未君 江深春景圖
131cm×88cm
絹本重彩 2021年
01
寒窗聽(tīng)雨又一春
聽(tīng)聞遠(yuǎn)方有你動(dòng)身跋涉千里，
追逐著沿途的風(fēng)景還帶著你的呼吸。
我吹過(guò)你吹過(guò)的風(fēng)這算不算相擁，
我走過(guò)你走過(guò)的路算不算相逢。
當(dāng)手機(jī)里不停吟唱出這首歌時(shí)，我的心思剎那間卻已飛向遙遠(yuǎn)。那些久遠(yuǎn)的放浪歲月，那些遠(yuǎn)逝的年少悲歌，如夢(mèng)如幻，在一個(gè)寒窗聽(tīng)雨的日子，那些渺渺無(wú)際的時(shí)光之筏居然悄然而至我內(nèi)心的小宇宙。
這是一場(chǎng)長(zhǎng)沙的雨“惹”來(lái)的“禍”， 引發(fā)我翩翩聯(lián)想，聯(lián)想雨中的歌謠，聯(lián)想雨中的景色，我突然想，雨中如果有一座桃源，桃源里如果有可惦記的故人呢。
這是我在癸卯年谷雨之前第二次離京返回家鄉(xiāng)長(zhǎng)沙。自從兩年前我的“未君美學(xué)畫(huà)館”落地長(zhǎng)沙后，差不多每一兩個(gè)月就要穿梭于一次這三千里之外。已經(jīng)記不清多少次，每到長(zhǎng)沙，天空差不多就會(huì)以雨相迎我這名飄零北方的南方人。長(zhǎng)沙的雨說(shuō)下就下，說(shuō)變天就變天，有時(shí)毫無(wú)征兆，前幾天還是艷陽(yáng)高照近30°的高溫天氣，而昨晚一夜風(fēng)寒雨，早晨起床突然一哆嗦，哦，才發(fā)現(xiàn)窗外早已下雨了，一襲寒意未經(jīng)商量便破窗而入，席卷我本該天高云淡的心情。
長(zhǎng)沙未君美學(xué)畫(huà)館一角
我并非喜歡或者習(xí)慣熱鬧，我知道所有的熱鬧都是短暫的，或許獨(dú)處、靜默、享受孤獨(dú)才能讓一份單純的藝術(shù)走向更純粹的詩(shī)與遠(yuǎn)方。但事實(shí)上，我卻一直忙活于人前人后，一邊生產(chǎn)自己的藝術(shù)“產(chǎn)品”，一邊做著自己的推銷員。在數(shù)十年的藝術(shù)創(chuàng)作中，以嚴(yán)謹(jǐn)而自由的心態(tài)對(duì)待藝術(shù)，以謙卑的處事方式對(duì)待生活，我秉持理性精神和學(xué)者之態(tài)追求本真，在一切都在快速發(fā)展的社會(huì)中，容不得我半點(diǎn)馬虎。我一邊借用詩(shī)意的自然安放自己寄情抒懷的理想，一邊用紙筆顏料墨喂養(yǎng)漂泊他鄉(xiāng)的靈魂居所。
去年的今天，我依然守候在這里，那是病榻中父親離世前的一個(gè)月，我隔三岔五要回老家去看一下父親。父親已經(jīng)說(shuō)不出正常的話，能說(shuō)的言語(yǔ)也是含糊不清，我費(fèi)盡心思也還是聽(tīng)不懂。但我知道父親是深愛(ài)他的孩子們的，我每次回去見(jiàn)他第一眼，他的眼里滿含淚水的呆呆看著我。他或許知道自己的日子不多了，我每次也是很無(wú)奈的離開(kāi)，跟父親打招呼時(shí)，他也只能向我擺擺手。人的生命也許就是如此，無(wú)論富貴貧賤，最終都會(huì)走向生命的盡頭，來(lái)日再見(jiàn)也許永遠(yuǎn)不見(jiàn)。許多迎風(fēng)舉杯，談笑往事，只能在回憶里去尋找蹤跡，一個(gè)月后，父親酣然離世，第一次與至親的人陰陽(yáng)兩隔，我哭成淚人，有人安慰我說(shuō)：你莫傷心，你父親去了另一個(gè)世界要比這里美好。后來(lái)，我始終記住了這句話，一個(gè)比現(xiàn)實(shí)美好的世界在什么地方？難道天堂那邊還有一片桃源嗎？自東晉偉大文人陶淵明寫(xiě)下那篇《桃花源記》之后，就有多少人對(duì)理想中的桃源心馳神往，歷代文人們也一直懷揣美好的愿景去追憶夢(mèng)中的桃源，為尋覓心中的那一份理想而借歌以詠志，畫(huà)以言說(shuō)。
