對(duì)聯(lián)格律之避忌講究
沈俊杰
中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)頒布的《聯(lián)律通則》（修訂稿）第十條中規(guī)定了避忌問(wèn)題。主要講了三點(diǎn)：一忌合掌；二忌不規(guī)則重字；三仄收句盡量避免尾三仄，平收句忌尾三平。今天講對(duì)聯(lián)格律之禁忌，除了《聯(lián)律通則》上講的三點(diǎn)外，還涉及到其他方面，我們要盡可能地多了解一些這方面的基礎(chǔ)知識(shí)，便于在創(chuàng)作過(guò)程中把握。下面分述如下：
一．忌合掌
所謂合掌即同義相對(duì)，是指上下聯(lián)相對(duì)的詞語(yǔ)語(yǔ)義雷同。忌合掌就是在創(chuàng)作對(duì)聯(lián)時(shí)，要盡量避免上下聯(lián)用詞語(yǔ)義上的雷同。如“旭日”對(duì)“朝陽(yáng)”、“史冊(cè)”對(duì)“汗青”，這兩組詞意思完全相同，如用在對(duì)聯(lián)上下聯(lián)的相同位置就容易產(chǎn)生合掌。我們看兩副春聯(lián)：
神州千古秀；
赤縣萬(wàn)年春。
鞭鳴辭舊歲；
炮響慶新春。
這兩副聯(lián)都犯了合掌的毛病。還有如傳統(tǒng)賀人生子聯(lián)：
蘭房生貴子；
秀戶(hù)產(chǎn)麟兒。
典型的合掌。再有一飯館聯(lián)：
美味佳肴，正宗川味；
珍饈玉饌，地道蜀風(fēng)。
上下聯(lián)意思完全重合，合掌無(wú)疑。
遇到這種情況，就要重新斟酌，要不厭其改，直至合律為止。當(dāng)然，出現(xiàn)個(gè)別非中心詞語(yǔ)（尤其是虛詞）的合掌，或者合掌部分在聯(lián)中所占比重很小，無(wú)傷大雅，也未嘗不可。
二．忌無(wú)規(guī)則重字
在對(duì)聯(lián)中出現(xiàn)有規(guī)律的疊字或重字,是對(duì)聯(lián)修辭手法中常見(jiàn)的表現(xiàn)形式。但是在對(duì)聯(lián)中出現(xiàn)無(wú)規(guī)則的重字則是不允許的。因此在創(chuàng)作對(duì)聯(lián)的過(guò)程中，特別要注意規(guī)避無(wú)規(guī)則重字。
那么，怎么樣才叫無(wú)規(guī)則重字呢？簡(jiǎn)單地講，就是沒(méi)有規(guī)律的重字。無(wú)規(guī)則重字有兩種情況：
一種是異位重字，請(qǐng)看下面這副對(duì)聯(lián)：
百鳥(niǎo)鳴春歌盛世；
一龍降世兆豐年。
上下聯(lián)在不同的位置重了一個(gè)“世”字，這種重字沒(méi)有規(guī)律可循，是不允許的，因此這是一副病聯(lián)。再如：
業(yè)流不住勿貪境；
命運(yùn)相同不恨人。
這副對(duì)聯(lián)中有兩個(gè)“不”字就分別處于上下聯(lián)的不同位置，屬于無(wú)規(guī)律的異位重字，這也是不允許的。我們只要將下聯(lián)的“不”字改為“莫”字,就較好地避免了無(wú)規(guī)律異位重字的毛病。
還有一種是同位重字，一般情況下也是不允許的。但有些情況下，又可以?xún)H限于虛字“之、乎、者、也、而”等字眼在同位重字，這大約是受駢體文的影響所致。如河北河間毛公書(shū)院聯(lián)：
說(shuō)詩(shī)者四家，問(wèn)申韓諸子以來(lái)，誰(shuí)惜公生也晚；
重訓(xùn)者六義，冠風(fēng)雅諸篇之首，猶幸文在乎茲。
這里同位重復(fù)“者、諸”二字，但都是虛字，勉強(qiáng)可為。聯(lián)中“說(shuō)詩(shī)者四家”指漢代傳授《詩(shī)經(jīng)》的魯、齊、韓、毛四家；“申韓”是指戰(zhàn)國(guó)時(shí)法家申不害和韓非?！傲x”語(yǔ)出《詩(shī)·大序》：“故詩(shī)有六義焉：一曰風(fēng)，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌?！币话阏J(rèn)為風(fēng)、雅、頌是詩(shī)的分類(lèi)；賦、比、興是詩(shī)的表現(xiàn)手法。當(dāng)然，即或是允許象這類(lèi)的同位重字存在，能避還是盡可能地避一下的更好。
