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唐宋詞名篇鑒賞（十）|  溫庭筠《更漏子》其五

        溫詞有時(shí)仿佛印象派繪畫，只涂抹色彩，而不用線條連貫勾勒；又如影視的蒙太奇鏡頭，只并置畫面，而不作任何解釋說明。局部清晰，整體朦朧，詞句之間往往出現(xiàn)不可解處，甚至整篇無解。局部的不可解，如《更漏子》其一的“畫屏金鷓鴣”一句，被論者指為“強(qiáng)植其間”，使“文理均因而捍格”（李冰若《花間集評注》）。再如《更漏子》其四不寫宮怨，篇中出現(xiàn)“宮樹”意象，可能是詞人信筆之時(shí)的小小疏忽，卻讓讀者感到匪夷所思。即如此詞，每一句的畫面色彩均可見可感，但到底是寫遠(yuǎn)行還是寫歸家，是寫送別還是寫行役，是寫游子見聞還是寫思婦望歸，頗難論定。而不管作哪一種理解，雖然大致都能講通，但若認(rèn)真計(jì)較，都會出現(xiàn)前后不接、彼此齟齬的說不圓處。最明顯的矛盾，就是上片的“兩行征雁分”喻示分別，好像是一首離別之作；下片的“歸帆渡”卻寫回歸，好像又是征人回家的光景。文本里明明是“歸帆”，卻有論者為了解通，硬要把它說成“征帆遠(yuǎn)行”。在幾種解釋里面，大概要數(shù)游子見聞一說，最便于前后貫通，講解清楚，就像俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》所分析：“就行役昏曉之景，由城內(nèi)而堤邊，而渡口，而村落，次第寫來?！钡窍缕般y燭盡”一句，又像是就居者而言，而且像是女子閨閣的光景，于是又有論者據(jù)此認(rèn)定這是一首思婦盼歸之詞。

當(dāng)然，這樣講并非是說此詞真如一些現(xiàn)代新詩那樣隨意寫來，不知所云，徹底無解。這首詞的上片所寫江樓、海月、島煙、征雁等意象，所展示出的蒼茫闊大的畫面意境，在狹小香弱的溫詞乃至整個(gè)《花間》詞中，顯得彌足珍貴。結(jié)句“一聲村落雞”，也讓人聯(lián)想起他的《商山早行》名句“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，從而加深對行旅之人道路辛苦之狀的體會。這一句詞還對后世詞人產(chǎn)生影響，周邦彥《蝶戀花》詞句“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)”，大約借鑒了這句溫詞。甚至這首詞整體上蒼茫迷蒙、蕭索荒寂的情調(diào)氛圍，都能讓讀者鮮明強(qiáng)烈地加以感知。但話又說回來，詞作前后很難用一條清晰的意脈線索加以貫穿，仍是橫亙在人們面前的一道難以逾越的閱讀障礙。不過，也正是因?yàn)檫@首詞存在較大的閱讀難度，我們受到某種力量的吸引，“奇文共欣賞，疑義相與析”，特意選評了它，希望能與讀者共同分享“智力冒險(xiǎn)”的小小刺激和破解難題的會心快樂。

        唐五代詞人作品中，并非只有溫詞存在這種閱讀障礙，比如張泌的《酒泉子》其二：“紫陌青門，三十六宮春色。御溝輦路暗相通。杏園風(fēng)。    咸陽沽酒寶釵空。笑指未央歸去，插花走馬落殘紅。月明中。”亦是一首風(fēng)調(diào)可感而題旨不明的詞作。上片起二句總寫京城春色，視野宏大。接二句寫宮中御溝輦路縱橫交錯(cuò)，四通八達(dá)；杏園春風(fēng)吹拂，繁花滿樹。下片轉(zhuǎn)寫咸陽游樂，拔釵沽酒，其人興致之高漲可見。接寫插花走馬，笑指帝京，戴月歸去，其人風(fēng)度之瀟灑可想。然則其人官人乎，平人乎？羽林乎，士夫乎？或者是杏園宴罷仍未盡興，再轉(zhuǎn)咸陽縱游痛飲之新進(jìn)士乎？未知孰是。遇到這樣題旨不甚明確、意脈難以貫通的詞作，作為讀者，我們恐怕不能貿(mào)然地強(qiáng)作解人，而只能態(tài)度“佛系”一些，身段“躺平”一些，把不求甚解作為應(yīng)對之策?；蛘?，如果不愿輕易放棄解讀的努力，那就一邊體驗(yàn)治絲益棼的糾結(jié)，一邊享受推敲不定的忐忑吧。