晉太元中，武陵人捕魚(yú)為業(yè)。緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近。忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹(shù)，芳草鮮美，落英繽紛，漁人甚異之。復(fù)前行，欲窮其林。林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復(fù)行數(shù)十步，豁然開(kāi)朗。土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。阡陌交通，雞犬相聞。其中往來(lái)種作，男女衣著，悉如外人。黃發(fā)垂髫，并怡然自樂(lè)。
——【魏晉】 陶淵明 桃花源記
現(xiàn)在，因?yàn)橐粓?chǎng)春天的寒雨，我被卷縮在被窩里，隨手拿起床頭一本書(shū)，打開(kāi)著心中塵封已久的那片桃源。春雨淅淅瀝瀝，那雨的后面好像真的是我欣欣向往的地方嗎？果真，書(shū)中自有桃源在，那是展子虔的《游春圖》，那是李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》，那是仇英的《桃花源圖卷》與 《桃源仙境圖》……
02
三生三世十里桃花
《三生三世十里桃花》是女作家唐七公子創(chuàng)作的第一本長(zhǎng)篇古言小說(shuō)，后被改為電視劇，我雖沒(méi)有看過(guò)，但這劇名十分熟悉，一看這劇名便知其內(nèi)容?！叭鷲?ài)恨，三世糾葛，一個(gè)寧愿醉臥十里桃林忘盡前塵，一個(gè)情深不渝三生三世枯等成灰?！蔽也恢@是一種什么樣的世紀(jì)情緣？桃花與愛(ài)情的相互交織，是令人感嘆傷懷的。桃花朵朵向陽(yáng)而開(kāi)，但瞬刻間將會(huì)凋落；三生三世，只求生死相依，灼灼桃花雖有十里，卻不及畫(huà)家筆下的一紙畫(huà)卷。艷陽(yáng)高照，游人如織，有人騎馬漫步于湖邊，有人小舟蕩漾于水中央。小橋流水，柴門(mén)打開(kāi)，祥云飄渺，寒林蕭疏，青山江水揮映，還有瀑布聲聲掛前川，溪岸邊亭臺(tái)樓閣、桃紅綠柳，還有美女相伴，不忍送別，只是看不到鳥(niǎo)飛的痕跡。這是《游春圖》帶給我們一派春和景明的美好印象，這也是畫(huà)家筆下“遠(yuǎn)近山川，咫尺千里”下的桃花源勝景，全幅作品在用筆技法上雖略顯幼稚外，卻充滿著仙、道及帶有養(yǎng)生等形式的浪漫主義色彩。
人間猶有展生筆，佛事蒼茫煙景寒。
?？只w蝴蝶散，明窗一日百回看。
這是北宋著名文學(xué)家、書(shū)法家黃庭堅(jiān)給展子虔《游春圖》留下的贊美詩(shī)句，也是對(duì)這位早他500年的大畫(huà)家神乎其技的最高評(píng)價(jià)：人世間還能看到展子虔的筆墨是十分幸運(yùn)的，生活上的俗事繁多，無(wú)論悲傷與快樂(lè)最終也會(huì)如同云煙散去，唯獨(dú)擔(dān)心畫(huà)上的花兒謝了，蝴蝶飛了，寧愿一天一百次回頭看向掛在窗邊畫(huà)中的景色，也依依不肯離去。
我似乎深陷其中，眼前感覺(jué)有一處湖面，可以一縱目而至千里之遠(yuǎn)，我欲乘舟歸去，又恐找不到回來(lái)的路。人有時(shí)是十分矛盾的，身處丘壑中不知丘壑，剛見(jiàn)花開(kāi)便想像花落的樣子，是這場(chǎng)雨聲擊碎了我的惆悵還是眼前青山迷濛了我的雙眼？雖在這城中覓得一處安居之所，卻又未嘗不是對(duì)這數(shù)十年漂泊生涯的一種慰籍。
隋 展子虔 游春圖
43cm×80.5cm
