作家非婉約，才思敏捷，作品深邃，理念新穎，其創(chuàng)作的容量與風(fēng)格，值得關(guān)注與賞析。
問月亮
文/非婉約
詩人是矯情的
月亮是可以被用來問的
常見的稱頌
性感粘人
它太軟
太水
月光老舊地灑落
新來的約克夏
舔了一片的白
形變了
意變了
解構(gòu)也浪漫
索要全在天上吊著
一個硬著的女人
全然夠不著
詩歌點(diǎn)位是這樣確認(rèn)的
今音評論：
詩歌的容量不可能像小說那樣裝很多瓶瓶罐罐，它只能一瓶一罐，作一識一別。當(dāng)然宏大的敘事詩不在其中。這樣的話，詩歌所表達(dá)的要求有個具體的區(qū)分，比如這首詩歌的第一段的兩行，就是一個具體的區(qū)分之后的所指。比如，指代“詩人”和“月亮”。體現(xiàn)的是創(chuàng)作者的專注和用心，它和隨意結(jié)構(gòu)詩語的區(qū)別是“有的方矢”。
知道和清楚要表達(dá)的內(nèi)容，是跟“詩人”和“月亮”有關(guān)，其它無關(guān)的一律不進(jìn)來。至于有關(guān)個無關(guān)的，都是由作者一個人把控的，包括對詞語的放水與否，都和作者有關(guān)。那么詩歌是四段十五行，先從物質(zhì)屬性的對應(yīng)來看詩歌人物的所想。比如，對同一物質(zhì)屬陰性的“月亮”和“女人”而言，這時(shí)候會發(fā)現(xiàn)，這兩者跨越了四段其中的十三行。詩歌的表象是要解決一個“問”的結(jié)果。其實(shí)，更看重的是其中一個追根尋源的過程。
于是，我們把問道也引入到其中，作一些補(bǔ)充線條來求本溯源，其效果如何也可以忽略不計(jì)的原因，在于詩歌人物所求的本質(zhì)，是想拓展和驗(yàn)證自身的知識領(lǐng)域，以及提高對客觀存在的某些把控能力。這是人物在追求精神層面上與眾不同的需要。
這時(shí)，詩歌就提出了一個同樣的人，活在當(dāng)下所追求的不同生活質(zhì)量。這首詩就有這個特征。它和詩歌第三段的結(jié)果不同，不同在人物探索過程中的認(rèn)識裂變，正在朝著自身有益于健康的方向發(fā)展，比如，人物的視野開闊，直問“月亮”，這個“問，”帶有尊重和敬畏意識，這是詩歌人物能夠立足的根本，一首詩歌就是一個人物的立足之本?？梢赃@么理解。
又于是，詩歌結(jié)構(gòu)出現(xiàn)的是明暗兩條線，明線是表象結(jié)構(gòu)，而暗線是人物內(nèi)心的所求和所為。比如，人物求真相時(shí)候的每一步跨越都是財(cái)富。再如，詩歌著眼于對天體探究的本身，就是一個培養(yǎng)和鍛煉自身，胸襟開闊和獨(dú)思于世的能力顯現(xiàn)。
把詩歌創(chuàng)作有意識朝著有利于身心健康的一頭去靠攏，無疑是一個睿智的表現(xiàn)。
作者：非婉約
榮譽(yù)顧問：關(guān)敏儀 然空 蕭瀟
秋秋 胡晶清 施國標(biāo)
評論：今音
