前 言
周刊所載，玉耶石耶，評以試之，故名“每周試玉”。《詩經(jīng)》有云：“如切如磋，如琢如磨?！庇駶櫣馊A，申發(fā)將利于欣賞；玉瑕微疵，點到或益于成器。詩友切磋，交流碰撞，集思廣益，是所望也。評者公心，詩家平心，讀者賞心，編者用心，持此四心，共襄雅事，豈不快哉！ 本期小樓《每周試玉》欄目，邀請嘉賓在【小樓周刊（350）：2023年第二十八期】中，自選數(shù)首點評并刊出。（有自愿參加小樓【每周試玉】欄目者，請先關(guān)注公眾號，由下期嘉賓從每期周刊或者周刊后面留言，自選數(shù)首點評并在小樓所有平臺刊出。小樓各類點評作品會選用在《中華詩教》紙刊上固定的【小樓薦詩】欄目組刊出。如有異議的詩友請留言跟小編聯(lián)系。）
小院兒杏樹
黃群（河北）
翠禽聲透碧紗窗，猶帶清風(fēng)送晚香。
一樹橙黃壓枝矮，出籬分與路人嘗。
盧冷夫：小詩自然活絡(luò)，形象生動，飽含真趣。這樣慷慨大方的杏樹誰能不愛？再想，許是為大膽摘杏者們找個安慰自己的借口罷。
張慶輝：“帶清風(fēng)”“送晚香”，通感，宜人；“壓枝矮”與“出籬”，有因果，小處不隨便，處理細(xì)膩；路人得分嘗，意豐，主人性情可見。
夜 雨
廖國華（湖北）
怪底敲窗萬葉鳴，總為檐溜作先聲。
暑炎俱向聽時斂，塵念知難洗后平。
豈必陌頭觀草色，徒生壕上羨魚情。
北窗一枕披衣起，料是今宵夢不成。
大涵雪野：整體渾然。中二聯(lián)情景相生，深沉厚實；尾聯(lián)收束從容，有余味。
張慶輝：寫炎暑夜雨而別有寄意，詩匪手筆，穩(wěn)準(zhǔn)，老辣?！白飨嚷暋薄皵俊薄爸y洗后平”“徒生”“夢不成”，這些詞句組合在一起，可證其心之耿耿。我知道他之所想，他如果知道是我評他的詩，他也應(yīng)該知道此刻我之所想，我也知道他知道我之所想，我們只是互相沒踩住尾巴而已。想起某大國解體前的一個笑話，說，不要以為你舉了一張啥都沒寫的紙，我就不知道你心里想的啥。
單車情懷
王惠維（山東）
一輛小單車，誰前誰在后。
倏然三十年，風(fēng)景沒看夠。
楊景龍：小單車上的歲月，小單車上的愛情。曾經(jīng)的自行車上的民族，大都有過騎車載人、你前我后的生活經(jīng)驗。但你前我后三十年不變，必是膠漆戀人、恩愛夫妻無疑。一首純樸而又巧妙的情詩，風(fēng)景尚未看夠，相愛直到永遠(yuǎn)。
寄荷塘魚
章雪芳（浙江）
舉綠風(fēng)翻韻，搖紅水逐新。
莫貪塘面景，處處有漁人。
楊景龍：一首哲理詩，卻以兩句精彩的寫景引人注目。風(fēng)翻綠韻，水逐新紅，為三句的“貪景”蓄勢伏筆。“寄魚”不見“魚”字，以“漁人”點醒題旨，運思入妙。起貪欲者，必是尤物，可為尤物牽情者進一言。小詩體調(diào)，似有漢樂府《枯魚過河泣》之遺意。
過威海那香海
宋彩霞（山東）
芳名誰起那香海，櫛比高樓觀自在。
夢不到時今有行，風(fēng)標(biāo)卻向濤間采。