故宮博物院藏
唐 李思訓(xùn) 江帆樓閣圖
101.9cm×54.7cm
臺(tái)北故宮博物院藏
被譽(yù)為“唐畫(huà)之祖”的展子虔和他的《游春圖》面世一百年后，緊跟其后的晚唐大畫(huà)家李思訓(xùn)攜他最富盛名的《江帆樓閣圖》來(lái)到公眾面前。和《游春圖》有許多相似之處，依然是翻版中一處春光明媚的“游春”圖。依然是波光粼粼，遠(yuǎn)舟游弋，江岸高山聳立，樹(shù)木蔥密，華麗的樓宇回廊蜿蜒，桃紅綠柳，行旅悠長(zhǎng)。畫(huà)面筆力遒勁，濃墨重彩中筆法精細(xì)入微，設(shè)色端莊嚴(yán)謹(jǐn)，可謂形神兼?zhèn)?。該?huà)完全繼承了展子虔的優(yōu)秀技法，把青綠山水畫(huà)的發(fā)展推向了一個(gè)高峰。而我關(guān)注的焦點(diǎn)卻不是畫(huà)中技法，而是組建這些畫(huà)面的要素，紅墻黑瓦中樓閣的主人有多久沒(méi)回來(lái)了，岸邊之人是臨別前的敘說(shuō)還是相遇后的交談？漁民們是否捕獲了他們理想中的魚(yú)兒？岸邊的桃花已開(kāi)落了多少年？人在畫(huà)中看景，我在看畫(huà)中人，這是畫(huà)中人的精神家園，不也正是我們所追求的精神家園嗎？
長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。
晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。
一瓢濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒。
——李叔同
明 仇英 桃源仙境圖
175cm×66.7cm
天津藝術(shù)博物館藏
再美的景色，均有離別之時(shí)，人生易老而青山不改，這是人的宿命也是一片桃源的宿命?！疤抑藏?，灼灼其華”，桃花固然美好嬌艷，但它的生命輝煌只在于春色中花開(kāi)的一瞬，其實(shí)也就夠了?！盎ㄓ腥f(wàn)千種，唯有桃花代表情深”，三生三世十里桃花，只存在于遠(yuǎn)古的神話故事中，而畫(huà)家筆下的妙筆生花，流光溢彩，卻是可以流傳千古的。于是，我把目光投向了李思訓(xùn)四百年后的明代仇英，在他的《桃花源圖卷》與 《桃源仙境圖》，中，我再一次走進(jìn)那片熟悉的桃林，云山繚繞，湖光山色，水波浩瀚，田壟縱橫交錯(cuò)，我在睡夢(mèng)中冥想他鄉(xiāng)，時(shí)光隧道里我盡興游玩，然后泛舟遠(yuǎn)去。
03
“尋美赤壁”楚地行
窗外的雨似乎停了又下，下了又停。傍晚時(shí)分，收到武漢友人的邀請(qǐng)，即將展開(kāi)一場(chǎng)“尋美赤壁”的寫(xiě)生采風(fēng)之旅。我欣然應(yīng)允的原因有二：一是懷著對(duì)“赤壁古戰(zhàn)場(chǎng)”的神往，二是在那片楚地上，我曾邂逅一場(chǎng)“桃花”之戀。一位豆蔻年華的紅顏曾一度閃爍在我二十歲最美好的歲月中，她在患上白血病晚期躺在手術(shù)臺(tái)上連續(xù)幾日叫著我的名字，想見(jiàn)我最后一面卻未曾見(jiàn)到，當(dāng)她離去后，終成為我一生的遺憾……幾日后，我坐上前往赤壁的高鐵，高鐵上，我在遙想當(dāng)中發(fā)了一篇朋友圈。
昨夜談笑鴻儒，目睹鄒總奢侈地用飛天茅臺(tái)洗杯，今晨臨窗看景卻不知景，突然想起一句詩(shī)："你來(lái)時(shí)如風(fēng)，不見(jiàn)其來(lái)，不知其去；你去時(shí)如雨，不知其去，卻感其潤(rùn)?！鄙臓顟B(tài)，好像一直都是“野渡無(wú)人舟自橫”，時(shí)間往復(fù)并未曾老去，無(wú)需斟酌的言語(yǔ)，無(wú)需惦記的行程，愿前面的路，詩(shī)意盎然！
