前 言
早 春
王建強（河北）
紅萼發(fā)庭樹，爭鳴雀亂飛。
撿枝忙剝啄，二月草蟲稀。
歸樵：看似寫鳴雀亂飛，以撿枝覓蟲，實則另有深意，明眼者自可會心，“爭”“亂”“稀”大可深味，句能藏字，字能藏意者也。
蘇?。?/span>生活氣息濃郁之作。啄蟲之饑雀何似謀食之吾曹也！
食蕨憶先父母
范東學（湖南）
非惟口味多偏愛，每食鄉(xiāng)間山野菜。
能順其香入舊時，舊時有我爹娘在。
注：蕨，也稱拳頭菜，山野菜。
歸樵：四句之間相互銜接，步步為營，尤其三四句頂針層進，使憶懷父母的情感得以不斷強化，充溢著強烈的藝術(shù)感染力。
劉魯寧：詩中層層設(shè)伏，謎底一揭，感人至深。
讀某些詩人折花句有勸
張明新（山東）
誰向花間系玉鈴，詩懷悲憫合似僧。
花枝不是蟾宮桂，折斷花魂春也疼。
歸樵：妙在結(jié)句“折斷花魂春也疼”，詩人將折花后產(chǎn)生的抽象的負面影響，以感官呈現(xiàn)，警動即出。
盧冷夫：某種意義上，樹上開滿大媽與樹下擠滿詩人，都未必是件好事。因詩懷悲憫，故作者有此一問一諷。將折桂典故分開述說，似更具張力，使人在慨嘆的同時亦能感受到痛。
題友人所曬洛陽牡丹圖
秦紹遙（河北）
久坐屏前袖亦香，懶分魏紫與姚黃。
醒來栩栩如蝴蝶，誰信前生不姓莊。
盧冷夫：“久坐”“懶分”“醒來”，連續(xù)幾個動作栩栩如生，在托起全詩意境的同時更彰顯詩人個性。尤其結(jié)句一問，可觸動靈魂。
劉魯寧：轉(zhuǎn)句上佳，激活全篇。
為父母上墳有記
彭明華（廣州）
溪山生五色，日月掌雙燈。
四時陪伴者，左右柏如僧。
歸樵：詩人以山溪生色、日月掌燈的守護，以左右如僧之柏的陪伴寄托對父母的哀思，樂景寫哀情，情真、得體、格高。
放紙鳶
索遠鴻（黑龍江）
假日得清閑，攜孫放紙鳶。
天真風拾起，童趣白云牽。
歸樵：天真被風拾起，童趣與白云相牽。直抒旨暢，足見風神。“拾”“牽”下的好，與風箏契合，亦頗見才情。
陽信試用牛毫毛筆
陳廷佑（北京）
狼硬羊柔各自驕，筆揮陽信更時髦。
何妨試寫三千紙，從此吹牛用此毫。
盧冷夫：小詩有性情，有理趣，不做作。牛皮誰都可以吹，但實力卻要靠扎扎實實的努力，相信寫完三千紙后，吹牛的資本已足夠雄厚。
癸卯春拾句二五
李育林（成都）
擇時何若去撞時，行止心情兩任之。
櫻簇羅衣蘆葦岸，鵠浮蘭槳鳳凰池。
良辰景是春描繪，微病身非杖把持。
滿眼物華人共享，大千原不認尊卑。
盧冷夫：律詩最難寫的當屬起句，若前面氣勢奪人，后面自然詩意順暢、連綿不絕。加之頸聯(lián)的句式變化，去熟生新；尾聯(lián)的寄意深遠，理趣盎然，當允稱佳構(gòu)。
春游齊云山
陳為瑽（江蘇）
江邊老樹已還青，鷺鳥倦飛歸晚汀。
最喜丹厓民宿夜，水中捉得滿天星。
劉魯寧：靜與動，遠與近，實與幻，作者用詩句畫出了一幅唯美的山水圖。
鷓鴣天·桂林山水歌用賀敬之先生舊題
高昌（北京）
我來桂林韻轉(zhuǎn)頻，飄然一朵逸如云。清清漓水吹吹影，靜靜穿山掩掩門。
曾入夢，似通神，春風吹綠小靈魂。凌波渾欲騎虹背，對面相逢天上人。
劉魯寧：用語鮮活可愛，足見心性。
清平樂·見香樟樹換葉偶吟
馬星慧（南京）
春風拂處，黃葉翩翩舞。落入草坪枯到腐，尚望青青高樹。
曾經(jīng)傲立嚴冬，雪欺不減香濃。新老適時更替，迎來四季蔥蘢。
劉魯寧：上片寫表，下片寫質(zhì)。準確抓住了香樟春季落葉的習性，進而生發(fā)成詞。佳作。
有 約
李景慧（山東）
夜浮山影微，風起波光錯。
記得去年花，殷勤曾有約。
蘇?。?/span>思入深微，筆致清雅。錯字引出花影橫斜，頗見靈氣。
三月三
吳國榮（上海）
鶯花三月三，春色醉江南。
曲水流青珮，斜陽半竹庵。
蘇?。?/span>有逢即畫，所見皆詩，游人焉能不醉。半字極煉，境界全出，妙不可言。
阿克蘇
李利忠（浙江）
鑿空漢使幾經(jīng)過，今我來游又若何？
蘋果花開如雪外，賞心最是白楊多。
蘇俊：尋常境物，妙在情韻十足，流水行云，讀之養(yǎng)目。
斷 橋
王海亮（河北）
影入清波又一輪，今年影比那年真。
幾多白發(fā)如殘雪，回首春風已故人。
蘇俊：鋪墊得宜，轉(zhuǎn)結(jié)得法。感慨頗深，至足動人。
癸卯花朝日游鳳陽古城，城頭有朱皇帝親題“萬世根本”榜書
于文清（鎮(zhèn)江）
城闕巍峨舊樣存，鳳陽花鼓唱皇恩。
十年九度都荒了，萬世誰人護草根。
蘇俊：立意超拔，一結(jié)感嘆無盡，可傳之作也。
