出版教材和教學(xué)電視超過一OO多部。小說集《開到茶靠》、《秋以為期》等，以職業(yè)出版人身份網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。出版著作包括散文集《遠(yuǎn)去的風(fēng)景眼前的你》警、文學(xué)離誌、詩集、小說集以及學(xué)術(shù)論文庫、各文學(xué)詩歌相脆異其各類文學(xué)作品和學(xué)術(shù)論文散見於兩岸四地教科墨濃縮城市生活。精煉字句直指人性冷暖，尖銳筆鋒剖析世視作品簽約作家。善以文字做鏡頭聚焦世間百態(tài)，用細(xì)膩筆作家、詩人、文學(xué)評論人、職業(yè)出版人、教科書總編輯、影木子（本名李俊，常用筆名木子、木子小姐、牧愿）。
七、小說在對人物進(jìn)行不對稱的描寫時(shí)候，也注重了原因的嵌入式結(jié)構(gòu)
今音評論：
比如在第15章的71頁，嵌入了甄珠兒媳婦方芳要趕婆婆的理由，竟然是以她侵犯了其隱私為由。這個(gè)細(xì)節(jié)被鋪墊在小說里面，是作為一個(gè)理由而存在的。
嵌入式章節(jié)插敘也只在第22章出現(xiàn)了那么幾段，但更多的是繼續(xù)在描繪柏林這個(gè)人物。也就是那么幾段，讓我們看到了肥仔對甄珠住宅擁擠的感受和態(tài)度，令他惋惜和感到不公等。這個(gè)第22章拿出了這么一小塊來談肥仔，是在有意提醒讀者，不要輕易忘記肥仔這個(gè)人物。
同時(shí)，從客觀上描述柏林的章節(jié)，是從第11章開始，一直延續(xù)到第21章，并且還在延續(xù)下去，看得出，柏林也是小說的詳寫部分。這時(shí)候的肥仔這個(gè)人物和柏林相比，就屬于一個(gè)次重人物。客觀上，肥仔也在等著摘甄珠這只桃子。只不過，小說沒有專作這方面的戲說。
從小說的暗線來看，還是在傾向于肥仔的心想事成這一塊在不斷做文章，比如描寫柏林越多，柏林的缺點(diǎn)和弱點(diǎn)也就暴露越多，這個(gè)多，直接就為肥仔的勝算在加分。
很顯然，小說在篇幅的結(jié)構(gòu)上圍繞肥仔和柏林也出現(xiàn)了不對稱現(xiàn)象。這個(gè)狀態(tài)對小說的結(jié)構(gòu)影響是一個(gè)深入關(guān)系，比如深入挖掘人性時(shí)，也只有借助細(xì)節(jié)來得以展現(xiàn)，那么，作為肥仔的細(xì)節(jié)有多少，是比柏林多呢還是少。
其中必然也有原因，主要是要看圍繞刻畫人物的需要出發(fā)，去作一些章節(jié)上的詳略處理。從小說的章節(jié)來看就是這樣一個(gè)模式。這個(gè)模式是在幫助和成全，以及促和甄珠與肥仔的結(jié)合。這就會(huì)折射出一個(gè)審美標(biāo)準(zhǔn)，尤其對中年女性的求偶，在如何妥協(xié)這一塊，甄珠是個(gè)樣板。
不過，小說甚至寫到第40章節(jié)時(shí)，絕大部分都在圍繞柏林在展開情節(jié)，只不過是把一個(gè)名叫維多利亞的女人引入進(jìn)來，這是為了去寫她和柏林之間的曾經(jīng)的情人關(guān)系，小說的道具，是女人送給男人的一條紫色的領(lǐng)巾，在作為維持關(guān)系的信物而出現(xiàn)。
柏林以前的名就叫阿周，而阿周除了維多利亞以外還有離婚的妻子也在靠他供養(yǎng)。維多利亞又是甄珠的朋友。柏林在維持兩個(gè)女人的情事與關(guān)系，同時(shí)也享受著兩個(gè)女人給他帶來的歡愉。而甄珠和柏林分手是為了房子。
柏林的房子是祖屋，柏林的女兒也不同意寫甄珠的名字，柏林也怕為此失去女兒，所以兩人最終分手。這個(gè)看似問題的皮球，正好被肥仔接住，他可以滿足甄珠的要求。
作者：香港木子
評論：今音
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