再如近代廣州著名茶樓“陶陶居”有這么一副對(duì)聯(lián)：
陶潛善飲；
陶侃惜分。
陶潛是《桃花源記》的作者陶淵明，晉代名將長(zhǎng)沙郡公陶侃的曾孫，陶侃常勸人珍惜光陰，長(zhǎng)沙建有惜陰書(shū)院。這副對(duì)聯(lián)雖然屬于嵌名聯(lián)，但這樣的同位重字終究是違律，最好是力避為好。
二十世紀(jì)六十年代在湖南岳陽(yáng)樓掛了一副所謂的岳陽(yáng)樓聯(lián)：
洞庭天下水；
岳陽(yáng)天下樓。
上下聯(lián)同位重了“天下”兩個(gè)字，這實(shí)際上不是一副對(duì)聯(lián)，而是明代魏允貞的一首古絕《岳陽(yáng)樓》中的前兩句，這首古絕為：
洞庭天下水，岳陽(yáng)天下樓。
誰(shuí)為天下士，飲酒樓上頭。
這兩句嚴(yán)格地講是一種排偶句式，廣告語(yǔ)，與對(duì)聯(lián)靠不上邊。如果用在一副對(duì)聯(lián)中的單邊中形成自對(duì)，另一單邊再以同樣的自對(duì)形式相對(duì)，那倒是可以的。而單靠這一個(gè)排偶句式直接作對(duì)聯(lián)用是不恰當(dāng)?shù)模‘?dāng)然，摘取古人律詩(shī)中的頷聯(lián)或頸聯(lián)用作對(duì)聯(lián)則另當(dāng)別論，因?yàn)槁稍?shī)中的頷聯(lián)或頸聯(lián)本身就是一副對(duì)子。
同位重字和異位重字是對(duì)聯(lián)的大忌。不過(guò),有一種比較特殊的異位互重卻又是允許的,如:
本無(wú)月缺月圓，它隨順你；
雖有花開(kāi)花落，你任由它。
聯(lián)中的“它”和“你”，就是異位互重，這實(shí)際上是一種有規(guī)律的互重，這是允許的，也是合律的。
再如林森挽孫中山先生聯(lián)：
一人千古；
千古一人。
這也是有規(guī)律的互重，是允許的，也是合律的。
三．忌三平尾和三仄尾
忌三平尾和三仄尾,是指在一個(gè)聯(lián)句的最末三個(gè)字,應(yīng)盡可能地避免都是平聲或都是仄聲字。如：
吉日燭紅屋放彩；
良辰酒綠星生輝。
這是一副婚聯(lián)，犯了三仄尾和三平尾的毛病。如果分別把這副聯(lián)上下聯(lián)的第五個(gè)字稍作改動(dòng)，“屋”改為“庭”、“星”改為“月”，就是一副合律的對(duì)聯(lián)了。還有如：
牛乘捷報(bào)去；
虎挾雄風(fēng)來(lái)。
這副春聯(lián)也是典型的三仄尾和三平尾。我們只要把上下聯(lián)稍作改動(dòng)就可以了，大家可以試著想一想看怎么改合適。
四、忌同聲落腳
這是指在一副長(zhǎng)聯(lián)中，上聯(lián)或下聯(lián)各分句句腳之間，不能全是同聲落腳。尤其是上聯(lián)或下聯(lián)有四個(gè)以上分句者，要求各分句之間不能連續(xù)有三句或三句以上同聲落腳。
正確的規(guī)則應(yīng)該是，在由多個(gè)分句組成的對(duì)聯(lián)中，對(duì)各分句句腳的安排，要以馬蹄韻格來(lái)安排句腳平仄。馬蹄韻格也稱(chēng)馬蹄格。簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是仄頂仄，平頂平的規(guī)則。這種規(guī)則之所以叫馬蹄韻，在于其正像馬之行步，后腳總是踏著前腳腳印走，每個(gè)腳印都要踏兩次。若以一邊的腳為平，另一邊的腳為仄，左右輪流，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了。鑒于后腳之最初站立點(diǎn)與立定時(shí)前腳之站點(diǎn)并無(wú)后繼，所以起句和末句的句腳，一般都是單平或者單仄。
由多個(gè)分句組成的上聯(lián)句腳安排，一般情況下：
上聯(lián)一句：仄；
上聯(lián)二句：平，仄；
上聯(lián)三句：平，平，仄；
上聯(lián)四句：仄，平，平，仄；
