《木蘭花慢》填詞要義及名篇賞讀
木蘭花慢。以柳詞二首為正體，雙調(diào)一百零一字，前段十句五平韻，后段十句七平韻
《木蘭花慢》詞牌中的句式、結(jié)構(gòu)、章法是長調(diào)詞中非常典型的，它有二字句，三字句，四字句，五字句，六字句，七字句，九字句等大部分常見句式，其短韻、領(lǐng)字格等內(nèi)容在其他的詞牌中也都是共通的，另外此牌的節(jié)奏偏輕快，適合大多數(shù)聲情表達的需要，學習長調(diào)詞，此牌是必經(jīng)之路。
短韻在長調(diào)詞中出現(xiàn)概率極高，也是常常令人覺得填詞時容易卡頓之處。遇到短韻的詞牌，只需要記住一句話即可：所有的短韻均不可單獨表達一個完整的句意，必然是和下一句或者下一韻組成一個完整句意
句式要點及填詞要義：
1.起句“坼桐花爛漫”是否為領(lǐng)字句，縱觀歷代作品，并不一致。句式也有14或23 不一。
2.第三句一字領(lǐng)三個四字句。此類型為前兩個四字句對仗，第三句總結(jié)的形式。也有后兩個四字句對仗的。但都要注意跟領(lǐng)字一致。不可突兀。
3.上下片各有一處三三斷句的六字句。此處填寫時，意要一致，不宜用對仗。
4.上下片結(jié)尾各有兩句六字句。此處是全詞最當注意之處，歷代作品中使用對仗者較少，上片此處多作停頓，承上啟下；下片此處多作總結(jié)，宜下重筆，能得精警，回味無窮最佳。
5. 上下片各有一處八字句。此處可以作為一字領(lǐng)七字句來寫，也可作為三字領(lǐng)五字句來寫（3+5 由、隔開）。
不管是哪種斷句寫法，此處都是領(lǐng)字句，不宜寫成其他句式。
接下來賞讀幾篇名作：
其一：木蘭花慢·拆桐花爛漫 宋?柳永
拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明。正艷杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏。傾城。盡尋勝去，驟雕鞍紺幰出郊坰。風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。
盈盈。斗草踏青。人艷冶、遞逢迎。向路傍往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。歡情。對佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。
譯文：
桐樹花開絢麗爛漫，一陣疏雨剛過，郊外一片晴明清新，如同洗過一般。艷麗的紅杏林猶如燃燒的火焰，淺紅色的緗桃花裝扮著郊野，美景似畫屏。清明踏青的人們傾城空巷而出，全都為游賞名勝而去。人們縱馬駕車奔向遠郊。暖風中吹來陣陣繁密清脆的管弦樂聲，千家萬戶競相奏起新穎美妙的音樂。
遠郊佳麗如云。踏青隊伍里，少女們采花斗草，艷麗妖冶的歌女遞身迎合、不停地招呼交往。對面路旁到處可見遺簪墜珥的歡飲不拘形跡之人，盛裝美女更是縱橫遍野。面對如此眾多佳麗，歡愛之情油然而生?？v情暢飲，陶然大醉如玉山傾倒。拚著明日醉臥畫堂，今朝則非盡醉不休。
注釋：
幰（xiǎn）：音顯，車上帷幔。
踏青：春季郊游。秦味蕓《月令粹編》卷四引馮應(yīng)京《月令廣義》云“蜀俗正月初八日，踏青游冶”，又卷五引費著《歲華紀麗譜》云“二月二日踏青節(jié)，初郡人游賞，散在四郊”，又卷六引李淖《秦中歲時紀》云“上巳（三月初三）賜宴曲江，都人于江頭禊飲，踐踏青草，謂之踏青履”。舊俗以清明節(jié)為踏青節(jié)。