離別長(zhǎng)沙的那天早晨，天空沒(méi)有下雨，我以為有放晴的跡象。而當(dāng)我一到赤壁，天空又是一陣寒雨襲來(lái)，我單薄的外套里，步步寒意緊貼其身。因心有桃花，卻又突然徒增一股暖流涌遍全身，我急盼美麗的赤壁那片山川能帶給我一股全新而溫暖的力量，我急盼能尋覓到她曾經(jīng)的蹤跡，我急盼能呼吸到她留下來(lái)的氣息。
到達(dá)赤壁市的當(dāng)時(shí)下午，由湖北省農(nóng)業(yè)農(nóng)村廳、省鄉(xiāng)村振興局、省文聯(lián)組織舉辦的湖北鄉(xiāng)村生態(tài)文化振興“尋美赤壁”繪畫(huà)攝影采風(fēng)專題活動(dòng)在赤壁市正式啟動(dòng)。隨后的幾天里，我與來(lái)自北京、上海、沈陽(yáng)及湖北本土藝術(shù)家們，還有文聯(lián)、文旅局、美協(xié)等各路人馬二十余人冒著寒雨奔赴主辦單位早已安排好的行程中。大家走進(jìn)高新區(qū)企業(yè)、赤壁古戰(zhàn)場(chǎng)、鄉(xiāng)村示范基地、思貝林健康產(chǎn)業(yè)園、茶發(fā)集團(tuán)、雞公山村影途部落、陸水湖景區(qū)、羊樓洞古鎮(zhèn)、陸水湖實(shí)驗(yàn)壩、浦紡工委等地調(diào)研、采風(fēng)、寫(xiě)生，以期共襄赤壁文化盛舉。而我，卻在悄悄尋覓我的“桃源”卻不見(jiàn)桃源，尋覓我的知音早已不見(jiàn)知音。我深知，那是一個(gè)永遠(yuǎn)回不去的菁菁?xì)q月，一個(gè)永遠(yuǎn)回不去的比“赤壁”更遙遠(yuǎn)的黃金時(shí)代。
“尋美赤壁”部分采風(fēng)藝術(shù)家合影
一日，當(dāng)我們登上游艇，泛舟陸水湖時(shí)，我才找到一種感覺(jué)，好像這就是展子虔筆下的《游春圖》，是李思訓(xùn)筆下的《江帆樓閣圖》，更是仇英筆下的《桃花源圖卷》，視線穿過(guò)寬闊的水面，一個(gè)可望可及的彼岸就在不遠(yuǎn)處屹立著。岸邊雖然看不見(jiàn)桃紅，可見(jiàn)綠柳低垂，山脈連綿起伏，巍巍縱橫，湖光山色，近在咫尺間。這一定是三千多年歷史沉淀下來(lái)的赤壁，這一定是當(dāng)下赤壁人的“桃花源圖卷”。我們坐在船上看風(fēng)景，而風(fēng)景外的人在看我們，此情此景，我只愿做個(gè)真正的閑人或者隱士，泛舟垂釣，茶后聽(tīng)琴，醉時(shí)作畫(huà)，如此終了一生。
桃源只在鏡湖中，影落清波十里紅。
自別西川海棠后，初將爛醉答春風(fēng)。
——陸游《泛舟觀桃花》
桃花源是我們所有人心中的一片凈土，一直是歷代文人雅士們對(duì)美好生活的向往之地，是畫(huà)家筆下對(duì)于自然山水心靈映射的一種情感抒發(fā)。那里沒(méi)有戰(zhàn)亂，沒(méi)有貧苦，人人安居樂(lè)業(yè)，人人享受平等的幸福生活。我一直想說(shuō)，心中若有桃源，處處皆可是桃源吧。離開(kāi)赤壁的前一天，我們?cè)俅稳ヅ逝狸懰浇罡咛幍纳椒?，?dāng)你俯視整個(gè)陸水湖時(shí)，一切山川湖光盡收眼底。陸水湖畔，仍居住著當(dāng)?shù)卦S多居民，此處阡陌交錯(cuò)，田園相連，雞犬相聞，你不由得要感慨萬(wàn)千，你尋覓了許久的桃源，而真正現(xiàn)實(shí)版的“桃源”就在你所站立的山腳下。
俯視?shū)B(niǎo)瞰陸水湖一角
人們常以人生最后的境遇比喻“水中月，鏡中花”。但真正的君子豈能執(zhí)著于“閑”或者“隱”，當(dāng)機(jī)遇來(lái)臨之時(shí)，我們唯一的選擇只能是：有所為有所不為。很多時(shí)候，我們都聽(tīng)從了自己內(nèi)心深處的聲音，遵循了這個(gè)時(shí)代所賦予的使命，不忘初心，砥礪前行。此處尋不見(jiàn)真正意義上的桃花，有可能在別處呢，只要它還在盛開(kāi)，只要它還如從前那樣迷人，遲到的驚喜又何妨。突然憶起童年時(shí)期在鄰居家看到過(guò)的一幅掛歷畫(huà)，畫(huà)的內(nèi)容早已忘記了，但畫(huà)下方的題詩(shī)一直銘記于心。