上聯(lián)五句：仄，仄，平，平，仄；
上聯(lián)六句：平，仄，仄，平，平，仄；
上聯(lián)七句：平，平，仄，仄，平，平，仄；
上聯(lián)八句：仄，平，平，仄，仄，平，平，仄；等等如此類(lèi)推。下聯(lián)平仄相反。
一般情況下，我們把對(duì)聯(lián)每邊最后兩句的句腳平仄不相同者（即單仄或單平者），稱(chēng)為正格，相同者（即雙仄或雙平者）稱(chēng)為變格。變格沒(méi)有正格鏗鏘。
我們來(lái)看南宋理學(xué)家朱熹題贈(zèng)漳州某士子的一副對(duì)聯(lián)：
東墻倒，西墻倒，窺見(jiàn)室家之好；
前巷深，后巷深，不聞車(chē)馬之音。
這副聯(lián)就犯了同聲落腳的毛病，嚴(yán)格地講是不規(guī)范的。
其實(shí)只要把上下聯(lián)的第一個(gè)分句句腳字稍作調(diào)整就合規(guī)了。把上聯(lián)第一分句句腳字“倒”改為“歪”字，下聯(lián)第一分句句腳字“深”改為“淺”字就行了，這樣改意思基本未變。這樣一改就成為多句聯(lián)的變格，最后兩個(gè)分句句腳平仄相同（平，仄，仄；仄，平，平。）
有一副戲臺(tái)聯(lián)是這樣寫(xiě)的：
你也擠，我也擠，此地幾無(wú)立腳地；
好且看，歹且看，大家都有下場(chǎng)時(shí)。
“看”在這里讀作平聲。這副對(duì)聯(lián)也犯了同聲落腳的毛病。
我們?cè)賮?lái)看清朝有一副譏諷慈禧太后的壽聯(lián)，它就基本上遵循了馬蹄韻規(guī)則（正格）：
今日到南苑，明日到北海，何日再到古長(zhǎng)安？嘆黎民膏血全枯，只為一人歌慶有；
五十割琉球，六十割臺(tái)灣，而今又割東三省，痛赤縣邦圻益蹙，每逢萬(wàn)壽祝疆無(wú)。
這是一副譏諷聯(lián)，慈禧太后是清咸豐帝妃，是清同治、光緒兩朝的實(shí)際統(tǒng)治者，不是有慈禧垂簾聽(tīng)政一說(shuō)嗎。
上聯(lián)寫(xiě)慈禧不顧人民死活、窮奢極欲的生活事實(shí)。她在京城內(nèi)外大興土木，修南苑、造北海，動(dòng)用軍費(fèi)建頤和園，費(fèi)時(shí)三年，耗銀千萬(wàn)兩，只為滿(mǎn)足其一己私欲。八國(guó)聯(lián)軍侵占北京時(shí)，她倉(cāng)惶出逃西安，第二年回鑾，竟下令修路筑行宮，供吃喝玩樂(lè)。慈禧在“慶有”，黎民膏血將“全枯”。
下聯(lián)寫(xiě)慈禧使國(guó)家疆土日漸被列強(qiáng)瓜分的事實(shí)。她五十歲時(shí)日本吞并琉球，六十歲不久日寇又侵占臺(tái)灣，現(xiàn)在七十歲，日寇又和沙俄為爭(zhēng)奪我東北大打出手。而慈禧對(duì)此，竟居然表示中立，并割地賠款，一任列強(qiáng)瓜分，這就是慈禧慶“萬(wàn)壽”，國(guó)家即“疆無(wú)”?！鞍钲?/span>”指國(guó)土，“圻”，通垠，邊疆、地界意；“益蹙”，日益緊縮意。
五．忌同聲收尾
這是就一副對(duì)聯(lián)中上聯(lián)末尾一字與下聯(lián)末尾一字之間的關(guān)系而言的。準(zhǔn)確地說(shuō)，不管一副對(duì)聯(lián)長(zhǎng)短如何、分句多少,都要求上聯(lián)最末一字仄聲收尾,下聯(lián)最末一字平聲收尾，簡(jiǎn)而言之為仄起平收。
一般不能上聯(lián)平聲收尾,下聯(lián)仄聲收尾；上下聯(lián)更不能同聲收尾，即上下聯(lián)聯(lián)腳不能同是仄聲或同是平聲。雖然例外的情形古今都有一些，但大多數(shù)的例子并無(wú)特殊的理由。特別是那些聯(lián)尾平仄相同的作品，應(yīng)該說(shuō)主要是聯(lián)作者不諳平仄的原因所致。
如當(dāng)代作家賈平凹題故鄉(xiāng)五圣師廟聯(lián)：
耕食鑿飲，古風(fēng)尚在村社；
春祈秋報(bào)，父老同拜五圣。
其實(shí)這副聯(lián)，不僅僅是同聲收尾，還犯有平仄失替、失對(duì)，詞性失對(duì)等毛病，這是一副嚴(yán)重違律的病聯(lián)。