楊景龍：過家門而不入，是一種什么樣的感覺？況家在威海之那香海乎！“芳名”寓游子之贊譽，“高樓”言家鄉(xiāng)之富足，“自在”祈梓里之平安。夢中不到，今日行過，則幸何如之！前路波翻浪涌，賴有風(fēng)標(biāo)指引，親人殷勤護佑，助力游子搏擊進取。平生一瞬過，詩中皆是游子與家鄉(xiāng)割不斷的深情厚義。
外 婆
王十二（安徽）
一屋深埋十萬山，朝陽來到夕陽還。
操心事有繁星數(shù)，背比天邊月亮彎。
楊景龍：起句言外婆家住深山，十萬大山深埋一屋，則地僻可知，封閉感、壓迫感、沉重感隱含字里行間。承句言外婆日出而作，日入而息，歲月輪回，單調(diào)重復(fù)。轉(zhuǎn)句言外婆在漫長歲月里，里外一把手，照料三代人，晝夜操勞之艱辛繁劇。合句順承轉(zhuǎn)句“繁星”之喻，以天邊彎月作比，言外婆長期背負(fù)沉重的生活壓力，已是背駝腰彎，衰老不堪。四句小詩形象概括外婆一生，讀來感人至深。
行香子·癸卯小暑與友人城南夜游
鄭虹霓（安徽）
夕照曈曈，好乘南風(fēng)。映雙清星月眸中。佳肴異域，塔影凌空?？丛铺旌冢∑忌?，碧波紅。
經(jīng)年久客，尋常離別，待思量滋味千重。山遙水闊，美景誰同。嘆見何晚，聚何短，去何匆！
楊景龍：客中送客之詞。但久客一地，已反客為主。夜游實為餞別也，有“佳肴”為證。上片寫景，夕照、南風(fēng)、星月、塔影、云空、浮萍、碧波，景物意象密度很高?！半p清”乃主客之喻，“浮萍”寓聚散之意，“塔影”有空幻之感，隱然為下片抒情預(yù)作鋪墊也。因長作客而多別離，恨相見遲怨歸去疾，古今同慨?！按剂俊薄吧竭b水闊”，心理時空超前位移也?！懊谰啊笨偸丈掀?，“誰同”托言相思，意脈縝密。
捕 蟬
李秋菊（四川）
攜女捕青蟬，歸來以線牽。
今宵應(yīng)有夢，一夢到童年。
盧冷夫：詩中有虛實兩條線，一是童趣，二是回憶。詩之動人就在于這兩條線完美交織在一起，串起了干凈、通透的詩境，使人跨越時空仍能感受那份美好。只可惜如今城里蟬聲漸稀，捕蟬似也成了一種奢望。
回老宅留句（新韻）
王玉英（河北）
老杏還結(jié)果，新苔又上墻。
門前蛛網(wǎng)布，封鎖舊時光。
盧冷夫：詩人在老宅逗留，尚未進門，就能感受到心情之復(fù)雜與糾結(jié)。前兩句對比，似有一慨；后兩句沉重，則慨上加嘆矣，“封鎖”一詞頗讓人無奈，如在回憶與想象中掙扎，想必各人讀來皆有不同味道。
過富春江拜謁黃公望隱居地
何正彪（浙江）
逶迤三百里，來到富春江。
山色云描繪，濤聲楫丈量。
林遮天矮小，水潤石蒼涼。
那幅殘圖卷，何時返故鄉(xiāng)？
盧冷夫：開頭較淡，越讀越有味道。頸聯(lián)厚重且意味深長，為后面做足鋪墊，尤其最后一問，更是直指中心，完美扣題。
西江月·隴海鐵路旁的那些白楊樹
獨孤食肉獸（武漢）
阻塞沙于北地，接秦嶺到東徐。道旁行禮掠同模。思想各殊千樹。
默數(shù)列車過往，慣隨四季榮枯。月中攜手意蕭疏。遞敘天風(fēng)海雨。
