊報道、思政文章、散文隨筆、書畫攝影作品一百多篇，散見于國家、省、市、區(qū)報刊雜志。現(xiàn)為鹽城市書法家協(xié)會會員，鹽城市美術家協(xié)會會員，鹽城市攝影家協(xié)會會員，《人民作家》會員作者。
作者簡介:
袁德禮，1954年4月生于上?！，F(xiàn)為《城市導報》創(chuàng)業(yè)人生、校園內外、終極關懷版面責任編輯、資深記者、專欄作家、中國作家協(xié)會會員。畢業(yè)于復旦大學中文系。30年來，先后發(fā)表上萬篇各類新聞、詩歌、散文、小說、劇本等作品，累計1300萬文字。出版過《武則天：一個女人的強權、沉淪史》、《百位老板談人生》、《走訪殯葬十年間》、《遠航的心》、《女兒袁靚》、《在雨中我夢見本家袁崇煥》、《記者寫天下》等書稿。作者曾在建筑公司、服裝公司、團市委研究室、新聞報、勞動報等崗位上灑下過幾多汗水。現(xiàn)為上海德禮傳媒集團公司（國企）法人。
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