唐宋詞名篇鑒賞（十二）| 溫庭筠《歸國遙》
雙臉。小鳳戰(zhàn)篦金颭艷。舞衣無力風(fēng)斂。藕絲秋色染。錦帳繡幃斜掩。露珠清曉簟。粉心黃蕊花靨。黛眉山兩點(diǎn)。
此首列溫庭筠《歸國遙》之二，詞寫艷妝仕女。上片描寫女子的首飾衣著，富麗華美，而以“雙臉”領(lǐng)起，真是一個(gè)驚艷的開頭。就象是在一片空白的屏幕上，驀然打出一張極為美麗的面部特寫，瞬間亮人眼目，給讀者留下十分鮮明的印象。溫詞雖以隱美著稱，但不乏抒情力度，他的一些詞的起句，往往從句式、節(jié)奏、情感等方面，挾帶一股猛烈的語言沖擊力，一下子就引起讀者的注意。像他的《清平樂》起句“洛陽愁絕”，《夢江南》起句“千萬恨”，尤其是二字短句開頭，如《思帝鄉(xiāng)》起句“花花”，《歸國遙》其一起句“香玉”，以及這首《歸國遙》其二起句“雙臉”，皆是劈面而來又戛然而止，所寫內(nèi)容雖然都是美麗溫柔的事物，但語感卻是重錘擊打、斬釘截鐵的。
接以“小鳳戰(zhàn)篦金颭艷”一句，讓漂亮的首飾與美麗的容顏互相映襯。這一句摹寫髪鬟上篦梳的輕微顫動，金彩閃爍不定，筆法細(xì)膩入微。隱約間仿佛有一股細(xì)小的風(fēng)拂過，這髪鬟金篦的微颭，竟是光艷四溢，使整個(gè)特寫畫面活起來，給人傳遞一種難以言喻的微妙感覺。這一句七個(gè)字，中心詞只有一個(gè)“篦”字，剩余的六個(gè)字詞都是中心詞“篦”字的修飾成分?！绑鳌弊智懊娴娜齻€(gè)字是“小鳳戰(zhàn)”，“鳳”是“篦”梳的模樣，“小”是鳳形篦梳的型制，“戰(zhàn)”字是小巧的鳳形篦梳的狀態(tài)?！绑鳌弊趾竺娴娜齻€(gè)字是“金颭艷”，“金”字交代篦梳的質(zhì)量，“颭”字呼應(yīng)“戰(zhàn)”字，形容篦梳的動幅很小，象是微風(fēng)吹過的輕柔搖擺，但是已經(jīng)光艷四射，來自髪間一件小小首飾的璀璨而又迷幻的光芒逼人而來。最后這個(gè)“艷”字，形容“金”篦熠耀的光澤，也是畫面的整體美感效果。通過對第二句這七個(gè)字的分析，我們可以具體領(lǐng)略溫詞的字法之深密。
初讀溫詞的人，會覺得溫詞意象略顯破碎，意脈時(shí)有斷脫。但是細(xì)讀進(jìn)去，你就會發(fā)現(xiàn)，溫詞運(yùn)意之細(xì)密，一如他的字法功夫?？此破扑榈囊庀螅鋵?shí)是天衣無縫的渾然一體；看似斷脫的意脈，其實(shí)是前呼后應(yīng)的峰斷云連。比如這首詞的人物描寫，好像是一句一句各自獨(dú)立的片段印象，其實(shí)是從局部到整體再到局部的有條不紊的有序展開。在局部特寫人物的面容首飾之后，“舞衣無力風(fēng)斂。藕絲秋色染”二句，將鏡頭拉開，拉出人物的整體形象。這兩句開始描寫人物的衣著，首飾是頭部的，衣著是全身的，她身穿的是一件藕絲色的舞衣。都說溫詞善于不帶主觀感情去細(xì)致刻畫客觀靜態(tài)之美，其實(shí)不然，他的許多精細(xì)入微的描寫，都是在動態(tài)過程中完成的。前二句描寫人物的臉容發(fā)飾之美，借助篦梳的飐動。因?yàn)槟莿拥姆群茌p微，而更覺驚心動魄，這就是藝術(shù)的辯證法。這里描寫的舞衣，取的也是由動之靜的一刻，女子完成一組舞蹈動作，已跳得疲乏無力，隨著她的肢體動作停下來，酣暢的舞姿帶起的風(fēng)也隨著停下來，那在風(fēng)中飄旋的衣裾，也靜靜的垂斂下來。在此回看前兩句，所寫大約就是女子收起舞蹈動作時(shí)的造型的面部特寫，他的肢體的動勢還沒有完全靜止，舞蹈帶起的風(fēng)力也還沒有完全消失，髪鬟上的篦梳還在輕微地顫抖著，身上的翩飛的舞衣正在垂斂起來。這上片的整個(gè)細(xì)致入微的人物描寫，都處在動的狀態(tài)，而不是論者所說的靜態(tài)描寫。溫詞是充滿內(nèi)在的熱力和動感的，只是我們習(xí)慣性地看呆了，這只怪我們的粗心大意。
對于美的發(fā)現(xiàn)和鑒賞，是來不得絲毫粗心大意的?！读_丹藝術(shù)論》中記述過這樣一件事：羅丹有一間儲藏歷代雕塑名作的房子，他時(shí)常會去仔細(xì)觀摩那些出自名家之手的作品，從中吸取成功的經(jīng)驗(yàn)。他對每一件藏品的特點(diǎn)都非常熟悉，在他眼中，這一眾名作已無剩美。直到有一天黃昏，他又來到藏室，暗淡的光線已看不清藏品，于是他點(diǎn)起蠟燭照明。當(dāng)他手舉燭火走到一尊古老的維納斯雕像前時(shí)，奇跡在一瞬間出現(xiàn)了：平時(shí)看上去光潔平滑的雕像腹部，在燈光的映照下，竟然密布著和人體解剖一樣準(zhǔn)確的細(xì)微的肌肉隆起，這讓羅丹深感震撼！“不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)”，羅丹這一句家喻戶曉的名言，就在透徹之悟的這一刻脫口而出。我們讀溫詞，就要有羅丹手擎燈盞觀摩雕像一樣的細(xì)致和深入，才能看清真相，有所發(fā)現(xiàn)，刷新美感。