艷冶：艷麗，猶言妖冶。
遞：驛車，驛馬。
往往：處處。
珥：音耳，古代珠玉耳飾?！秱}頡篇》“珥，珠在珥也。耳珰垂珠者曰珥?！?/span>
罍：音雷。古器名，容酒或盛水用。《詩·周南·卷耳》有“我姑酌彼金罍”，《爾雅·釋器》郭璞注云“罍形似壺，大者受一斛”。
永：長，兼指時間或空間。
酲：音呈，病酒也。
賞析：
這首《木蘭花慢》以描繪清明的節(jié)日風光，側(cè)面地再現(xiàn)了宋真宗、仁宗年間社會升平時期的繁勝場面。清明時節(jié)風和日暖，百花盛開，芳草芊綿，人們習慣到郊野去掃墓、踏青。這首詞就以北宋江南清明郊游為再現(xiàn)對象，生動地描繪了旖旎春色和當時盛況，是一首典型的“承平氣象，形容曲致”之作。
起首六句二十四字，兼寫清明乍雨、群花爛漫，點出春日郊游的特定風物。起筆便異常簡潔地點明了時令。紫桐即油桐樹，三月初應(yīng)信風而開紫白色花朵，因先花后葉，故繁茂滿枝，最能標志郊野清明的到來。一個“拆”字，寫盡桐花爛漫的風致。“先清明”，經(jīng)過夜來或?qū)缘囊魂囀栌?，郊野顯得特地晴明清新，點出“清明之明”。作者選擇了“艷杏”和“緗桃”等富于艷麗色彩的景物，使用了“燒”和“繡”具有雕飾工巧的動詞，以突出春意最濃時景色的鮮妍如畫。這首詞的重點不于對動人春色的工筆描繪，所以自“傾城”句始，詞進入游春活動的描述。作者善于從宏觀來把握整體的游春場面，又能捕捉到一些典型的具象?！皟A城，盡尋勝去”是對春游盛況作總的勾勒。人們帶著早已準備好的熟食品，男騎寶馬，女坐香車，到郊外去領(lǐng)略大自然的景色，充分享受春天的觀樂?！暗癜啊贝格R，“紺幰”即天青色的車幔，代指車。結(jié)兩句，以萬家之管弦新聲大大地渲染了節(jié)日的氣氛，詞情向歡樂的高潮發(fā)展。詞的上片，詩人用濃墨重彩繪制出一幅生氣盎然的清明踏青游樂圖。
詞的下片著重表現(xiàn)江南女子郊游的歡樂。柳永這位風流才子將注意力集中于艷冶妖嬈、珠翠滿頭的市井妓女身上。這富于浪漫情調(diào)的春天郊野，她們的歡快與放浪，作者看來，為節(jié)日增添了濃郁的趣味和色彩，而事實上也如此。“盈盈”以女性的輕盈體態(tài)指代婦女，這里兼指眾多的婦女。她們占芳尋勝，玩著傳統(tǒng)的斗草游戲。踏青中最活躍的還是那些歌妓舞女們。她們艷冶出眾，盡情地享受著春的歡樂和春的賜與。作者以“向路旁往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫”，襯出當日游人之眾，排場之盛，同時也暗示這些游樂人群的主體是豪貴之家。這是全詞歡樂情景的高潮。而作者對春之美好和生之歡樂的體驗也抒發(fā)到了極致。繼而詞筆變化，作者繼以肯定的語氣，設(shè)想歡樂的人們，佳麗之地飲盡樽里的美酒，陶然大醉，有如玉山之傾倒?！袄湣睘楣糯破?，即大酒樽。詞的結(jié)尾“拚卻明朝永日，畫堂一枕春醒?！币痪湟馑际牵@些歡樂的人定是拚著明日醉臥畫堂，今朝則非盡醉不休。不能把這一句簡單用“醉生夢死”去界定，實際上，柳永這里嘔歌的是古代女子這難得的自由機會和場合中所迸發(fā)的生命的快樂。
這首《木蘭花慢》充分體現(xiàn)了柳詞善予鋪敘的表現(xiàn)特征。詩人依賴調(diào)式變化、句式參差，造成了一種急促的節(jié)奏和繁密的語勢；同時又通過特色景物的點染，大量細節(jié)的描寫和場面的鋪陳，將描寫對象加以鋪張渲染，為全詞帶來一種繁復之美。這是兩宋時期廣為傳唱的“歡樂頌”和“春之歌”，體現(xiàn)了柳永創(chuàng)作風格的多樣性。