再如長(zhǎng)安灃峪口凈業(yè)寺客堂聯(lián)：
歸山來(lái)，清凈如斯；
出門(mén)去，悠游若云。
這副聯(lián)也是同聲收尾，犯忌。我們?cè)倏匆桓睂?duì)聯(lián)：
趨炎附勢(shì)非君子；
仗義執(zhí)言是豪杰。
這也是一副同聲收尾聯(lián)，不合規(guī)。
六．忌孤平或孤仄
對(duì)聯(lián)中的孤平有兩種情況：
一種情況是五言、七言對(duì)聯(lián)應(yīng)遵從律詩(shī)關(guān)于孤平之規(guī)定。王力在 《詩(shī)詞格律》第二章第三節(jié)中是這樣定義的：“孤平是……在五言‘平平仄仄平’這個(gè)句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因?yàn)槌嵞_之外，只剩一個(gè)平聲字了。七言是五言的擴(kuò)展，所以在‘仄仄平平仄仄平’這個(gè)句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平?！?/span>
例如五言：
秋色濃如染，
夏嵐淡若煙。
對(duì)句中“嵐”字犯孤平。還有：
醉多適不愁?！哌m《淇上送韋斯倉(cāng)》
“多”字犯孤平。
七言：
百歲老翁不種田。——李頎《野老曝背》
“翁”字犯孤平。
另一種情況是八字以上或不符合律句音步的對(duì)聯(lián)，除尾字外的其它任何位置只要不出現(xiàn)唯一的兩仄夾一平，就不算犯孤平。因?yàn)樵趯?duì)聯(lián)創(chuàng)作活動(dòng)中，組織八字以上的長(zhǎng)句子畢竟很少，只要大家知道這個(gè)意思就行了，恕不一一舉例。
關(guān)于“孤仄”一說(shuō)，實(shí)際上是由“孤平”的概念類(lèi)推出來(lái)的，忌孤平和忌孤仄，目的應(yīng)該是為了使對(duì)聯(lián)聲律和諧，讀來(lái)抑揚(yáng)頓挫。孤平的句子，會(huì)造成音韻不順，當(dāng)然要盡量避免。孤仄要求沒(méi)有孤平那么嚴(yán)，在一個(gè)句子中，只要注意不出現(xiàn)只有唯一的一個(gè)仄聲字，一般情況下是可以通融的。
七、忌連平連仄
對(duì)聯(lián)除用不可拆分的、三字以上的意節(jié)句，平仄可以失替相連外，以二字而節(jié)的句式，應(yīng)力忌四字以上連仄連平，如：
科技發(fā)展創(chuàng)偉業(yè)；（平仄仄仄仄仄仄）
工農(nóng)繁榮鑄豐功。（平平平平仄平平）
該聯(lián)上聯(lián)除“科”字一個(gè)平聲外，后面接著一個(gè)六連平，下聯(lián)前面四連平，這種聯(lián)讀來(lái)沒(méi)有那種抑揚(yáng)頓挫之美，一定要力求回避。
八、忌新舊混聲
撰聯(lián)用新四聲（陰、陽(yáng)、上、去）、舊四聲（平、上、去、入）隨作者自便，但在一副對(duì)聯(lián)中，切忌新舊聲混用。按聯(lián)壇慣例，新聲聯(lián)要注明，舊聲則不注。這即是“雙軌并行，互不混用”原則。
那么，怎樣才叫新舊聲混用呢？我們來(lái)看一副聯(lián)：
福建省南平舉辦“紀(jì)念朱熹誕辰880周年”海內(nèi)外征聯(lián)大賽，有一聯(lián)友林鑫投的應(yīng)征聯(lián)稿為：
名追孔孟，業(yè)溯二程，八閩武夷留勝跡；
古： 平平仄仄，仄仄仄平，仄平仄平平仄仄；
今： 平平仄仄，仄仄仄平，平仄仄平平仄仄；
學(xué)達(dá)性天，理循萬(wàn)物，千年道統(tǒng)有真?zhèn)鳌?/span>
古： 仄仄仄平，仄平仄仄，平平仄仄仄平平。
今： 平平仄平，仄平仄仄，平平仄仄仄平平。
這副聯(lián)中，“閩”，古聲在十一真韻部，平聲；今讀mǐn ，上聲。屬古平今仄字?！鞍恕薄皩W(xué)”，古入聲字，仄聲；今平聲。屬古仄今平字，這兩字由于不在節(jié)奏點(diǎn)，可以不去考慮它的平仄。
“達(dá)”，古聲在入聲七曷韻部，仄聲；今讀dá，陽(yáng)平。屬古仄今平字。全聯(lián)按古聲“閩”字平出；按今聲，“達(dá)”字平出。古今都不合聯(lián)律要求，這即是新舊聲混用。