去年今日此門(mén)中,人面桃花相映紅。
人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng)。
——唐 崔護(hù)《題都城南莊》
04
此心安處是桃源
一個(gè)成熟畫(huà)家的標(biāo)志應(yīng)該是隨意而為，天真爛漫，不嬌柔不造作，甚至天馬行空而又不失新觀念，新思想，新構(gòu)架，達(dá)到無(wú)法而法乃為至法，達(dá)到中國(guó)繪畫(huà)的最高境界“內(nèi)美”。當(dāng)然，這取決于藝術(shù)家本身的修養(yǎng)及其藝術(shù)主張，是否用理性來(lái)思考問(wèn)題，是否用真實(shí)的意蘊(yùn)來(lái)對(duì)待創(chuàng)作。一切物象都來(lái)自大自然，而這大自然又被藝術(shù)家統(tǒng)統(tǒng)囊括于胸中，所有花草蟲(chóng)魚(yú)，樹(shù)木山石，都與藝術(shù)家保持著緊密聯(lián)系，它們是藝術(shù)家每一幅作品中不可或缺的組成要素。這些要素，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的眼睛嚴(yán)格、細(xì)致地篩選、過(guò)濾，成為一幅作品里獨(dú)特的主題符號(hào)。無(wú)論“富貴”與“野逸”，它們?cè)谒囆g(shù)家的眼里，是充滿靈性的，充滿詩(shī)意的，充滿無(wú)窮魅力的，而掌握這些自然密碼的人就是畫(huà)下這幅畫(huà)的畫(huà)家，是收藏這幅畫(huà)的藏家，也可以是欣賞讀懂這幅畫(huà)的人。綜上所述，其實(shí)畫(huà)什么不重要，怎樣畫(huà)才是我們要考慮的問(wèn)題，我們并非什么都畫(huà)，也不是看到什么就畫(huà)什么，而是賦予每一主題以人格精神的意義。
離開(kāi)赤壁，回到北京，我的心中仍念念不忘今年的桃花。一個(gè)早晨，我便一頭扎進(jìn)京郊某植物園，一進(jìn)植物園門(mén)口不遠(yuǎn)處，就見(jiàn)到了大片的桃花林，心中一陣竊喜。我仔細(xì)觀察眼前每一朵桃花，有的已經(jīng)要凋謝了，有的還在盛開(kāi)著，粉白色，粉紅色，桃紅色的花朵互不隱瞞各自的心事，競(jìng)相怒放。面對(duì)朵朵桃花，我卻想到了明代才子唐寅那首千古絕唱《桃花庵》：
桃花塢里桃花庵，桃花庵里桃花仙。
桃花仙人種桃樹(shù)，又折花枝當(dāng)酒錢(qián)。
酒醒只在花前坐，酒醉還須花下眠。
花前花後日復(fù)日，酒醉酒醒年復(fù)年。
不愿鞠躬車馬前，但愿老死花酒間。
車塵馬足貴者趣，酒盞花枝貧者緣。
若將富貴比貧賤，一在平地一在天。
若將貧賤比車馬，他得驅(qū)馳我得閑。
世人笑我忒瘋顛，我咲世人看不穿。
這是仕途失意之后唐寅的內(nèi)心獨(dú)白，但他依舊才情洋溢，狂傲不羈。回首唐寅的少年，意氣風(fēng)發(fā)，躊躇滿志；中年風(fēng)流揮霍、窮困潦倒；晚年目光呆滯，僅剩一顆無(wú)以安放的靈魂，常常駐足端坐于山石之中，靜靜地肅立著。這是“明四家”之一的唐寅，一個(gè)超越時(shí)代天才的宿命，我想，這恐怕也是每一朵桃花一生的宿命吧。
未君 悵望看花人
68cm×137cm
紙本重彩 2023年