其二：木蘭花慢·送翁五峰游江陵 宋?吳文英
送秋云萬里，算舒卷、總何心。嘆路轉(zhuǎn)羊腸，人營燕壘，霜滿蓬簪。愁侵。庾塵滿袖，便封侯、那羨漢淮陰。一醉莼絲膾玉，忍教菊老松深。
離音。又聽西風，金井樹、動秋吟。向暮江目斷，鴻飛渺渺，天色沈沈。沾襟。四弦夜語，問楊瓊、往事到寒砧。爭似湖山歲晚，靜梅香底同斟。
譯文
秋云滾滾，密布萬里，像似天也知道我要送五峰去江陵前線，所以布下重云勸阻。五峰為了趕赴前線去必須走偏僻的小路，行旅中的營壘也簡陋得像燕子窩那樣狹隘；每天趕路，又事務(wù)繁忙，一定會使他憑空添上滿頭白發(fā)。他因為任務(wù)重而愁白了頭，但他認真監(jiān)督，并且親自參加搬運糧草，所以連雙袖沾滿糠塵也管不得。這種艱苦的軍旅生活，即使積軍功被封為像韓信那樣的淮陰侯，也不會使人羨慕，因為這是勞苦功高理所應(yīng)得的賞賜啊。宴中擺上來吳地的當令名菜：莼絲羹、鱸魚膾，以期一醉，并勸五峰說：你難道能忍心拋下這兒傲霜的菊花圃、蔥郁的松樹林，任其荒蕪，不管而去？
西風吹落梧桐葉，這簌簌的落葉聲，不但在哀傷秋天的無情，也是悲嘆五峰即將別離啊。今在江邊送別五峰，不覺已到了天色灰暗的日暮時分，見鴻雁飛蹤渺渺，想到分別在即，今后天各一方，音訊渺茫，不由得淚沾胸襟。宴席至晚未散，且有琵琶聲聲，哀訴似語，用以侑酒。希望五峰能像秦瓊、楊延昭一樣建功立業(yè)保家衛(wèi)國；兩個人談起往事，一直可以追溯到貧寒之交的年代。這一次匆匆籌辦的送別宴，怎能比得上有一回歲末在杭州西湖邊梅樹下的寂靜處，大家交盞同飲時那樣的自在快樂呢？
注釋：
翁五峰：即翁孟寅，字賓旸，號五峰，錢塘（今杭州）人。登臨安鄉(xiāng)書，曾為賈似道客。
江陵：即今湖北江陵縣。唐升荊州為江陵府，宋為荊湖北路治所。賈似道督師湖北，翁為賈之幕客，所以有江陵、鄂渚之游。
卷：一本作“卷舒”。
羊腸：形容曲折小路。
蓬簪：《韓詩外傳》：孔子出游少源之野，有婦人中澤而哭，其音甚哀?？鬃庸种?，使弟子問焉，曰：“夫人何哭之哀？” 婦人曰：“鄉(xiāng)者刈蓍薪亡吾蓍簪，吾是以哀也?！?/span>
庾塵：庾，庾亮，字元規(guī)。用東晉庾亮與王導爭斗之典?！稌x書·王導傳》：“時（庾）亮雖居外鎮(zhèn)，而執(zhí)朝廷之權(quán)。既據(jù)上流，擁強兵，趨向者多歸之。導內(nèi)不能平，常遇西風塵起，舉扇自蔽，徐曰：‘元規(guī)塵污人’?！?/span>
淮陰：漢淮陰侯韓信。
莼絲：莼菜，江南風味菜。
金井：井欄上有雕飾的井。古詩詞中常指宮庭或園林中之井。
斷：一本作“短”。
四弦：琵琶。白居易《琵琶行》：“四弦一聲如裂帛。”
楊瓊：中唐著名酒妓。元稹《和樂天示楊瓊》自注：“楊瓊，本名播，少為江陵酒妓?！?/span>
靜：林逋，林和靖?！办o”與“靖”同音。
賞析：
這首詞敘寫詞人送別友人翁賓旸時的聯(lián)想和感嘆，表達了與友人離別的悲傷以及對友人的深厚感情。在送別友人之時，一面渴望其封侯掛印，一面又勸其掛冠歸來，共話別情。此詞善用典故，行文流暢，題旨清楚。
