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唐宋詞名篇鑒賞（二十六）|  孫光憲《漁歌子》二首

             其  一

        草芊芊，波漾漾。湖邊草色連波漲。沿蓼岸，泊楓汀，天際玉輪初上。     

        扣舷歌，聯(lián)極望。槳聲伊軋知何向。黃鵠叫，白鷗眠。誰似儂家疎曠。

        《花間集》里，還有八首吟詠江湖漁樂的隱逸題材詞作，它們是和凝的《漁父》“白芷汀寒立鷺鷥”，顧夐的《漁歌子》“曉風(fēng)清”，孫光憲的《漁歌子》“草芊芊”、“泛流螢”，李珣的《漁歌子》“楚山青”、“荻花秋”、“柳垂絲”、“九疑山”。李珣的《南鄉(xiāng)子》“云帶雨”一首，也可視同隱逸詞。孫光憲的兩首《漁歌子》，寫江湖月夜泛舟之樂，表達(dá)詞人遺落世務(wù)、瀟灑出塵之想，閑適疏曠，論者嘆賞其“竟奪了張志和、張季鷹坐位，忒覺狠些”（湯顯祖評(píng)《花間集》卷四）。

        先看他的《漁歌子》其一。詞詠本調(diào)，寫漁隱之樂。上片描寫黃昏月夜的湖景，起二句“草芊芊，波漾漾”，先用兩組疊詞狀寫湖邊草色和湖面波光，“芊芊”形容岸草豐茂，“漾漾”形容湖水搖蕩。在分寫岸草、湖水之后，接以“湖邊草色連波漲”，雙承起二句，把岸草與湖水合在一起描寫，湖邊芊芊的草色，連著湖上漾漾的波光?！皾q”字用得好，湖水“漲”好理解，草色“漲”似乎不好理解。仔細(xì)體會(huì)，這個(gè)“漲”字大概有三層意思：一是單說水勢(shì)隨著潮汐涌漲；二是說湖草臨水，無干旱之虞，水分特別充足，長(zhǎng)勢(shì)分外茂盛，看上去竟如隨著水勢(shì)向上涌漲一般；三是說湖上水草，許多就是長(zhǎng)在水中或水面，當(dāng)湖水漲起的時(shí)候，水草也隨著波浪浮起來。一字之下，是以實(shí)際的觀察為基礎(chǔ)的，所以才顯得準(zhǔn)確，才有表現(xiàn)力。前三句的湖光草色是一個(gè)大背景，“沿蓼岸，泊楓汀”二句開始聚焦人物，交待行蹤，漁父泊舟的長(zhǎng)著蓼花和楓樹的岸汀，這些地點(diǎn)切合漁父的特定身份，具有不可移易性。前結(jié)“一輪皓月初上”，境界闊大，當(dāng)漁父結(jié)束一天的捕撈，泊舟岸汀之際，一輪皓月正從天際升起，湖光水月，頓時(shí)一片空明。

        下片抒寫漁父怡然自樂之情?！翱巯细瑁?lián)極望”二句，包含著漁父的心理變化過程。泊舟的漁父本來是準(zhǔn)備上岸歸去的，當(dāng)他看到湖上升明月的壯美景色，情緒便激動(dòng)起來。月夜水湄，漁父時(shí)而扣舷嘯歌，時(shí)而放眼遠(yuǎn)望?！皹曇淋堉蜗颉币痪洌钦f如此美好的湖光月色，讓漁父感覺嘯歌眺望仍不能盡興，于是情不自禁地?fù)u起船槳，蕩舟湖上，縱情賞玩這浮光躍金、靜影沉璧的水月美景。“知何向”三字，見出漁父信舟而行，沒有明確的目的地，湖光月色，無非美景，娛目賞心，是處皆可，這種無目的而合目的的狀態(tài)，正是審美陶醉的美妙境界?！包S鵠叫，白鷗眠”二句，以動(dòng)靜的相襯，進(jìn)一步點(diǎn)綴湖上月夜的恬靜。一結(jié)“誰似儂家疎曠”，詞情迫發(fā)出的問句，點(diǎn)醒題旨，漁父快然自足之情溢于言表。

        此詞溢出了《花間》情詞的題材范圍，清曠之意，野逸之氣，令人神往。詞中所寫漁父，具有高度的自然審美素養(yǎng)，能夠不顧水上生涯一天捕撈的身體疲勞，陶醉于美好的自然景色帶來的極大的精神愉悅之中，這樣的漁父，在現(xiàn)實(shí)的層面也許是不存在的。那么顯然，詞中的漁父，就是詞人的主體人格的鏡像投射，是寄托士大夫文人隱逸理想的意象符號(hào)。