所以，這是我畫(huà)《悵望看花人》最好的詮釋，它構(gòu)建的是一種自然中肉眼可見(jiàn)的視覺(jué)圖像，它也是我用心靈去營(yíng)造的一種欣欣向榮的人文家園。兩只高貴華麗的孔雀深情地看著一只紅耳鵯鳥(niǎo)從身邊飛過(guò)，桃林樹(shù)下，微風(fēng)一吹，片片桃花散落下來(lái)，紅耳鵯鳥(niǎo)用腳銜起一支花，滿心歡喜地飛去。飛去哪里，孔雀一定想知道，讀畫(huà)之人也想知道，但我們其實(shí)不需要知道那么多。它的意境就在這一剎那間的美麗，就像某位詩(shī)人，輕輕一揮手，只帶走一片云彩，留下追隨者脈脈含情的淚水。
未君 悵望看花人 局部1
畫(huà)的左邊采用現(xiàn)代構(gòu)成方式處理留白，以一棵老樹(shù)橫向出枝，被我譽(yù)為“戲曲出枝”，這是因?yàn)槲覐男≡趧≡褐锌粗鞯貞蚯L(zhǎng)大有直接的關(guān)系。我的童年被這些花枝招展的戲曲人物填得滿滿的，一個(gè)眼神，一個(gè)手指，一個(gè)姿態(tài)，一身服飾，一個(gè)夸張的臉譜，盡顯“忠”“奸”“美”“丑”。后來(lái)幾十年，我?guī)缀醪辉僮哌M(jìn)劇院，但童年的記憶尤為深刻。
未君 悵望看花人 局部2
古人通過(guò)留白的方式來(lái)獲得視覺(jué)意象上的心理感受。留白與虛白在中國(guó)繪畫(huà)里并非指真的“空”和“無(wú)”，而是具有文化象征意義上的“境”“景”與“情”的構(gòu)成部分，它印征的是“知白守黑”陰陽(yáng)之道的辯證關(guān)系。比如虛與實(shí)，黑與白，疏與密，大與小，粗與細(xì)，長(zhǎng)與短等對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系。巧妙的留白會(huì)使畫(huà)面虛實(shí)相生，不著一筆卻成妙境的顯著效果。萬(wàn)千變化，就藏于這一虛一實(shí)當(dāng)中，賦予作品無(wú)限的想象空間。
未君 悵望看花人 局部3
畫(huà)幅上半部分是植物園隨處可見(jiàn)的棕櫚樹(shù)，運(yùn)用勾線染色技法，多次渲染，并在棕櫚葉雙勾線的后面以“鏤空掏染法”逐漸加深墨色，以此烘托出葉子的明度，形成層次空間和錯(cuò)綜的畫(huà)面。畫(huà)幅最前面靠左，一方巨石橫在使人一眼便能看見(jiàn)的地方，此湖石必須在生宣紙上用大狼毫反復(fù)皴擦，看似隨意凌亂的筆觸，實(shí)則虛實(shí)有度，高低錯(cuò)落且有序的墨色展現(xiàn)出湖石頭本來(lái)的堅(jiān)硬與剛?cè)帷?/span>
未君 悵望看花人 局部4
兩只孔雀神情迥然，一雌一雄，一高一低相同方向站立，稍稍伸長(zhǎng)脖子仰視遠(yuǎn)去中那只飛鳥(niǎo)，高度集中的注意力，全然不顧瀟瀟灑灑墜落的嬌艷花朵已經(jīng)飄至眼前，以至于身邊橫斜盛開(kāi)的桃花也來(lái)不及觀賞，仿佛畫(huà)外的那個(gè)“我”也根本不存在。我呆呆地看著畫(huà)中的孔雀，孔雀呆呆地看著遠(yuǎn)方。時(shí)光流傳，一晃已過(guò)多年，樹(shù)葉黃了又綠，桃花落了再開(kāi)。
幾棵老樹(shù)，幾塊湖石，數(shù)枝桃花，孔雀和紅耳鵯鳥(niǎo)，這些本是自然中的尋常之物，尋常之景。而于我，卻硬是要生出另一番詩(shī)意來(lái)。那就是在畫(huà)幅右上方，渲染出一線薄薄的煙云，期望能給這些平常的物象賦予微妙的幽曠之感，神秘之感。通過(guò)烘托和造境，希望再一次將觀者引向那個(gè)激發(fā)無(wú)限聯(lián)想空間的世界，那個(gè)縹緲的世界里，是否隱藏著一段不為人知的故事，是否有你要尋覓的人生知己。