上片首句以秋云起興，“送秋云萬里”，起筆高遠?！八闶婢?、總何心？”秋云舒卷，算來它們又有何心思。如李白詩所言：“時時或乘興，往往云無心?！保ā端晚n準、裴政、孔巢父還山》）云卷云舒自然沒有什么心思，不過遼闊高遠，悠然自在而已。三句勾勒出秋云萬里，卷舒自如之景，一為離別做背景，二暗示“云無心以出岫，鳥倦飛而知還”（陶淵明《歸去來兮辭》）之歸隱意，為全詞定下基調(diào)。接下來以“嘆”字領(lǐng)起，一連用了三個短句“路轉(zhuǎn)羊腸”“人營燕壘”“霜滿蓬簪”來描述翁五峰此去之艱辛。此去之路是羊腸小路，“羊腸坂詰屈，車輪為之摧?！保ú懿佟犊嗪小罚┭蚰c小路還要“轉(zhuǎn)”，可見行路之難，道途之艱，亦暗喻翁五峰仕途不暢。此去所為如同燕子壘巢，辛苦經(jīng)營，翁五峰去賈似道幕中，更如同燕巢危幕，不僅辛苦，而且危險。此去經(jīng)歷風霜，勞苦辛勤，可以想見將來之“塵滿面，鬢如霜”?！芭铘ⅰ本U合“轉(zhuǎn)蓬離本根”與“渾欲不勝簪”，寫人如飛蓬，發(fā)短難簪。這三句將翁五峰此去之辛苦做了極為夸張的描述。順理成章引出“愁侵”二字。詞人替翁五峰愁緒滿腹?！扳讐m滿袖，便封侯、那羨漢淮陰?！比渥隽私忉?。此去賈氏幕中為官，免不了勾心斗角，官場傾軋，就像東晉時的王導與庾亮互相爭斗一般，而就算是爭斗贏了，封侯拜爵，又能如何。漢朝淮陰侯韓信，國士無雙，功勞蓋世，仍然落得個身死族滅的下場，這不值得羨慕。“庾塵滿袖”，再用“滿”字，呼應(yīng)上句之“霜滿蓬簪”?！八獫M蓬簪”還只是個人之辛苦，“庾塵滿袖”已見官場之險惡，“便”字更進一層，進一步強調(diào)了即使暫時風光，但遇到狡詐奸險之主，最終也不會有好下場。賈似道擅權(quán)專政，《宋史》評曰：“似道既專恣日甚，畏人議己，務(wù)以權(quán)術(shù)駕馭，不愛官爵，牢籠一時名士，又加太學餐錢，寬科場恩例，以小利啖之。由是言路斷絕，威福肆行。”吳文英為朋友憂慮，乃至“愁侵”，用了許多艱險之語來儆戒友人不要貪戀官場。末兩句“一醉莼絲膾玉，忍教菊老松深”，更是以莼鱸之思、松菊之賞來勸告友人應(yīng)當及早歸隱。及時歸來，還能一醉方休，享受莼絲膾玉之美，不忍心遲遲不歸，讓松菊等到花謝樹深?！叭獭痹谶@里是豈忍的意思。“菊“”松”象征隱者，陶淵明《歸去來兮辭》：“三徑就荒，松菊猶存?！贝颂幒魬?yīng)開頭的“送秋云萬里，算舒卷、總何心？”
換頭“離音”一句回到送別題面?！坝致犖黠L”三句描述離別場景。西風又起，秋樹葉落，陣陣秋吟，一片蕭颯?！敖鹁畼洹庇谩拔嗤┞浣鹁敝?，泛指秋樹。秋吟泛指秋聲。昔日張翰“見秋風起，因思吳中菰菜羹，鱸魚膾”，遂辭官而去，飄然歸鄉(xiāng)，而友人偏偏在此時踏入官場，辜負莼絲膾玉，忍教菊老松深，更令詞人覺得可惜?！拔黠L”既呼應(yīng)上 片開頭之“秋云”，又照應(yīng)“莼絲膾玉”之語。“向暮江目斷”三句，寫滄江日暮，一片凄寂，即使望斷江邊，也只見到鴻飛渺渺，天色沉沉。友人從水上離去，“江湖多風波，舟楫恐失墜”，詞人感傷離情，不由得淚下沾襟。此時離筵正在奏樂，歌妓琵琶之聲在秋風中凄凄夜語，此處用白居易《琵琶行》“潯陽江頭夜送客”詩意。楊瓊和白居易相熟，是江陵著名歌妓，白居易有《問楊瓊》詩。此處用此典，切合“送翁五峰游江陵”題目。送客之人和楊瓊之流的歌妓談?wù)f往事，不覺已到深夜，寒砧四起。砧聲、琵琶聲，凄絕蕭瑟，令人腸斷。末兩句“爭似湖山歲晚，靜梅香底同斟”，重申勸退之意。此去艱辛，不如和三兩好友共賞湖山，度此晚歲，在梅樹之下靜靜酌酒賞花。
吳文英一生未登科第，也不曾仕進，早年在蘇州做幕僚，以后游走于達官貴人如丞相吳潛、嗣榮王趙與芮等人之家，做了清客，與官僚貴族們唱和酬酢，但始終未曾做官，最后潦倒以終。從此詞中來看，他對于官場深有畏懼，不做官之原因，除了客觀因素之外，恐怕也有不愿意、不樂意的主觀因素在內(nèi)。