這聯(lián)可調(diào)整為：
名追孔孟，業(yè)溯二程，千載武夷留勝跡；
學(xué)達(dá)性天，理循萬(wàn)物，八閩道統(tǒng)有真?zhèn)鳌?/span>
再如：
奉獻(xiàn)無(wú)私，愛(ài)國(guó)不逐名和利；
資源有限，惜土常思子與孫。
這副聯(lián)中的“國(guó)”、“逐”兩字就屬于新舊聲混用?！皣?guó)”字舊讀入聲、仄聲，新聲二聲、平聲；“逐”字舊讀入聲、也是仄聲，新聲二聲、平聲，如果按古聲來(lái)定平仄，那么這句的聲調(diào)就是“仄仄仄仄平平仄”，失替了；如果按今聲來(lái)定平仄，那聲調(diào)又是“仄平仄平平平仄”，也失替了。
再看下聯(lián)，分別按新舊聲讀，聲調(diào)基本是一致的，只有一個(gè)“惜”字，古仄今平。“惜”字古讀入聲字，仄聲；今讀陰平，平聲字。在此聯(lián)中，由于“惜”字所處位置不在節(jié)奏點(diǎn)上，因而無(wú)關(guān)緊要。
這里問(wèn)題就來(lái)了，按平仄對(duì)立的原則，上聯(lián)“國(guó)”字位應(yīng)用平聲，“逐”字位要用仄聲，雖然“國(guó)”字新聲是平聲，“逐”字古聲又是仄聲，你總不能在一副對(duì)聯(lián)中，一個(gè)字用新聲來(lái)衡量，另一個(gè)字又用古聲來(lái)衡量吧。由此可以看出，這副聯(lián)無(wú)論是按古音還是按今音，都不符合平仄對(duì)立的要求。因此我們可以說(shuō)，這是一副古今音混用的典型病聯(lián)。
再舉一例：
大書(shū)強(qiáng)國(guó)篇，但將發(fā)展為題，和諧作筆；
高唱富民曲，唯以科學(xué)定調(diào)，稅務(wù)填詞。
這副聯(lián)中的“國(guó)”“學(xué)”二字就屬于新舊聲混用。這二字舊聲都讀入聲、仄聲，新聲都讀二聲、平聲。上聯(lián)用古音讀合律，下聯(lián)用今音讀合律。混用了！總而言之，一副作品，只能用一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)考量，否則，就屬于古今音混用。
九、忌生字僻典
對(duì)聯(lián)是實(shí)用性比較強(qiáng)的一種文學(xué)藝術(shù)形式，大都在公眾場(chǎng)所進(jìn)行展示。因而，對(duì)聯(lián)這種文體，應(yīng)力求通俗易懂、雅俗共賞，應(yīng)為廣大人民群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)。因此，要避免將難認(rèn)之生字、難懂之僻典、晦澀之語(yǔ)句、生造之詞匯撰入聯(lián)中，以免讀者費(fèi)解。
這里有一個(gè)歐陽(yáng)修寫(xiě)對(duì)聯(lián)譏諷宋祁的故事：
大家知道，歐陽(yáng)修是北宋文學(xué)家、史學(xué)家。字永叔，自號(hào)醉翁，著名的《醉翁亭記》就是他寫(xiě)的。晚年號(hào)六一居士，廬陵(今江西永豐縣)人，唐宋八大家之一。歐陽(yáng)修不僅才華過(guò)人，還善于應(yīng)變，且十分幽默風(fēng)趣。
仁宗初年，歐陽(yáng)修奉皇命帶領(lǐng)一干文臣撰寫(xiě)《新唐書(shū)》。當(dāng)時(shí)很有名氣的史學(xué)家、翰林學(xué)士宋祁也參與了這項(xiàng)工作。但是他在撰寫(xiě)《新唐書(shū)》時(shí)，總喜歡用一些冷字僻典，佶屈聱牙，晦澀難懂。歐陽(yáng)修對(duì)此非常不滿(mǎn)，但又不好明說(shuō)，后來(lái)他終于想出一個(gè)好辦法來(lái)勸說(shuō)宋祁。
這天，歐陽(yáng)修在家擺了一桌豐盛的酒宴，并寫(xiě)了這副對(duì)聯(lián)掛在墻上，然后派人去請(qǐng)宋祁。對(duì)聯(lián)是這樣寫(xiě)的：
匪禎宵寐mèi ；
扎闥tà鴻庥xiū。
不大一會(huì)，宋祁便來(lái)到歐陽(yáng)修家，寒暄過(guò)后，二人對(duì)坐，開(kāi)始暢飲。酒至半酣，宋祁看著墻上對(duì)聯(lián)念了好幾遍，不解其意，就問(wèn)歐陽(yáng)修，此為何意呀？
