出版教材和教學(xué)電視超過一OO多部。小說集《開到茶靠》、《秋以為期》等，以職業(yè)出版人身份網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。出版著作包括散文集《遠(yuǎn)去的風(fēng)景眼前的你》警、文學(xué)離誌、詩(shī)集、小說集以及學(xué)術(shù)論文庫(kù)、各文學(xué)詩(shī)歌相脆異其各類文學(xué)作品和學(xué)術(shù)論文散見於兩岸四地教科墨濃縮城市生活。精煉字句直指人性冷暖，尖銳筆鋒剖析世視作品簽約作家。善以文字做鏡頭聚焦世間百態(tài)，用細(xì)膩筆作家、詩(shī)人、文學(xué)評(píng)論人、職業(yè)出版人、教科書總編輯、影木子（本名李俊，常用筆名木子、木子小姐、牧愿）。
六、小說尤其對(duì)甄珠這個(gè)人物，基本上都采用了細(xì)致入微的寫法
今音評(píng)論：
長(zhǎng)篇小說以細(xì)節(jié)見長(zhǎng)的理念，也在這部長(zhǎng)篇里得到了充分的驗(yàn)證和展現(xiàn)，尤其是開篇部分的第1章至第10章，其中當(dāng)然也包括甄珠家庭內(nèi)部給她帶來的創(chuàng)傷，是在醫(yī)院搶救。
然而，從第11章開始，小說的敘述層面而是朝著各表一枝的方向去發(fā)展，從小說的塊狀結(jié)構(gòu)來說，又開辟了第二個(gè)領(lǐng)域是甄珠和柏林之間的交往。
而第1章至第10章是有關(guān)甄珠和肥仔的交往，雖然這個(gè)交往，甄珠不是顯得很主動(dòng)，但還是在被動(dòng)中接受了。
從接受的程度上也由此從第11章開始，讓讀者逐漸了解肥仔柏林之間的差異。小說是采取了拱手將畫面托舉出來，而且高過頭頂以示讀者進(jìn)行賞析。小說一共四十個(gè)章節(jié)，有關(guān)甄珠和肥仔的人物來往，基本上和甄珠家庭內(nèi)部的描寫合并在了一起，因?yàn)檫@其中有個(gè)原因，就是甄珠的兒子和媳婦有意識(shí)要把甄珠推向肥仔，此行為也可以看作是甩鍋。
一個(gè)53歲的甄珠，還沒有達(dá)到老年人的年齡杠杠，然而，其兒媳婦就想把婆甩給肥仔。這其中的思考空間是處于經(jīng)濟(jì)能力低下的家庭內(nèi)部，在生發(fā)出這些事端時(shí)候的眾生相，這個(gè)相，首先是相金錢。這個(gè)現(xiàn)實(shí)非常殘酷，殘酷在不是每個(gè)人都具備獲得更多金錢的能力。
這時(shí)候，小說實(shí)實(shí)在在敘述和折射了一個(gè)有錢能使鬼推磨的道理。如果甄珠是個(gè)富婆，兒媳婦能把她捧上天，但是，甄珠有文化有素養(yǎng)懂禮儀卻相當(dāng)缺乏金錢，這時(shí)候，甄珠還想守住自己的尊嚴(yán)，找理想中的男人就顯得非常難。好男人確實(shí)難找，這其中是要看緣分的。
而書中的緣分恰恰是給了肥仔。前提是肥仔經(jīng)得起甄珠對(duì)他的摔打和考驗(yàn)，有一副死豬不怕開水燙的拼命追求愛情的動(dòng)力和耐心，這些都和他的體型肥胖形成了反差，就是人物的粗中有細(xì)，并且，細(xì)致到了情感的柔軟度又恰恰能打動(dòng)甄珠。
這就是個(gè)命。心比天高，命比紙薄的道理，似乎甄珠也懂。只因?yàn)槎?，甄珠才顯得是一個(gè)聰明人，作為女性而言，她也有識(shí)時(shí)務(wù)者為俊杰的理念在作引導(dǎo)，這些引導(dǎo)，從反面看，家庭內(nèi)部的兒媳婦也是甄珠的引導(dǎo)人之一，其次是她的親生兒子，也在引導(dǎo)母親去和肥仔結(jié)合。
隨著故事情節(jié)發(fā)展，由于柏林的出現(xiàn)，能否在甄珠兒子和媳婦通的過。其實(shí)，小說在敘述章節(jié)過程中在作比較式描述。更多的是對(duì)肥仔和柏林兩人的品行描寫，是用事件和行動(dòng)來進(jìn)行展示的。而且，小說的文筆注重了對(duì)這兩個(gè)人物的缺陷寫法。由此讓甄珠這個(gè)人物去進(jìn)行自我辨析，究竟哪一個(gè)男人更能符合她的婚姻要求。
作者：香港木子
評(píng)論：今音
榮譽(yù)顧問：關(guān)敏儀 然空 蕭瀟
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