其三：木蘭花慢·中秋飲酒 宋· 辛棄疾
可憐今夕月，向何處，去悠悠？是別有人間，那邊才見，光影東頭？是天外，空汗漫，但長風浩浩送中秋？飛鏡無根誰系？姮娥不嫁誰留？
謂經(jīng)海底問無由，恍惚使人愁。怕萬里長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓。蝦蟆故堪浴水，問云何玉兔解沉??？若道都齊無恙，云何漸漸如鉤？
譯文：
今晚的月亮是多么可愛，悠悠忽忽地向西走，它究竟要到哪里去呢？是另外還有一個人間，那邊剛好看到你升起在東頭呢？還是在那天外廣闊的宇宙，空無所有，只有浩浩長風把這美好的中秋月送走呢？它象一面飛入天空的寶鏡，卻不會掉下來，難道是誰用一根無形的長繩把它系住了嗎 ？月宮里的嫦娥直到如今沒有出嫁 ，不知又是誰把她留住了呢 ？
聽說月亮游過海底，可又無從查問根由，這事真是不可捉摸，而叫人發(fā)愁。我怕大海中萬里長鯨橫沖直撞，會觸破月宮的玉殿瓊樓。月從海底經(jīng)過，會水的蝦蟆不用擔心，可是那玉兔何曾學會游泳呢 ？如果這一切都安然無恙，那么，又為何逐漸變成彎鉤模樣？
注釋：
將旦：天色將曉?！短靻枴罚撼~篇名，屈原所作。作者向天提出種種奇問，作品由一百七十多個問題組成，或自然，或社會，涉及面極廣，表現(xiàn)出作者勇于探索的精神。及唐，更有柳宗元作《天對》，對《天問》之問逐一作答。辛詞仿《天問》體，在詞中一氣提出九問?！〈嗽~詠月，卓有創(chuàng)新：一，前此有待月詩，而無送月詩。二，引《天問》體入詞。三，《天問》問月僅二，辛詞不僅九問，且“詞人想象，直悟月輪繞地球之理，與科學家密合，可謂神悟”（王國維《人間詞話》）。四，善想象，富描繪，豐美瑰麗，把對天宇的探索和神話傳說熔為一爐，而又自出新境。此亦前之未有，故彌足珍貴。
可憐：可愛。言中秋之月團圓皎潔，惹人生愛。
光影：指月亮。
空汗漫：空虛莫測，廣大無際。
（héng橫）娥：即月里嫦娥。據(jù)神話傳說，她偷食丈夫后羿的仙藥，乘風奔月，從此永居月宮。
問無由：無從查詢?；秀保褐^此說迷離恍惚，不可捉摸。
玉殿瓊樓：神話傳說謂月中自有“瓊樓玉宇爛然”（《拾遺記》），故俗稱“月宮”。
故堪：固然能夠。
無恙（yàng樣）：完好無損。
賞析：
在中國古典詩詞中，詠月詩不可勝計，詠月詞也多得不可勝數(shù) 。但是 ，真正能千古流傳，膾炙人口的，卻并不很多，如蘇東坡的《水調(diào)歌頭》（“明月幾時有”）就是 。
戰(zhàn)國時代，楚國大詩人屈原曾寫過一篇《天問》，全篇是對天質(zhì)問，一連問了一百七十多個問題。辛棄疾使用《天問 》體，而創(chuàng)作的這首《木蘭花慢》，構(gòu)思新穎，想象奇瑰 ，與一般寫悲歡離合的詞人不同，他不思鄉(xiāng)，不懷人，不吊古，而是緊緊抓住黎明前的剎那時間 ，象偉大詩人屈原那樣，馳騁想象的翅膀，連珠炮似的對月發(fā)出一個個疑問，把有關(guān)月亮的一些優(yōu)美神話傳說和生動比喻交織成一幅形象完美的絢麗圖畫，給人以極大的藝術(shù)享受。請看他那妙趣橫生的發(fā)問是：今晚的月亮是多么可愛，悠悠忽忽地向西走，它究竟要到哪里去呢？接著又問：是另外還有一個人間，那邊剛好看到你升起在東頭呢？還是在那天外廣闊的宇宙，空無所有，只有浩浩長風把這美好的中秋月送走呢？它象一面飛入天空的寶鏡，卻不會掉下來，難道是誰用一根無形的長繩把它系住了嗎 ？這些問題，問得異想天開，而又饒有興味。傳說后羿請不死藥于西王母，羿妻姮娥竊以奔月，離開人間而獨居于廣寒宮。于是，作者又發(fā)問：月宮里的嫦娥直到如今沒有出嫁 ，不知又是誰把她留住了呢 ？聽說月亮游過海底，可又無從查問根由，這事真是不可捉摸，而叫人發(fā)愁。我怕大海中萬里長鯨橫沖直撞，會觸破月宮的玉殿瓊樓。月從海底經(jīng)過，會水的蝦蟆不用擔心，可是那玉兔何曾學會游泳呢 ？如果這一切都安然無恙，那么，又為何逐漸變成彎鉤模樣？