《悵望看花人》從寫(xiě)意到寫(xiě)實(shí)，又從寫(xiě)實(shí)到寫(xiě)意，我要的不僅是一場(chǎng)有溫度的行旅，而是要寫(xiě)出自然最本真的“意”，要的是一種展現(xiàn)“草木有靈，山川有情”的態(tài)度與精神。春分時(shí)節(jié)，新老樹(shù)枝交替，萬(wàn)物新生，熱鬧的空氣中，可以清楚地看到這樣一景，那橫斜的桃花，或許能穿透這星空，落進(jìn)每一位讀者的心中，激起千層波浪和哪怕產(chǎn)生極其短暫的共鳴。
暖觸衣襟漠漠香，桃花遮柳不勝芳。
只因紅杏是知音，半里紅欹武陵春。
戲曲出枝云如許，年年悵望看花人。
未君 悵望看花人 局部5
偉大的思想總誕生于歷史的長(zhǎng)河中。我想，只有深研傳統(tǒng)才有可能使藝術(shù)一路健康地向前，當(dāng)現(xiàn)實(shí)的逼迫愈發(fā)急切，必將促使我們放下永恒和不實(shí)際的東西，轉(zhuǎn)而關(guān)注眼下。比如堅(jiān)守和超越，均是對(duì)天地自然，對(duì)心靈自由，對(duì)“超乎象外，得其環(huán)中”最高精神境界的追求。
無(wú)可奈何花落去，心之安處便是桃源。
2023年5月8日于京郊
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■ 藝術(shù)家
21歲首次同時(shí)期在《人民日?qǐng)?bào)》《深圳商報(bào)》發(fā)表中國(guó)畫(huà)作品；26歲在深圳書(shū)城展覽館舉辦第一次個(gè)展，同年，由內(nèi)蒙古遠(yuǎn)方出版社首次出版文學(xué)集《欲望的城市》；28歲首次簽約陜西省歷史博物館畫(huà)廊達(dá)兩年；30歲考入天津美術(shù)學(xué)院碩士研究生班就讀，期間，作品首次入選參展中國(guó)美協(xié)主辦的全國(guó)性大展并獲入會(huì)資格；32歲應(yīng)聘至廣東某本科院校藝術(shù)系任專業(yè)教師，任美術(shù)學(xué)教研室主任，藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)；34歲放棄優(yōu)厚工作離職赴北京成為一名自由職業(yè)藝術(shù)家至今。
未君 | Weijun
1973年11月出生，籍貫湖南益陽(yáng)，民主黨派人士，林凡先生入室弟子。先后畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)碩士研究生班及中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事，中國(guó)熱帶雨林藝術(shù)研究院研究員，九三學(xué)社中央書(shū)畫(huà)院成員，湖南工商大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院特聘教授，全國(guó)新階層服務(wù)團(tuán)自由職業(yè)三分團(tuán)成員，湖南省新的社會(huì)階層人士聯(lián)合會(huì)副監(jiān)事長(zhǎng)。現(xiàn)生活于北京和長(zhǎng)沙，自由職業(yè)藝術(shù)家。
研究方向：致力于中國(guó)工筆重彩畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)和中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作，在學(xué)術(shù)理論研究方向特別強(qiáng)調(diào)堅(jiān)實(shí)的畫(huà)史畫(huà)論和美學(xué)基礎(chǔ)研究，并富有獨(dú)到的見(jiàn)解和認(rèn)識(shí)。