              其 二

        泛流螢，明又滅。夜涼水冷東灣闊。風(fēng)浩浩，笛寥寥，萬頃金波澄澈。       

        杜若洲，香郁烈。一聲宿雁霜時(shí)節(jié)。經(jīng)霅水，過松江，盡屬儂家日月。 

        這首《漁歌子》其二，與前一首一樣，題詠本調(diào)。上片描寫湖上夜景。起二句“泛流螢，明又滅”，先寫湖邊螢火點(diǎn)點(diǎn)，到處飄飛，忽明忽滅，烘托出一種幽靜的環(huán)境氣氛。接以“夜涼水冷東灣闊”，以膚覺感受暗示深秋的時(shí)間，交代泛舟的具體地點(diǎn)，是在寬闊的東灣水面。這里的“東灣”，當(dāng)指霅水注入太湖的水灣?！帮L(fēng)浩浩，笛寥寥，萬頃金波澄澈”三句，從感覺寫湖風(fēng)的浩蕩，從聽覺寫漁笛的清越，從視覺寫萬頃湖波，空明澄澈。“金波”本是形容月光的，構(gòu)詞兼顧了月光如水和月色微黃這兩個(gè)特點(diǎn)。在這里則指月光照耀下的東灣一帶的南太湖水面。把上片串起來講，寫的是漁父秋夜泛舟東灣，夜涼水冷，流螢明滅，迎著浩蕩的長(zhǎng)風(fēng)，吹奏清越的漁笛，但見萬頃金波滉漾，一片水月空明?！叭f頃”句承接“東灣闊”，是“闊”字的具體落實(shí)，展示月夜太湖的空闊浩大境界。宋張孝祥《念奴嬌·過洞庭》詞句“玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表里俱澄澈”所寫境界，與之相似。

        下片描寫夜晚行舟，抒發(fā)漁隱之樂?！岸湃糁?，香郁烈”二句，在上片寫過秋夜太湖的流螢、漁笛、月光、水波諸多美景之后，再寫洲渚之上杜若散發(fā)出來的濃烈香氣，芬芳了南太湖這個(gè)美好的夜晚。杜若是出現(xiàn)在《楚辭》里的香草名，屈原《九歌·湘君》有句“采芳洲兮杜若，將以遺兮遠(yuǎn)者”，當(dāng)是詞句所本。這里的杜若洲，就比前一首里的“蓼岸楓汀”的單純景物，多了一些比興寄托的意味。在這月夜的湖波上，在這杜若的香氣里，漁父的內(nèi)心受到更深的觸動(dòng)，不免要“思美人”了。“一聲宿雁霜時(shí)節(jié)”，是一種互為主客的雙向的驀然驚覺，漁父的棹歌漁笛驚覺了夜宿的蘆雁，宿雁的一聲鳴叫驚覺了“杜若洲”旁“有所思”的漁父。南歸的大雁和夜晚的霜露，說明時(shí)令已是深秋，這一句回應(yīng)了上片的“夜涼水冷”。月夜江湖的自然美景，令漁父陶醉，他索性蕩起雙槳，“經(jīng)霅水，過松江”，聆聽著棲宿江湖的嘹唳雁聲，呼吸著江風(fēng)吹送的杜若香氣，欣賞著江湖秋夜的清幽風(fēng)景，享受著那份俗世難得的自在快樂，心曠神怡，樂哉漪歟！“盡屬儂家日月”，是審美交感中人的本質(zhì)力量對(duì)象化的結(jié)果，“江山風(fēng)月，本無常主，閑者便是主人”（蘇軾《臨皋閑題》），漁父便是個(gè)遺落世務(wù)、身心舒放的“閑者”，他感覺這整個(gè)的江湖，整夜的風(fēng)月，全都?xì)w他所有了。這是一種擺去拘束、回歸自然的大自在、大快活、大瀟灑。

        此詞寫江湖月夜泛舟的隱逸之樂，表達(dá)詞人遺落世務(wù)、瀟灑出塵之想，閑適疏曠，論者嘆賞其“竟奪了張志和、張季鷹坐位，忒覺狠些”（湯顯祖評(píng)《花間集》卷四），不為無因。《漁歌子》或《漁父詞》的近源，是唐人張志和首用這個(gè)題調(diào)的初度創(chuàng)作，《尊前集》所收張志和五首《漁歌子》（又稱《漁父詞》），表現(xiàn)的就是霅水、太湖一帶的自然風(fēng)光和漁隱之樂，孫光憲的《漁歌子》顯然接受了張志和的影響?！稘O歌子》和《漁父詞》的遠(yuǎn)源，則是《楚辭·漁父》，其中那位濯纓濯足清濁在我、開解屈原和光同塵的江湖“漁父”，才是后世一切漁隱題材寫作者的精神之父。