詞人這一連串的發(fā)問，把我們帶入了富于浪漫色彩的神話世界 ，想象新奇，幽默而又嫵媚，問得奇，問得妙。
當然 ，稼軒寫這首詞不只是馳騁藝術(shù)才思而已，其中也有著作者對客觀自然現(xiàn)象的深入觀察，作出了大膽的猜測。在詩詞中，向月亮發(fā)問，前已有之，不算什么發(fā)明創(chuàng)造。如李白的“青天有月幾時來，我今停杯一問之”，蘇東坡的“明月幾時有，把酒問青天”等等，然而，這首詞中所提出的一些疑問，表達了作者對自然現(xiàn)象的大膽猜測，卻是前人所不及的。月亮繞地球旋轉(zhuǎn)這個科學現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)，曾引起天文學界的革命。而在哥白尼前三、四百年，宋代詞人辛棄疾在觀察月升月落的天象時，已經(jīng)隱約猜測到這種自然現(xiàn)象了。王國維在《人間詞話》中說 ：“稼軒中秋飲酒達旦，用《天問 》體作《木蘭花慢》以送月曰：‘可憐今夕月，向何處，去悠悠？是別有人間，那邊才見，光影東頭？’詞人想象，直悟月輪繞地之理，與科學家密合，可謂神悟！”
在宋代詞人中，辛棄疾一向被推為豪放派的代表作家所謂“豪 ”，就是豪縱跌宕 ，橫絕古今 ；所謂“放 ”，就是雄放恣肆，別開天地。辛棄疾的詞，的確達了這種境界。他這首用《天問》體寫詞，通篇設(shè)問，一問到底，這在宋詞中是一創(chuàng)格，表現(xiàn)出作者大膽創(chuàng)新、不拘一格的藝術(shù)氣魄。它打破了詞的上下片的界限，一口氣對月發(fā)出一連串的疑問。詞的用韻也完全適應(yīng)豪縱激宕的感情，讀起來一氣貫注，勢如破竹。并且多用散文化句式入詞，使詞這種形式更能揮灑自如地表現(xiàn)思想感情，給作品帶來不可羈勒的磅礴氣勢。并且，這首詞還有其另外一層含義，即作者對國家命運的憂思。在這首詞中，作者以皎潔的圓月象征大宋江山，而對它的命運憂心忡忡，“怕萬里長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓 ”，強烈地透露出作者對誤國誤民的奸邪勢力的憎惡之情，表達了他對南宋朝廷命運和前途的深深憂慮，寓意深刻。
其四：木蘭花慢·斷橋殘雪 宋·周密
覓梅花信息，擁吟袖、暮鞭寒。自放鶴人歸，月香水影，詩冷孤山。等閑。冸寒睍暖，看融城、御水到人間。瓦隴竹根更好，柳邊小駐游鞍?，槴\。半倚云灣。孤棹晚、載詩還。是醉魂醒處，畫橋第二，奩月初三。東闌。有人步玉，怪冰泥、沁濕錦鵷斑。還見晴波漲綠，謝池夢草相關(guān)。
譯文：
為了把梅花的信息尋覓追趕，我低聲吟哦，雙袖緊掩，暮色蒼茫，連馬鞭都浸透了冬寒。自從放鶴的詩人永逝之后，月下的暗香，月中的疏影……這詩句也似被冷凍在湖里的孤山。但，總有一天寒冰消解，陽光璀燦，到那時，看滿城春色融融，伴隨御溝的流水來到人間。還有這碧瓦隴中，竹根籬邊，美好的殘雪縱然為期短暫，而我卻要在垂柳邊畔解鞍小駐，盡情飽覽。