著作出版：出版文學(xué)集《欲望的城市》（內(nèi)蒙古遠(yuǎn)方出版社），藝術(shù)文集《當(dāng)代美術(shù)名家工作室文獻(xiàn)研究/紫陌醉羽》（江西美術(shù)出版社），藝術(shù)隨筆集《當(dāng)代作家精品 ? 沿著花開(kāi)的聲音去等你》（民主與建設(shè)出版社），及《未君寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)》（北京工藝美術(shù)出版社），《未君花鳥(niǎo)畫(huà)作品精選》（天津楊柳青畫(huà)社），《跟名家學(xué)技法/ 名家未君工筆花鳥(niǎo)》（山東美術(shù)出版社），《當(dāng)代學(xué)院派名家作品精選/ 未君畫(huà)集》（江西美術(shù)出版社），《唯美白描精選 ? 未君—熱帶植物》（一套三本，福建美術(shù)出版社），《從寫(xiě)生到創(chuàng)作 ? 未君山水畫(huà)技法精解》（福建美術(shù)出版社）等學(xué)術(shù)專著二十余種。
參加展覽：作品先后參加首屆中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)作品展，第三屆青年中國(guó)畫(huà)年展，第四屆特殊奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)藝術(shù)作品展，2007年、2008年全國(guó)中國(guó)畫(huà)展，全國(guó)第七屆、第八屆、第十一屆工筆畫(huà)作品展，2014、2016廈門(mén)全國(guó)工筆畫(huà)雙年展，第十三屆全國(guó)美展湖南省優(yōu)秀美術(shù)作品展，中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)名家小幅精品全國(guó)巡回展，湖南統(tǒng)一戰(zhàn)線慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年書(shū)畫(huà)展，實(shí)驗(yàn)與探索—2022湖南省青年工筆畫(huà)家提名展等由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)等單位主辦的全國(guó)及省內(nèi)大展四十余次。
個(gè)人畫(huà)展：自1999年始先后在廣東深圳書(shū)城、東莞長(zhǎng)安圖書(shū)館、四川自貢歷史博物館、江蘇常州劉海粟美術(shù)館、深圳鵬寶軒美術(shù)館、長(zhǎng)沙逸畫(huà)廊、常州淹城博物館及北京、天津、廣州等地舉辦個(gè)展。
論文發(fā)表：先后在中文核心期刊《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》《藝術(shù)中國(guó)》;及《藝術(shù)·生活》《新視覺(jué)藝術(shù)》《畫(huà)界》《書(shū)畫(huà)世界》《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》《美術(shù)報(bào)》等期刊報(bào)紙發(fā)表學(xué)術(shù)論文數(shù)十篇。
編輯刊物：曾主編《國(guó)畫(huà)收藏》雜志近十年，主編中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)刊《丹青報(bào)》《中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)簡(jiǎn)訊》多期，參與擔(dān)任《第十一屆全國(guó)工筆畫(huà)大展作品集》編審；主編以及擔(dān)任責(zé)任編輯的刊物還有《南方藝術(shù)報(bào)》，深圳《人在旅途》雜志等。
