作者簡(jiǎn)介：丹桂飄香，實(shí)名姚學(xué)俊，上海人。上海浦東作協(xié)會(huì)員，上海海上風(fēng)、長(zhǎng)衫、新聲等詩(shī)社會(huì)員。愛(ài)在詩(shī)里散步，喜歡文字，用真情記錄生活。
美蘭湖
文／丹桂飄香
與一面湖
不期而遇
涌上心頭的事物
彼此誘惑
幾只鷗低處盤旋
裝飾了我的眼簾
弧形岸線自由地伸展
泛綠的枝頭
黏住了聲聲?shū)B(niǎo)鳴
彩衣在岸邊游動(dòng)
一聲清脆的“茄子！”
笑臉映在湖面
宛若一朵朵盛開(kāi)的水仙
適合自己的就是最好的
今音（雍賡）評(píng)論：
這首《美蘭湖》走的是小清新線路，比較溫柔，嫻靜；節(jié)奏舒緩等，是作者的風(fēng)格。作為風(fēng)格是屬于作者自身的，它和其他作家創(chuàng)作的路子不一樣，而用他人的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量這首詩(shī)，容易出現(xiàn)不協(xié)調(diào)，解決的辦法就是讀者主動(dòng)去貼近作品，去作順勢(shì)而為的跟進(jìn)做法。
比如，結(jié)構(gòu)跟進(jìn)靠近；措辭借景體驗(yàn)。當(dāng)不同的理念在發(fā)生碰撞的時(shí)候，堅(jiān)守自己是最好的辦法，以不變應(yīng)萬(wàn)變。比如就這首詩(shī)，不變思路，不變表現(xiàn)手法，不變審美情趣，甚至不變格式與形式。這時(shí)候把物像比人像，讓他們都生動(dòng)起來(lái)，作為審美方法的一種，然后再去看生變的效果。
如第一段第一行的“一面湖”這時(shí)候湖色有迷人的癡醉。這樣的心境，這樣的節(jié)奏的本身，要求詩(shī)歌的節(jié)奏必須舒緩。假如聽(tīng)從了哪個(gè)大師的教誨，去把這些要素改掉了，這就變成了某個(gè)大師的作品，性質(zhì)就變了，所以說(shuō)，當(dāng)遇到不同意見(jiàn)時(shí)的必須堅(jiān)守，它有個(gè)前提，必須要弄懂事情的真相，然后再修改也不晚。
不是每個(gè)大師的意見(jiàn)都可以接受，必須要有甄別，這個(gè)人不是別人而是在于作者。于是作者在結(jié)構(gòu)第二段的時(shí)候，切入的方式和第一段顯然有著區(qū)別。區(qū)別在視角和人物的心態(tài)。第二段也是詩(shī)歌的重心，以六行凸顯與做實(shí)，比如，每一行的質(zhì)感可觸摸。細(xì)節(jié)也越加扎實(shí)。同時(shí)也和一些口號(hào)詩(shī)形成對(duì)比。
對(duì)比這一塊是放在了視覺(jué)效應(yīng)上。接著就看第二段的視覺(jué)效應(yīng)，不指望有沖擊，因?yàn)闆_擊是屬常規(guī)表達(dá)的字眼方式，它代表不了各種風(fēng)格不一的其它類型詩(shī)歌，比如舒緩類詩(shī)歌，它幾乎不存在視覺(jué)沖擊的說(shuō)法和事實(shí)。但也有些趕時(shí)髦的，習(xí)慣用視覺(jué)沖擊來(lái)對(duì)每一首詩(shī)作通稿說(shuō)辭。這是忌諱。
一詩(shī)一人，一人一行，一行一動(dòng)，都有它自身的規(guī)矩和方圓之說(shuō)。好比說(shuō)一詩(shī)一人一世界。詩(shī)世有方圓，比如這首詩(shī)的三段就是獨(dú)特的屬于自己的方圓說(shuō)。和別人的世界及方圓不一樣。而有些非要把自己的方圓說(shuō)強(qiáng)加在別人頭上。
女性作家的方圓說(shuō)和自信，和男性作家的根本區(qū)別，在于趨陽(yáng)的方法和形式各有不同，但不能苛求于等同或相同。比如對(duì)這首詩(shī)的結(jié)構(gòu)營(yíng)造和設(shè)計(jì)上，男性作家絕對(duì)是拿著這首詩(shī)進(jìn)行大刀闊斧的修改，雄心和霸氣盡顯。這是文不對(duì)題的沒(méi)必要。
這時(shí)候就要談到尊重，比如，每一個(gè)作家的作品都值得尊重。首先，你尊重了沒(méi)有。如果做不到，那么，接下去的鑒賞就是離題十萬(wàn)八千里，當(dāng)然，人家也不會(huì)服氣，你還覺(jué)得郁悶。這叫好心辦不好的事情。如果在第三段的那個(gè)場(chǎng)合，會(huì)把你氣得發(fā)抖。因?yàn)?，“美蘭湖”是趨緩、舒緩情感的地方，而不是攀比較勁之地，因?yàn)椤昂妗辈煌谏椒濉Ｋ淮嬖谂实恰?/span>
作者：丹桂飄香
評(píng)論：今音（雍賡）
榮譽(yù)顧問(wèn)：關(guān)敏儀 然空 蕭瀟 秋秋
胡晶清 施國(guó)標(biāo)