盧冷夫：標(biāo)題很現(xiàn)代，立意很灑脫，融古今詩法于一爐。全詩用畫面敘事，用語言抒情，用熟悉鏡頭銜接起生命的車輪與年輪。人生就在這一次次“默數(shù)”中，不斷地“榮枯”，不斷地走向新的階段、新的境界。
題松月圖
史濟民（上海）
遙山吐明月，絕頂照孤松。
云起天垂雨，乘風(fēng)欲化龍。
大涵雪野：前兩句寫月，后兩句寫松。起句遠(yuǎn)景寫月，“吐”字好，次句特寫月照孤松，有意境；三四句放開一步，畫中景當(dāng)作真景來寫，生動。
悲李玟兼感心疾之苦
陳曦駿（上海）
晨感凄凄學(xué)杜郎，暫憑詩酒吊秋娘。
愁生紅粉辭金縷，悲見橫波近白楊。
漫說嘉時豈腸斷，最難醫(yī)處是心瘡。
歌傾世界三春暖，魂黯誰分一道光？
大涵雪野：二聯(lián)悲李玟，三聯(lián)感心疾之苦，結(jié)聯(lián)深為歌者痛惜。李玟有知，當(dāng)瞑目矣。
菩薩蠻·月牙塘別顧衡之
陳海洋（云南）
相逢莫道塵緣淺，君來恰是荷風(fēng)滿。閑步入林間，一時心意安。
倚欄看錦鯉，霞色煙波底。別后彩云深，憐卿不可尋。
大涵雪野：語言省凈，選象精切，下字精準(zhǔn)，幾無廢字。兩結(jié)最是出彩：上結(jié)寫相逢愜意之情，只以“心意安”三字道出；下結(jié)道離別惆悵之意，看似信手寫來不動聲色，而令人心旌搖蕩，“彩云深”三字尤妙！
手機傳來孫子照片，喜看
張明新（山東）
千里傳來像幾張，手扶花鏡久端詳。
酒杯在桌忘拿箸，熱了三回菜又涼。
張慶輝：形象生動，誦之可感。“手扶”“忘拿”“熱又涼”，這些細(xì)節(jié)抓得好。從商業(yè)服務(wù)的角度，留住客人的魔鬼在細(xì)節(jié)里，比如海底撈；從詩詞創(chuàng)作的角度，讓人眼前一亮心中一動的東西，也 在細(xì)節(jié)里。抓得準(zhǔn)細(xì)節(jié)，才寫得好感情，此詩可范。
看“春運母親”圖所感
石艷萍（云南）
背上氈包大似山，懷中稚子未來天。
前行負(fù)重民生路，忍去參禪與悟仙？
張慶輝：讀詩知圖，圖在詩中，“春運母親”呼之欲出?！按笏粕健薄拔磥硖臁薄柏?fù)重”能指之外有所指，意味就厚。相對前三句，尾句就稍直白稍弱，再加思索，應(yīng)可獲更引而不發(fā)且更具力量的表達辦法。
晚 歸
賈國鈞（蘇州）
沉醉斜暉晚解舲，一彎鉤月照寒汀。
移舟深入蘆花去，驚起孤鷗向野亭。
張慶輝：既有“誤入藕花深處”的影子，又有“只在蘆花淺水邊”的意味，還蘊“鳥鳴山更幽”的邏輯。動靜互生，總體靜美。
小暑日記二首（其一）
盧冷夫（北京）
樓外蟬聲密，身心日夜烘。
看云人恨雨，搖扇自吹風(fēng)。
花影參差里，詩痕略約同。
惟將情守住，靜處鑒秋容。
張慶輝：前四句寫炎夏，取象精準(zhǔn)，略無閑筆，甚為生動，讀之熱自心頭起；后四句“詩痕”“情守住”云云，空泛了，浪費了本該一以貫之以成“神完”的筆墨。
換一換
