1361 五言兩首（選一） 小廝 郁郁園中竹，昔本無心種。 誰留新刻痕，撫之有深痛。 無心卻有深痛焉，寫竹也，言情也！（歸樵） 1362 砣螺 廖國華 一打一盤旋，番番難盡數(shù)。 拼將不倒身，化卻挨鞭苦。 無鞭策無以立身，“拼”“苦”勵(lì)志！（歸樵） 1363 秋絲瓜 廖國華 皮皺九秋霜，藤蔫三徑雨。 誰言心已枯，中有絲成縷。 設(shè)問寄意，更具張力。（歸樵） 1364 先慈忌日作 陳永正 節(jié)過清明雨霧連，我生之后百憂煎。 如何尚有傾江淚，哀子伶俜四十年。 “雨霧連”“百憂煎”“傾江淚”“伶俜”句句痛楚。（歸樵） 1365 與晉如語年少事 陳永正 忍餓猶思咬菜根，長宵破絮亦奇溫。 晨興阿母先看面，指壓天庭驗(yàn)凹痕。 三四句只一個(gè)細(xì)節(jié)寫盡了饑餓的年代的無奈與不堪，讀來令人心酸。（歸樵） 1366 蕭紅百年祭 陳永正 生死人間道亦窮，百年孤憤付秋風(fēng)。 呼蘭河畔蕭蕭葉，壯淚飛時(shí)血作紅。 于不經(jīng)意間暗嵌特定的字眼，使文字表面之外別有寓意，乃詩之重心，讀者一經(jīng)發(fā)現(xiàn)這暗鑲的珠光鉆影，便能感受到意外的巧思。（歸樵） 1367 讀儒林外史 陳永正 衣冠薄俗孰能淳，橫睨儒林孰識真。 外史于今成信史，世間何限斗筲人。 “外史于今成信史”警策?。w樵） 1368 斥菊 司馬小生 霜飛昨夜半枝凋，斜倚疏籬空自搖。 一寸香心秋擄去，人前何必說清高。 “斥菊”求異思維。在詩性思維的前提下，改變求同的思維模式，多視角地觀察和思考同一事物，方可避免趨同與流俗。（歸樵） 1369 過喜峰口 司馬小生 墩堠已無雄偉姿，當(dāng)年可是血涂之。 不知刀客今何在，只剩驚天動地詩。 一二句直入本題，見滄桑，三四句以“不知...只剩”見波瀾，具有反激強(qiáng)調(diào)作用。（歸樵） 1370 過海滄湖 羅永珩 急趁晨光碧水濱，拋竿不惜一排勻。 江湖久苦風(fēng)波惡，何事人間下釣頻。 三句“江湖久苦風(fēng)波惡”在起承句的基礎(chǔ)上，轉(zhuǎn)出新路，拓出新意深意，警策。（歸樵）