歐陽(yáng)修微微一笑，解釋說(shuō)：“昨夜我做了一個(gè)噩夢(mèng)，驚醒后就難以入眠，所以就寫(xiě)副對(duì)聯(lián)避避邪。對(duì)聯(lián)的意思就是‘夜夢(mèng)不祥，開(kāi)門(mén)大吉’?！?宵寐，夜夢(mèng)之意；匪禎，不祥之意。扎闥，開(kāi)門(mén)意；鴻庥，大吉意。
宋祁聽(tīng)了，連連抱怨說(shuō)：“你為何不直說(shuō)呢？害的老夫如此費(fèi)解！”
歐陽(yáng)修說(shuō)：“我這可是學(xué)你修《新唐書(shū)》的寫(xiě)法呀！”
宋祁突然明白過(guò)來(lái)了，頓時(shí)羞得滿(mǎn)臉通紅。
這個(gè)故事給我們的啟示是，現(xiàn)代人寫(xiě)詩(shī)文大可不必用生字僻典，否則云里霧里，不知所云，不利于讀者理解和傳統(tǒng)藝術(shù)形式的普及。詩(shī)詞曲聯(lián)的優(yōu)劣，人的學(xué)識(shí)之高低，關(guān)鍵不在于生字僻典的運(yùn)用，而在于意境、手法、感情的掌握和抒發(fā)。易懂的藝術(shù)作品，如白居易、李后主的詩(shī)詞作品，一樣優(yōu)秀，流傳千百年而不衰。
十、忌格調(diào)低俗
對(duì)聯(lián)屬高雅藝術(shù)，具有立德、啟智、萃美、陶情、育人之功能，思想健康、風(fēng)格高尚、藝術(shù)優(yōu)美者為其佳作。因此，要力避在聯(lián)中散布消極情緒，用污穢語(yǔ)言泛黃播邪，使對(duì)聯(lián)走向歧途。
什么樣的對(duì)聯(lián)才算是格調(diào)低俗之對(duì)聯(lián)呢？我們來(lái)看個(gè)例子。
2018年2月9日，浙江西泠líng 印社社員鄭頻在下基層采風(fēng)活動(dòng)后寫(xiě)過(guò)一副這樣的對(duì)聯(lián)：
池小堪留月，
波多野結(jié)衣。
這即是一副格調(diào)低下的對(duì)聯(lián)。表意應(yīng)是寫(xiě)女人，有意淫之嫌。字里行間只可意會(huì)，不可言傳。后流傳開(kāi)來(lái)，造成不良社會(huì)影響。為此，西泠印社黨委專(zhuān)門(mén)發(fā)文通報(bào)批評(píng)這一行為，望廣大社員引以為戒，珍重藝品、珍惜形象，為傳承祖國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、弘揚(yáng)主旋律發(fā)揮積極作用。
西泠印社，創(chuàng)建于清光緒三十年(1904年)，至今有114年之歷史。系由浙派篆刻家丁輔之、王福庵、吳隱、葉為銘等召集同人發(fā)起創(chuàng)建，吳昌碩為第一任社長(zhǎng)。以“保存金石，研究印學(xué)，兼及書(shū)畫(huà)”為宗旨。是海內(nèi)外研究金石篆刻歷史最悠久、成就最高、影響最廣的國(guó)際性研究印學(xué)、書(shū)畫(huà)的民間藝術(shù)團(tuán)體，有“天下第一名社”之譽(yù)。
1961年，印社被浙江省人民政府認(rèn)定為浙江省重點(diǎn)文物保護(hù)單位。1979年，西泠印社被國(guó)家批準(zhǔn)為正式出版單位。1999年，由西泠印社籌建的中國(guó)印學(xué)博物館正式對(duì)外開(kāi)放。2001年，被國(guó)務(wù)院命名為全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。2009年，由西泠印社領(lǐng)銜申報(bào)的“中國(guó)篆刻藝術(shù)”成功入選聯(lián)合國(guó)教科文組織“人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。
再比如，社會(huì)上流傳著給二婚夫妻送的一副對(duì)聯(lián)：
兩臺(tái)舊機(jī)器；
一對(duì)新夫妻。
這也是一副低級(jí)趣味的庸俗之作，如果說(shuō)同學(xué)、朋友之間調(diào)侃玩笑一下也未妨不可，但畢竟不能登大雅之堂，不可取。
