1371 元宵感徐州事 羅永珩 浮華光景映花燈，花好燈紅對撫膺。 恐有春風遺落處，經年鐵鏈冷于冰。 緊扣元宵特有的花燈情景反疊反襯，“恐是春風遺落處，經年鐵鏈冷于冰”語出新奇沉重，具有高超的詞語組合能力。（歸樵） 1372 平安夜劇咳不止 羅永珩 漫道陽生回好春，談陽色變際昌辰。 肝腸聲斷平安夜，添得黎黔一嘆呻。 “陽生”“昌辰”與“談陽色變”；“平安夜”與“嘆呻”皆蘊含著彼此對立而層進的筆法。（歸樵） 1373 壬寅連冬不雪二首 楊光勝 盧扁遁亡元化死，一時玄序病消磨。 鈞天不墜傷心白，已睹人間縞素多。 滕六青娥迥莫呼。行將餞臘置屠蘇。 應嫌世上腌臜甚，一片瓊花未肯污。 兩首轉結，一種手法，即用最虛擬但確定的形式“不雪”逗出人間災難與塵世污濁之不可名言的境況。（歸樵） 1374 霜楓 蔣昌典 堆玉碧于染，燃金紅欲流。 清霜同酒烈，灌醉一天秋。 “染”“流”“灌醉”動態(tài)的夸張，更能沖擊讀者視覺的力量。（歸樵） 1375 壬寅七夕織女 何其三 岸邊久立待兒夫，照影天河意自孤。 料得相逢應先問，今朝做得核酸無？ “久立”“意自孤”因疫情所惱也，注重意象經營的時代性。（歸樵） 1376 虎跳峽 蔣昌典 舉首千尋壁，低頭萬壑雷。 莫輕柔弱水，一怒劈山開。 一二四句與第三句“柔弱”形成詩性張力。景趣與理趣并出。（歸樵） 1377 秋日荷塘 何其三 久立西塘綠水湄，夏時盛景恨難追。 秋風何事最堪恨，總向殘荷缺處吹。 “恨難追”“何堪恨”復疊層進，前者悔也，后者怨也。（歸樵） 1378 題衡山周乾清先生所攝之蘆花圖 丁 欣 秀來身段在汀州，吐出明霞花上頭。 要趁江湖夕陽滿，一番通透看金秋。 “通透”雙通道，既是蘆花之靜潔透明，又是看花者通徹明白，詩味悠長。（歸樵） 1379 乞者（新韻） 朱軍東 巷口晴光披滿身，鶉衣瘦杖莫言貧。 請君名利場中看，俱是華服乞討人。 三四句精警。（歸樵） 1380 塘邊接閨蜜電話 何其三 知我看荷尚未還，語同花事便相關。 問言今日最妍朵，開在蓮塘第幾彎？ 閨蜜間心事，憑細節(jié)推動，細膩處最見蘊藉。（歸樵） 個人小傳：
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