出版教材和教學(xué)電視超過(guò)一OO多部。小說(shuō)集《開(kāi)到茶靠》、《秋以為期》等，以職業(yè)出版人身份網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。出版著作包括散文集《遠(yuǎn)去的風(fēng)景眼前的你》警、文學(xué)離誌、詩(shī)集、小說(shuō)集以及學(xué)術(shù)論文庫(kù)、各文學(xué)詩(shī)歌相脆異其各類(lèi)文學(xué)作品和學(xué)術(shù)論文散見(jiàn)於兩岸四地教科墨濃縮城市生活。精煉字句直指人性冷暖，尖銳筆鋒剖析世視作品簽約作家。善以文字做鏡頭聚焦世間百態(tài)，用細(xì)膩筆作家、詩(shī)人、文學(xué)評(píng)論人、職業(yè)出版人、教科書(shū)總編輯、影木子（本名李俊，常用筆名木子、木子小姐、牧愿）。
四、小說(shuō)在結(jié)構(gòu)中注意到了甄珠的耐心被挑戰(zhàn)的戲劇沖突
今音評(píng)論：
從小說(shuō)創(chuàng)作如何做到好看的這一個(gè)節(jié)點(diǎn)上，作者安排了甄珠面臨挑戰(zhàn)和接受挑戰(zhàn)的態(tài)度，則是沉著、用無(wú)聲、用行動(dòng)來(lái)驗(yàn)證自己甚至最后的耐心。這是突出了人物的文化素養(yǎng)在支撐著小說(shuō)環(huán)境當(dāng)中的困難化解。
哪怕甄珠過(guò)去是從大戶(hù)人家出來(lái)的小姐派頭，在缺乏經(jīng)濟(jì)自由的她來(lái)說(shuō)，她只能在媳婦面前忍聲吞氣，這不是消極，也不是不可以據(jù)理力爭(zhēng)，而是出于一種無(wú)奈，他擔(dān)心自己的不沉著，會(huì)給兒子帶來(lái)諸多方面的不利，她不想看到這樣的結(jié)果。
而這一切，都和甄珠沒(méi)有經(jīng)濟(jì)實(shí)力相當(dāng)有關(guān)，哪怕過(guò)去有錢(qián)，但現(xiàn)在過(guò)的是度日如年。小說(shuō)把這一些推介出來(lái)，是想讓人物甄珠決定自己的選擇，比如，選擇愛(ài)人，過(guò)早的離開(kāi)這個(gè)家，只要能離開(kāi)就等于獲得了自由。小說(shuō)作這樣的展開(kāi)，其實(shí)也道出了成千上萬(wàn)個(gè)中年婦女心理上的苦衷。
就這一點(diǎn)而言，它同內(nèi)地的有些婦女的生存狀況，已經(jīng)形成了一致，如果小說(shuō)要和內(nèi)地的寫(xiě)有關(guān)婦女類(lèi)的相比，可以從這方面去比較。比較它的共性和不可逆因素。但是，小說(shuō)有意識(shí)從甄珠對(duì)現(xiàn)實(shí)的可逆性一面去進(jìn)行結(jié)構(gòu)。
于是，甄珠和“肥仔”之間的情感發(fā)展還有戲。像這樣的被動(dòng)意識(shí)的結(jié)構(gòu)是遵照了現(xiàn)實(shí)中的殘酷而不是浪漫為主基調(diào)去進(jìn)行的。因?yàn)?，小說(shuō)已經(jīng)考慮到了現(xiàn)實(shí)生活的殘酷，是不大可能用畫(huà)大餅的手法去吊讀者的胃口，這是陷阱。這是小說(shuō)的客觀(guān)性。
如果，小說(shuō)朝著浪漫型方向去結(jié)構(gòu)和發(fā)展小說(shuō)細(xì)節(jié)，會(huì)讓讀者感到絕望或者是憤怒，因?yàn)?，現(xiàn)實(shí)中的生活處境，它的殘酷和嚴(yán)峻，也要求小說(shuō)能夠?qū)@一些作點(diǎn)針對(duì)性的布局和詮釋?zhuān)荒芴^(guò)，太過(guò)的話(huà)，讀者會(huì)傷痛。