所以，對于“藕絲秋色染”一句，也不要輕易看過。這一句不著痕跡地就將衣料的顏色、藕絲的顏色、秋天的顏色，也就是將人物之美、衣著之美、自然之美，巧妙地打并一處。這在女子可能就是隨意穿一件衣服，在詞人可能就是隨手來一筆點(diǎn)染，在讀者已覺得美到不可方物。飛卿就有這樣的本事，《花間》十八家中，他的詞色之美，他的文字表現(xiàn)力，無疑是首屈一指的。就此而論，他無愧于“《花間》鼻祖”的稱號。
換頭“錦帳繡幃斜掩。露珠清曉簟”二句，鏡頭進(jìn)一步拉開，轉(zhuǎn)向女子精美的閨幃陳設(shè)，這是上片所寫人物的活動背景。有了這個(gè)背景，一幅工筆仕女畫的構(gòu)圖才顯得完整。“斜掩”，是半掩的意思，有意無意間回應(yīng)上片的“無力”。昨夜舞罷困倦，女子未及關(guān)好門戶，所以室外的水汽才有機(jī)會進(jìn)入室內(nèi)，化為枕席上清涼的晨露。接二句“粉心黃蕊花靨。黛眉山兩點(diǎn)”，又從整體到局部，從室內(nèi)全景鏡頭變成女子面部妝容特寫，可以理解為女子新描的晨妝，也可以理解為女子枕上的面部宿妝，濃艷嫵媚，著實(shí)好看。這實(shí)際上是回應(yīng)上片起句“雙臉”，為“雙臉”補(bǔ)妝。上片起句并沒有具體描寫“雙臉”如何裝飾，怎樣美麗，這里便騰出手來補(bǔ)寫一筆。原來女子的雙頰上，是貼著“粉心黃蕊花靨”的，她的眉式是兩點(diǎn)狀的時(shí)尚的小山眉。至此，這幅工筆重彩的仕女圖才算最后完成。
此詞自首至尾，“全寫一美人顏色服飾之態(tài)，而情醞釀其中，卻無一句寫出”（唐圭璋《詞學(xué)論叢》），人物情感隱匿在艷詞麗藻之后，含蓄蘊(yùn)藉，典型地體現(xiàn)出溫詞“深美閎約”的藝術(shù)特色。但是，與溫詞中其它同類作品一樣，此詞也并非一味濃艷深隱。溫詞每于極濃處染以淡筆，極麗處間以清辭，如此詞上片的“藕絲秋色染”、下片的“露珠清曉簟”二句，就對整體的濃艷風(fēng)格起到了有效的稀釋作用。而“舞衣無力”、“繡幃斜掩”的客觀描寫之中，似也暗示出一縷低抑、落寞的情緒，在可以意會之間，給讀者的審美聯(lián)想大幅留白。凡此，都是溫詞表現(xiàn)上的獨(dú)到之處，解讀時(shí)應(yīng)該細(xì)心加以體會，方能真正感悟飛卿詞心之妙。
楊景龍，筆名揚(yáng)子、西魯、南喬，河南魯山人。二級教授，河南省高等學(xué)校哲學(xué)社會科學(xué)優(yōu)秀學(xué)者、年度人物，創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)首席專家，中國詞學(xué)研究會理事，中國散曲研究會理事，國家社科基金項(xiàng)目通訊評審、成果鑒定專家，搜狐教育全國分省十大最受歡迎教授。長期從事中國詩歌教學(xué)、研究工作，兼事詩歌創(chuàng)作。在《文學(xué)評論》《文學(xué)遺產(chǎn)》《文藝研究》《中國韻文學(xué)刊》《詩探索》《詞學(xué)》等刊發(fā)表論文100余篇，出版《中國古典詩學(xué)與新詩名家》《古典詩詞曲與現(xiàn)當(dāng)代新詩》《傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間》《詩詞曲新論》《不薄新詩愛舊詩》《花間集校注》《蔣捷詞校注》等專著10余種，主持國家社科基金項(xiàng)目、全國高校古委會項(xiàng)目等10余項(xiàng)。在《奔流》《河南詩人》《中華詩詞》《小樓聽雨》等刊物和平臺發(fā)表詩作300余首，編有個(gè)人詩選《餐花的孩子》《時(shí)光留痕》《與經(jīng)典互文》等。論著入選“中華國學(xué)文庫”“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化經(jīng)典推薦書目”，獲評中華書局年度十大好書、中原傳媒好書、中國讀友讀品節(jié)百社聯(lián)薦優(yōu)秀文藝圖書，多次獲河南省社會科學(xué)優(yōu)秀成果獎、河南省高校人文社科優(yōu)秀成果獎、河南省文學(xué)藝術(shù)優(yōu)秀成果獎、夏承燾詞學(xué)獎、全國優(yōu)秀古籍圖書獎，暨孟浩然新田園詩歌獎理論獎等獎項(xiàng)。
舉報(bào)
換一換
