草書之格，尤堪翰墨至高，然當(dāng)下書壇內(nèi)雖是群賢畢至，但大多數(shù)人的書功卻多是以楷書、隸書、篆書、行書見長，而真正能抵于草書高格的翰墨書家卻是十分少有！究其原因，也是與當(dāng)下書壇內(nèi)的不良風(fēng)氣不無關(guān)系，各種展覽層出不窮，各種引流奇異怪誕，致使多數(shù)書家作書為利益所侵，又為名氣所蝕，作品之中唯獨(dú)少了有抒于胸臆的文人情懷和散淡逸氣！如此一來，那些以縱意于心，置情于筆的草書佳作自然也就是寥若晨星，逐漸稀少！事雖如此，但在當(dāng)下書壇內(nèi)卻是仍有一批可將草功達(dá)于臻境的翰墨名家，今著名書法家趙從君先生便正是其中一位！其作書初起于臨池之妙，后又經(jīng)得名師薛夫彬之教誨，繼使作草有悟傳統(tǒng)法脈，是謂有師于正道，更具于心象也！
趙從君先生幾十年來，筆耕不輟，對書法的喜愛有一事經(jīng)歷對其影響深刻: 2000年冬正月初八，先生獨(dú)一人在爐火間臨法帖以至夜深，漸感困乏，沉沉睡去，睡了不知多長時間，大概有二十多個小時，醒來后，全身木呆、頭發(fā)掉半。當(dāng)時腦子還有些清醒，先生第一件事就是拿起毛筆日課書法，但是剛提筆書寫就感身心疲憊，全身無力，趕緊打電話到醫(yī)院搶救吸了高壓氧，才救得性命。可見先生對書法的喜愛已經(jīng)達(dá)到了癡迷的程度！古人云：“書癡者，文必工；藝癡者，技必良?！蔽┢浒V迷，故而能好之不輟；惟其不輟，故而能循序漸進(jìn)。當(dāng)他把書法當(dāng)成自己的生命之際，再作書法自然是心象崢嶸，充滿著正大氣象。他把生命的力量融入創(chuàng)作之中，就有珍愛世緣，善濟(jì)天下的正能量。汶川大地震時，先生積極配合國家救援，盡己之力，拍賣字款通過慈善機(jī)構(gòu)全部捐獻(xiàn)災(zāi)區(qū)，身懷大愛、德藝雙馨！
草書并不像其它書體一般，作為重意象之字，其本身就是脫離了一招一式的固定性，也正因此，草書的功成也絕非是一朝一夕即可修得，倘若書者過于急躁，反倒是會容易誤入于歧途，甚至作字而不識也是常有之事！而趙從君先生作為當(dāng)下書壇內(nèi)的草體名家，其對于草書的創(chuàng)作法性早就已是諳熟于心，并且在創(chuàng)作上先生也是有別于俗流，所書作品既無盲目之革新，亦無拘泥之古板，而是唯以傳統(tǒng)與時代并存為創(chuàng)作基本，由是廣博古意，繼抒己風(fēng)！
縱覽作中筆墨技法，趙從君先生也是達(dá)到了一種與時舒卷的高格境界，眾幅草書用筆可追瀟然氣，用墨可傳飛白跡，通幅筆墨所行之處，無不是暢快使然，濃淡相宜！作中字字草體所結(jié)，更是深有心源所致，時而以虛實(shí)映體，時而又以剛?cè)嵯酀?jì)，字勢之間，亦是上下有貫相連，左右有兼牽帶，觀之猶若龍蛇蒼勁，生辣極變，氣勢磅礴！
筆酣墨飽，氣勢雄強(qiáng)。自現(xiàn)代以來，受多方面文化元素和審美元素的影響，傳統(tǒng)的藝術(shù)理念和繼承可謂是受到了極大的沖擊，尚慕西洋者，唯利是圖者可謂比比皆是！而從藝術(shù)發(fā)展的大視角來看，這一情況也是直接導(dǎo)致了眾多藝術(shù)家有失方向，尤其是在書法界內(nèi)，這一問題更是極為明顯！眾多書家，不僅是失去了汲取古賢碑帖的傳統(tǒng)法脈，同時也是缺失了書家本應(yīng)具備的文人氣象。然而就這一問題來看，趙從君先生的翰墨造詣無疑就是一股十分純粹的創(chuàng)作清流，作書可從源頭而汲，作韻可摒狹隘之弊，是謂真正找到了傳統(tǒng)翰墨的繼承路徑！書以載道，價值可彰！
著名書畫藝術(shù)評論家 史峰