翠竹一片，半倚布滿濃云的水灣，天色將晚，看扁舟一葉，正滿載詩情歸來靠岸。即使醉魂夢魄到此也該清醒，因為這里有畫橋第二，還有鏡匣般的湖水漾動著初三的月船。是誰在東邊的花園里踏出珠玉般聲響？卻嗔怪冰冷泥滑，濺濕了錦鞋上繡下鳳烏似的圖案。而我見到的卻是晴空輝映新漲的綠水，還有，謝靈運夢中的春草池塘，聽園林里烏兒的鳴聲正在變換。
注釋：
斷橋殘雪：西湖十景之一。斷橋在西湖孤山的側(cè)面，里湖與外湖之間。
覓梅花信息：梁簡文帝有《雪里覓梅花》詩：“絕訝梅花晚，爭來雪里窺?！?/span>
擁：合攏一起。
吟袖：詞人的衣袖。
自放鶴人歸：北宋林逋結(jié)廬孤山，梅妻鶴子，終身不仕，縱情山水。
等閑：不留意，轉(zhuǎn)眼間。
泮（pàn）：冰雪融化。
晛（xiàn）：陽氣浮動。
瓦隴：屋頂以瓦敷成的行列。
竹根：籬邊。
瑯玕（láng gān）：美玉，這里指翠竹。
奩（lián）月：玲瓏的月亮。奩，婦女用的鏡匣。
東闌（lán）：猶言東園。闌，通“欄”。
步玉：踏雪。
錦鹓（yuān）：飾有鳥的錦制女鞋。鹓，傳說中與鳳凰同類的鳥。
謝池：謝靈運《登池上樓》詩有“池塘生春草，園柳變鳴禽”句，故稱“謝池”。
夢草：《南史·謝惠連傳》稱，謝靈運夢見他弟弟謝連惠，文思大暢，故稱“夢草”。
賞析：
“覓梅花信息，擁吟袖、暮鞭寒?！币黄鹑鋸膶っ诽ぱ┞涔P，風致高雅，籠罩全篇?！皳怼弊钟纫姽?。梅妻鶴子的林和靖，當年曾在附近的孤山結(jié)廬，蓄有兩鶴。和靖常游山水?？椭粒钔臃批Q。林逋見之，即棹舟歸去?！胺批Q人歸”，說明林逋等高士今已不在?！霸孪闼啊?，用林逋《山園小梅》“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”詩意。此“放鶴”三句，以古襯今，反跌有力。就其所在，曰梅、曰鶴，皆自然貼切，挪置他處不得。言“寒”、言“冷”，正狀雪后，暗切題面。下文“泮寒晛暖”，亦“殘雪”之意。繼以“看融城、御水到人間”，則意境頓開，筆墨恣放。歇拍“瓦隴竹根更好，柳邊小駐游鞍”二句，寫入、寫景，清新可喜，頗見思致。
開頭六句，前三句情調(diào)高昂，后三句則婉轉(zhuǎn)曲折，今昔情景相較，顯得跌宕有力。詞人感情起伏蕩漾，反復詠唱之間，更覺它韻味悠遠。難怪《介存齋論詞雜著》中說該詞謂“敲金戛玉，嚼雪盥花，新妙無與為匹”，可謂貼切。
換頭，承上寫景。翠綠的竹林“半倚云灣”，是格外清雅的境界。接下來，“孤棹晚、載詩還”，拍到游人自身。上應(yīng)“吟”字，鉤鎖緊密。向晚湖上之悄寂，全從“孤”字透出?！白砘晷烟帯保砂V而驚，由驚而醒，寫美景透過一層。也隱隱可見少年詞人詩酒風流的神貌?！爱嫎虻诙瑠Y月初三”，玲瓏剔透，正是所謂“敲金戛玉，嚼雪盥花”的妙句，把一種承平公子流連風物的華美詩情寫得委婉盡致。
在下片中，“瑯殲”、“東闌”兩個獨語句對景物空間的轉(zhuǎn)移起了提示作用。“有人”諸句非指旁人，正是詩人及其游侶之謂，側(cè)筆一寫，轉(zhuǎn)覺有趣。
為補足斷橋殘雪“殘雪”之景，詞人措置裕如，又拈出歸途所見的另一則讓人忍俊不禁的趣事，東邊的花園里，有人曼妙地悄提翩翩長裙，輕挪碎步，嗔怪薄冰漸化，殘雪正融，路滑泥濕，浸染濺污了有鸞鳳圖案的錦緞繡鞋。在斷橋殘雪的風景畫框中嵌上神態(tài)活靈活現(xiàn)、怨氣十足、呼之欲出的淑女步玉，嗔怪雪水濕泥濺潤繡鞋立體小品圖案，不僅生活氣息濃郁，給夕靄暮嵐繚繞籠罩的清幽淡雅冷色調(diào)鋪陳的斷橋殘雪畫面，點上一抹鮮活明亮的色彩，使之動靜相諧相輔，活力四射，而且“冰泥，沁濕錦鴆斑”正恰恰扣緊“殘雪”這一關(guān)鍵詞。接著，詞人從“錦鴆”著想，亦可知其入之華富、其姿之俊爽了。回首上文，旨在賦景，而景中有人，便得姿態(tài)，是深知詞家三昧者也。