比如，小說(shuō)越浪漫，而讀者越失望，像這樣的極端，小說(shuō)已經(jīng)完好的把它控制住，最后還是讓肥仔來(lái)給甄珠接盤(pán)。其中也有甄珠兒媳婦方芳的逼宮。婆媳關(guān)系處不好這是一個(gè)通病，在內(nèi)地更是如此。
有關(guān)這樣的接盤(pán)在小說(shuō)中也是一波三折。比如，兒媳婦方芳一波，和兒子逼著母親改嫁一波，導(dǎo)致小說(shuō)在第9章寫(xiě)到了甄珠被逼無(wú)奈之下昏倒，以至到醫(yī)院搶救。一個(gè)知識(shí)女性，因?yàn)槿狈π酆竦慕?jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，長(zhǎng)期蝸居在沙發(fā)床上的囧態(tài)，而且長(zhǎng)期無(wú)望的沒(méi)有出頭之日。
以此為鑒，兒子的逼婚，也是否能夠理解成對(duì)母親的愛(ài)？在這一點(diǎn)上，母親甄珠感覺(jué)的是兒子窩囊。這是一個(gè)單親家庭的母親絕望。它的苦逼之處就是因?yàn)闆](méi)有錢(qián)而造成了當(dāng)下的困苦。
這時(shí)候小說(shuō)并沒(méi)有按照理想化的思路去結(jié)構(gòu)小說(shuō)，而是讓第三波出場(chǎng)的人物肥仔，實(shí)實(shí)在在地在接受甄珠給予的任何考驗(yàn)。
最后，他是作為一個(gè)勝者，出現(xiàn)在甄珠面前，其中，甄珠還接受了偽君子式的人物柏林的求愛(ài)，而最終，兩人又選擇分手。這給肥仔的獲勝增加了籌碼。而肥仔的長(zhǎng)項(xiàng)是堅(jiān)持不懈的在追求甄珠，他明知自己從學(xué)識(shí)上配不上甄珠，但還是勇敢的一如既往去進(jìn)行追求，說(shuō)明勇氣和精神都十分可佳。
而甄珠在遭遇和柏林戀愛(ài)失敗之后，從實(shí)際出發(fā)選擇了肥仔，這除了是肥仔的榮幸之外，更多的是他的人品和經(jīng)濟(jì)條件，也在甄珠認(rèn)可這個(gè)人時(shí)，在權(quán)衡之后的綜合決定。如果，肥仔不是花店老板，沒(méi)有富余的錢(qián)，同樣和甄珠一樣在家里睡沙發(fā)床，甄珠絕對(duì)不會(huì)把這個(gè)機(jī)會(huì)留給他，而是會(huì)再次重選，于是小說(shuō)的章節(jié)會(huì)不斷增加，一直到甄珠找到合適的男伴為主。
小說(shuō)可以這樣去寫(xiě)，而作者沒(méi)有這樣去做，而是對(duì)章節(jié)和篇幅作了簡(jiǎn)約性處理。這是技巧中的一種，也是對(duì)小說(shuō)篇幅進(jìn)行壓縮決斷性的個(gè)性所為。這就需要對(duì)人物出場(chǎng)的因果考慮。甄珠只是想脫離那個(gè)蝸居的沙發(fā)床，她的愿望甚至很低，低到可以和花店的老板肥仔結(jié)合。
像這種形式，基本上滿(mǎn)足了甄珠的愿望，比如，比上不足，比下有余。而且，這樣的組合，可以讓鄰居黃太徹底閉嘴。更何況，肥仔的人品也過(guò)得去。但是，按照甄珠嚴(yán)格的審美標(biāo)準(zhǔn)去求偶，肥仔是一個(gè)填補(bǔ)性的人物，從根本上，還是沒(méi)有徹底達(dá)到甄珠的求偶標(biāo)準(zhǔn)，這是甄珠的不得已做法。甄珠所向往和追求的浪漫與理想，最終還是沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。
作者：香港木子
評(píng)論：今音
榮譽(yù)顧問(wèn)：關(guān)敏儀 然空 蕭瀟
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