一首好詩有其“詩境”,“詩境”來自詩人“心境”。為詩者,自有其靈感、匠心、學(xué)識、歷練、神韻;讀一首好詩,須得“悟境”,即從“詩境”走入詩人“心境”,是對詩者之靈感、匠心、學(xué)識、歷練、神韻的認(rèn)知。讀一詩,得其一,自足矣。
1381
初 夏
朱軍東
鄰家院落無人住,一樹枇杷獨(dú)自黃。
忽有女生三兩個,手提裙角欲攀墻。
轉(zhuǎn)結(jié)白描生動得趣,詩味盡在輕淡筆力與安和語氣中出。(歸樵)1382
焰火二首選一
販煙翁
夾江場館起恢宏,萬國衣冠賀晏清。
誰想當(dāng)年奠基者,已然一半在秦城。
跌宕的筆力,在警世的作用下造成一種教人醒悟的境域。(歸樵)1383
四季花開
何其三
梅桃早已化塵埃,個里緣由莫浪猜。
菊在清秋荷在夏,無非都是應(yīng)時開。
1384
瘦西湖懷古有寄
江南蘭
廿四橋頭玉露侵,清輝如水滿衣襟。
吹簫人去無尋處,直使西湖瘦到今。
轉(zhuǎn)結(jié)以主觀推理的方式,為西湖之“瘦”找出理由,看似無理而荒謬,卻頗得意趣。(歸樵)1385
丹 桂
李海霞
性喜攀高倨月宮,青云深處好迎逢。
中秋時節(jié)新登第,最是官袍醒目紅。
“攀高”“逢迎”故而有“新登第”有“官袍醒目紅”,以丹桂寄寓,不即不離,頗見諷喻。(歸樵)1386
仲夏日戲題
何其三
光陰從未把誰饒,此刻嬌非彼刻嬌。
眼見荷將作新寵,榴花昨日退群聊。
注:見人人相約看荷不禁想到榴花
1387
早春行
胡曉紅
尋芳不遇杏簾招,但有青黃一望遙。
問訊桃溪三十里,幾時香到小紅橋。
“尋芳不遇”,以“問詢桃溪”的口吻聯(lián)想,“幾時香到小紅橋”雖是虛寫,然桃林風(fēng)神盡出。(歸樵)1388
詠芭茅
范東學(xué)
生來隨處可安家,不論山岑或水涯。
一到揚(yáng)花擎穗日,風(fēng)儀未必遜蒹葭。
四句以“蒹葭”作波瀾,轉(zhuǎn)深一層,見純情,甚妙。(歸樵)1389
暑夜
何其三
炎宵云重暗無光,熱汗侵肌透我裳。
欲覓深幽庭一角,種星種月種清涼。
詩貴從現(xiàn)實(shí)中解脫出來,力求想象的虛慌淡幻及感受的真切生動。(歸樵)1390
詠冰
皎月
檐頭霜雪結(jié),誰扣玉丁東?
姑射輕歌板,春聲在此中。

個人小傳:
少年曾牧牛于柳溪之畔,采薪于桃林之野;老來欲固守于幽懷心齋,回歸于天然純粹,便有歸樵別名。喜讀詩詞,偶有一得;好亂涂鴉,聊補(bǔ)性情。

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