結(jié)句“晴波漲綠”，言冰雪消融，春水漸生，已翻出盎然生機，然而此景蓋為作者心中所想，未必眼中所見。相傳謝靈運夢見測惠連，文思大暢，乃得“池塘生春草”之句?！爸x池夢草”，即用此典，照應(yīng)篇首，以詩情作結(jié)。全詞寫得清麗明秀，可以代表草窗早年詞風。才思橫溢，宜乎張成尋“驚賞敏妙，許放出一頭地”之語。
再來欣賞一些古人傳世佳作
木蘭花慢 其一（宋?無名氏）
望陽生漸布，見梅萼、暖初回。向雪里、一枝才苞，素艶已占春臺。煙籠半含粉面，透清香、暗觸滿襟懷?？上按逋麛啵毫肘讕X栽培。
皚皚。嫩蕊清光，凝笑也恁風猥。但折取行人，途中對酒，不用尊罍。芬芳正當歲暮，謾休夸桃李苦相催。早報明年律應(yīng)，又還依舊先開。
木蘭花慢 夫壽妻（宋?無名氏）
記當初歸我，似德耀、嫁梁鴻。算三十年間，艱難歷遍，甘苦相同。新來有孫可抱，也添些、喜色到眉峰。今日又逢生日，不妨樽酒從容。
老翁。
只是一村農(nóng)。欠你孺人封。幸兒漸知耕，婦能知織，莫問窮通。君看世間富貴，比浮云、縹緲過晴空。何似大家清健，玉林歲歲春風。
木蘭花慢（宋?萬俟詠）
恨鶯花漸老，但芳草、綠汀洲?？v岫壁千尋，榆錢萬疊，難買春留。梅花向來始別，又匆匆，結(jié)子滿枝頭。門外垂楊岸側(cè)，畫橋誰系蘭舟。
悠悠。歲月如流。嘆水覆、杳難收。憑畫闌，往往抬頭舉眼，都是春愁。東風晚來更惡，怕飛紅、拍絮入書樓。雙燕歸來問我，怎生不上簾鉤。
木蘭花慢 和野渡賦菊（宋?衛(wèi)宗武）
聚林園芳景，盡輸韓圃陶籬。任雨虐風饕，露凝霜壓，叢木離披。正色幽香不減，與冬蘭、幷秀結(jié)心知。天賦花中名節(jié)，不教桃李同時。
清奇。秋后尤宜。浮卉盡、尚芬菲。稱處士庭除，先生簡冊，聲續(xù)吾伊。便好竹間松下，擅晚芳、長伴歲寒姿。懊恨攜樽已晚，明年來把花枝。
木蘭花慢 寄朱子西（宋?尹濟翁）
渺渺懷芳意，苦對景、可憐生。
記燕外鶯邊，柳深竹嫩，度密穿青。
如今淡煙細雨，正午窗半夢酒初醒。
樂事怎堪重省，起來一餉愁縈。
悠然又把酒壺傾。擺不動離情。想閑卻春游，綠陰深院，芳草長亭。干愁有誰解得，傍晚來，風起碎池萍。坐待晴云四卷，依然月上疏欞。
木蘭花慢 吳尚書宴客漣滄觀，即席用韻（宋?方岳）
慨晴江渺渺，乘風下、倚滄浪。問許大乾坤，金焦兩點，曾幾興亡。平章古人安在，但青山、煙水共微茫。不道鷺嘲鷗笑，歸來鬢已蒼蒼。
垂楊。舞盡斜陽。雙燕語、盡渠忙。黯柔情不管，花深傳漏，羽急飛觴。思量人間如夢，放半分、佯醉半佯狂。明日海棠猶舊，春風未老秋娘。
木蘭花慢（宋?王炎2）
緗桃花樹下，記羅襪、昔經(jīng)行。至今日重來，人惟獨自，花亦雕零。青鳥杳無信息，遍人間、何處覓云軿。紅錦織殘舊字，玉簫吹斷余聲。
銷凝。衣故幾時更。又誰復卿卿。念鏡里琴中，離鸞有恨，別鵠無情。齊眉處同笑語，但有時、夢見似平生。愁對嬋娟三五，素光暫缺還盈。
木蘭花慢 暮春時在分寧（宋?王炎2）
博山香霧冷，新雨過、怯單衣。正飛絮蒙蒙，平蕪杳杳，家在天涯。春難住、人易老，又等閑過了踏青時。枝上紅稀綠暗，杜鵑剛向人啼。
依依。謾嘆歌生彈鋏，塵滿弦徽。想北山猿鶴，南溪鷗鷺，怪我歸遲。青云事、今已晚，倚小窗、誰與話襟期。對酒有愁可解，擘箋無怨休題。
the end
