1301 重陽登高過華嚴寺 陳錦平 山沐斜陽似老翁，青禽坐對兩從容。 華嚴凈地人稀到，三二垂楊一杵鐘。 1302 秋 夜 張明新（山東） 牽憶雨如線，織愁風似梭。 梧桐庭院里，今夕得秋多。 一二句用抽象的意象“憶”“愁”將實景“雨”“風”以比喻的手法復合起來，虛實相依，意象復疊，詩意至濃。（歸樵） 1303 過紫陽堤 盧象賢（江西） 一堤矗起浪濤中，千戶漁船此避風。 自有賢名隨石筑，不須紙上苦邀功。 “賢名隨石筑”將抽象的政聲變作具體的圖畫視覺意象，達到從側面對“紙上苦邀功”者諷喻效果。（歸樵） 1304 重陽節(jié) 全尚力（浙江） 重陽細雨又綿綿，獨倚窗前望遠天。 耳畔猶聞慈語響，恨無信號問黃泉。 今重陽逢雨，似慈語猶聞，只恨無計問候，讀此詩，令人不勝戚戚。今人寫重陽大都囿于登高、賞菊、飲酒之類窠臼，缺乏真情也。（歸樵） 1305 過鵲兒山 孫懷中（山西） 鵲影依稀萬木秋，清波十里正溫柔。 請君莫問前朝事，嶺下車痕夢未休。 以車痕言夢之不休，是謂側寫，避實擊虛也。看似寫景，實則述懷。（歸樵） 1306 憶童年炸料豆 王惠維（山東） 蕭瑟西風猶未霜，田間裊裊野煙長。 兩三娃攏一堆火，炸得童年噴噴香。 “田間裊裊野煙長”“兩三娃攏一堆火”最能勾起兒時的精典情景。（歸樵） 1307 過陽朔漓江畔二十元錢背景處，時抗疫未止游人無幾，天旱數(shù)月峰瘦水枯，感而賦此 張慶輝（云南） 游販來回問幾番，寥寥行客默無言。 半黃秋嶺半枯水，瘦損人間二十元。 “瘦損人間二十元。”妙借漓江二十元錢，不僅言漓江游客寥寥，天旱峰瘦水枯，更有疫情之下，旅游經濟蕭條衰退之象，頗妙?。w樵） 1308 湄洲祖廟謁媽祖像 高昌（北京） 蒼茫人海繞身旁，眼底深情煙水長。 但順云帆風浩蕩，偏迎雪浪韻飛揚。 清涼月色如神色，溫暖陽光即目光。 別去千山每回首，吟來一瓣奠心香。 前兩聯(lián)以媽祖視角寫來，蒼茫人海，眼底深情，故而順云帆，迎雪浪，寫實。后兩聯(lián)卻以詩人視角寫來，月色如神色，陽光即目光，以致別去每回首，一瓣奠心香，寫虛。虛實在不同的視角下，讓讀者對“和平女神”的審美體驗有更加深切的感受。（歸樵） 1309 老戰(zhàn)友聚會 王志偉（山東） 海侃山談多快哉，兵哥白發(fā)戲連臺。 話從悶罐車提起，淚向舊營盤灑開。 夢里號聲吹我枕，靶中環(huán)數(shù)逞兄才。 酒酣怨盞這般小，關月冰河溢出來。 首聯(lián)“海侃山談”劈面而來，極寫當兵人的豪爽，“戲連臺”為憶舊設伏，中兩聯(lián)從“悶罐車”到“舊營盤”從“夢里號聲”到“靶中環(huán)數(shù)”當兵情景真切生動。尾聯(lián)“酒酣怨盞這般小，關月冰河溢出來?！焙魬茁?lián)，虛實相生，當兵人的豪情在聚會中達到極致。全詩結構嚴謹，生動形象，讀之如臨其境。（歸樵） 1310 在湘魁兄遺體告別儀式上發(fā)言后感作 楊新躍（湖南） 廿載相交共世寒，何堪此日一憑棺。 三千卷帙窮通外，半百悲歡俯仰間。 縱信君歸真解脫，依然為別太艱難。 江南久旱人多苦，或是蒼天淚亦干。 首聯(lián)第一句“廿載相交共世寒，”與二聯(lián)“三千卷帙窮通外，半百悲歡俯仰間?！闭諔Ｊ茁?lián)第二句“何堪此日一憑棺”與第三聯(lián)“縱信君歸真解脫，依然為別太艱難。”照應。或謂合舉而后分承照應式結構。（歸樵） 個人小傳：