我們寫(xiě)對(duì)聯(lián)，一定要多寫(xiě)高大上的東西，多寫(xiě)正能量的東西，多寫(xiě)思想健康、風(fēng)格高尚、藝術(shù)優(yōu)美之作，摒棄格調(diào)低下的庸俗之作。
十一、忌輕重失衡
一副對(duì)聯(lián)要先立意，在上下聯(lián)中共同表達(dá)一個(gè)主題思想，做到兩聯(lián)的氣勢(shì)、神情、色彩、語(yǔ)言相互諧調(diào)，避免上聯(lián)氣盛、勢(shì)強(qiáng)，下聯(lián)調(diào)低、力弱，出現(xiàn)虎頭蛇尾之弊。
我們來(lái)看一副對(duì)聯(lián)：
聽(tīng)鐵馬聲聲，關(guān)山入夢(mèng)；
看銀鉤筆筆，書(shū)畫(huà)縈心。
這是一副題畫(huà)聯(lián)。“銀鉤筆筆”對(duì)以“鐵馬聲聲”，“書(shū)畫(huà)縈心”對(duì)以“關(guān)山入夢(mèng)”，從氣勢(shì)上講上重下輕，下聯(lián)弱于上聯(lián)，很難匹配，有頭重腳輕、虎頭蛇尾之感，壓不住陣腳，影響整副聯(lián)之美感。
我們作聯(lián)一定要注意，寧可上弱下強(qiáng)，不可上強(qiáng)下弱。上下聯(lián)之間，啟要啟得響亮，收要收得氣盛。
十二、忌只對(duì)不聯(lián)
形對(duì)意聯(lián)是對(duì)聯(lián)的基本要求，只追求格律工整，辭藻華美，而放棄珠聯(lián)璧合、形同意切，成為所謂的“無(wú)情對(duì)”，這只不過(guò)是一種文字游戲，不僅沒(méi)有藝術(shù)價(jià)值，更不能發(fā)揮對(duì)聯(lián)的藝術(shù)功能。
我們來(lái)看，從前有人出了這么一個(gè)上句：
公門(mén)桃李爭(zhēng)榮日，
一位學(xué)者對(duì)出下句：
法國(guó)荷蘭比利時(shí)。
一言既出，場(chǎng)下立即哄堂大笑，出對(duì)之人頓時(shí)瞠目結(jié)舌，有些莫名其妙。但轉(zhuǎn)念一想，字字工整，便會(huì)心一笑，無(wú)話(huà)可說(shuō)。
這一出句，“公門(mén)”即官府衙門(mén)之意；“桃李爭(zhēng)榮日”即桃花梨花競(jìng)相開(kāi)放之時(shí)也。寓意著官府人才濟(jì)濟(jì)、繁榮興旺之世象。而對(duì)句則以三個(gè)國(guó)名予以對(duì)之，可謂風(fēng)馬牛不相及也。但細(xì)細(xì)品來(lái)，字字工對(duì)，風(fēng)趣幽默，作為無(wú)情對(duì)，頗值得一番把玩。
再看一副對(duì)句：
雞冠花未放；
狗尾葉先生。
說(shuō)的是古時(shí)有一葉姓塾師，在庭院見(jiàn)雞冠花長(zhǎng)勢(shì)很好，但花沒(méi)開(kāi)，頓時(shí)搖頭晃腦，口中念念有詞“雞冠花未放”，就是想不出下句。這時(shí)，有個(gè)學(xué)生聽(tīng)后，便脫口而出“狗尾葉先生”。塾師聽(tīng)后總覺(jué)得有點(diǎn)不對(duì)勁，但細(xì)細(xì)想來(lái)，字字工對(duì)，也無(wú)話(huà)可說(shuō)。
這副對(duì)句，除字字工對(duì)外，從表意角度講，句式的組句結(jié)構(gòu)也不同。上聯(lián)是主謂句，下聯(lián)則是偏正結(jié)構(gòu)的陳述短語(yǔ)，巧妙地達(dá)到諷喻的效果，值得把玩一番。
“無(wú)情對(duì)” 就是只對(duì)不聯(lián)，所以只能稱(chēng)其為“對(duì)”，而不能稱(chēng)其為“聯(lián)”。 它是晚清士大夫中興起的一種文字游戲。它的特征是要求字面對(duì)仗愈工整愈好，對(duì)句之間所對(duì)的內(nèi)容隔得越遠(yuǎn)越好。還規(guī)定即興屬對(duì)，不能拖延時(shí)間。它純粹是一種文字游戲，可以作為練習(xí)對(duì)句的一種方法，把玩游戲一下是可以的。但不能以此作為對(duì)聯(lián)作品創(chuàng)作之唯一途徑。
真正的對(duì)聯(lián)，是要求完美的藝術(shù)形式與完整的思想內(nèi)涵相統(tǒng)一的一種文學(xué)藝術(shù)，一定要做到珠聯(lián)璧合、形同意切，避免對(duì)成無(wú)情對(duì)。否則，就不能成其為一副真正的對(duì)聯(lián)。
總之，從對(duì)聯(lián)格律的發(fā)展趨勢(shì)看，考慮到對(duì)聯(lián)區(qū)別于中華傳統(tǒng)詩(shī)詞的特點(diǎn)，在以上十二個(gè)禁忌中，能同時(shí)注意到則更好。如不能同時(shí)都顧及到，最起碼，忌同聲落腳、忌同聲收尾、忌無(wú)規(guī)則重字、忌合掌、忌三平尾或三仄尾這五個(gè)禁忌是必須要注意的。忌孤平或孤仄這個(gè)禁忌則可任其作者自便，如嚴(yán)格要求，規(guī)避當(dāng)然更好；放寬一點(diǎn)，不避也無(wú)妨。
——此文系作者于2023年4月7日、4月21日在咸寧市老年大學(xué)詩(shī)詞班講對(duì)聯(lián)課之講義稿。
作者簡(jiǎn)介：
沈俊杰，1953年生，字圣通，湖北孝感人，漢族，中共黨員，咸寧市商務(wù)局副處級(jí)退休干部。曾任中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)第三屆理事會(huì)理事；湖北省中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)常務(wù)理事、湖北省楹聯(lián)學(xué)會(huì)常務(wù)理事；先后出任咸寧市詩(shī)詞楹聯(lián)學(xué)會(huì)第二屆副會(huì)長(zhǎng)，第三、四、五屆常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)；咸寧市潛山詩(shī)社社長(zhǎng)；《中華詩(shī)詞網(wǎng)》執(zhí)行壇主兼聯(lián)版首席版主十年；咸寧報(bào)業(yè)集團(tuán)所屬咸寧論壇之“咸寧詩(shī)聯(lián)”版首席版主十年。2020年（含）前，先后擔(dān)任《咸寧詩(shī)詞》《咸寧詩(shī)聯(lián)》《潛山詩(shī)詞》《潛山詩(shī)聯(lián)》主編。
現(xiàn)為中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員；湖北省中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員、湖北省楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員；咸寧市作家協(xié)會(huì)會(huì)員；咸寧市詩(shī)詞楹聯(lián)學(xué)會(huì)顧問(wèn)；咸寧市老年大學(xué)詩(shī)詞班教師；《都市頭條》認(rèn)證編輯。曾獲“全國(guó)楹聯(lián)教育先進(jìn)工作者”、“湖北省詩(shī)詞學(xué)會(huì)先進(jìn)工作者”、“湖北省楹聯(lián)學(xué)會(huì)先進(jìn)工作者”、“湖北省聯(lián)壇精英”、“咸寧市詩(shī)詞楹聯(lián)界耆宿”、“咸寧市最美文藝志愿者”、“中華詩(shī)詞、中國(guó)楹聯(lián)優(yōu)秀傳承人”等榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。其作品榮獲全國(guó)、省、市等級(jí)獎(jiǎng)多次。有《聯(lián)言對(duì)語(yǔ)》《以言集》《以言又集》《以言再集》《漫談對(duì)聯(lián)藝術(shù)的諸多講究》《賦體入門(mén)指要》《散曲概述》等專(zhuān)著面世。還曾參與《鄂東南女子詩(shī)詞選》《古今詩(shī)人詠咸寧》《咸寧市對(duì)聯(lián)集成》《詩(shī)詠香城泉都系列叢書(shū)》的編纂工作。并主編《庚子壯歌》《風(fēng)雨同舟》等書(shū)。
