謝岳雄 / 文
懷著敬佩和獵奇的心情，我用了近半月時間斷斷續(xù)續(xù)讀完剛由暨南大學出版社出版的廣東作家李迅長篇報告文學新作《燃燒的交響曲：——一座南方城市的“工業(yè)時代”》一書。該書洋洋灑灑45萬字，就像巨型交響曲的45萬個音符，他奏出的是韶關(guān)古往今來作為工業(yè)重鎮(zhèn)的演化史和時代進步的樂章，奏出了歷代決策者的宏圖大略和不同時期勞動者的奉獻精神……
這部長篇報告文學作品，是新時期廣東文壇的又一豐碩成果，其時代意義自不待言。僅從作品的寫作特色進行探究，至少可歸結(jié)為四句話：詩歌引路扣題；手法靈活雜糅；敘事流水行云；建構(gòu)錯落有致。
一、詩歌引路，緊扣主題。交響曲，顧名思義，是一曲大型交響樂?！扒迸c“歌”往往又是一對孿生兄弟姐妹，歌曲歌曲，有曲必有歌，有歌必有詞。在《燃燒》中，從“序曲”到每一“部”（共分5部），都是以一首優(yōu)美的詩歌打頭陣，體現(xiàn)了“交響曲”特點，符合本書的命名。例如：“第1部千年奏鳴曲”開篇作者傾情吟誦的詩行：
這是一座跨越千年的古城
大寶山銅冶煉的滿山爐火
點燃了蘇東坡的璀璨詩篇
北宋礦業(yè)的輝煌啊
成就了嶺南工業(yè)的始祖……
很顯然，這是一首抒情+敘事的好詩！它為下文的敘述提供了非常好的鋪墊。全書詩詞不少，不需贅述。
二、寫作手法靈活，雜糅自然。報告文學與新聞報道、通訊有密切關(guān)系，既是以人帶事，事是背景（甚至是朦朧的遠景），又有更多的文學色彩，十分注意形象的刻畫與細節(jié)描寫，強調(diào)在真人真事的基礎(chǔ)上注意文學手段的運用。通讀全書，我發(fā)現(xiàn)，作者匠心獨運，隨心所欲地，恰當?shù)貙⒃姼?、散文、新聞通訊、影視文學劇本等寫作手法雜糅使用，打破了報告文學寫作的傳統(tǒng)模式，立體化、多角度、多維度再現(xiàn)了千年韶關(guān)的工礦發(fā)展軌跡，與傳奇、風情、習俗、典故融為一體，相輝交映，多姿多彩，形成鏗鏘激越的交響曲。例如，“戰(zhàn)斗英雄的鈾礦情”“敢炸鬼子小火車”等影視文學片段，讓人眼睛為之一亮，陡然消除了文字閱讀的審美疲勞，像吃完大魚大肉后來一杯香氣濃郁的工夫茶。
作者還巧妙引用他人的一些精華文字，穿插在書中，為作品添磚加瓦，增加了“交響曲”的豐度。這也是本書的一個亮點。如：“繽紛的女兒國”引用一位老作家曾對韶關(guān)棉紡廠的描繪：
這是一個色彩繽紛的世界，又是一個少女和鮮花的世界。
踏進廠門，到處是玲瓏的花圃，小巧的草坪?；ㄆ岳餄M目芳菲，草坪上綠草如茵。整個環(huán)境初看不像工廠，倒像一座別致的花園。誰也無法想象是，若干年前，這里不過是一片雜草叢生的荒坡野地！這是一座在亂墳崗上建起來的現(xiàn)代企業(yè)！
最為美麗，最引人注目的卻是那數(shù)以千計的紡織女郎。在這里，年輕漂亮的女性幾乎占了絕對優(yōu)勢。
每一個角落都閃動著女性姣美的身影，每一寸土地都洋溢著女性溫馨的氣息。這是令人神往的“女兒國”。
“詩意的煤礦”等章節(jié)也是，就不摘錄了。
三、文學語言豐富，敘事如流水行云。報告文學一個突出的特點，就是紀實性和藝術(shù)性，作者必須通過自己的親歷采訪或者選取客觀真實的史料，通過消化、加工，用文學藝術(shù)手段表現(xiàn)、反映出歷史或者現(xiàn)實生活、人物事件等。著名報告文學作家理由主張：寫報告文學，應該“六分跑，三分想，一分寫”。李迅正是這樣的一位寫作實踐者。經(jīng)過艱難的采訪和田野調(diào)查，他硬是將幾百萬字的素材和資料演繹成一部有血有肉、有筋骨有溫度的報告文學，實在難能可貴。其充滿詩意的文學語言，形象生動的人物描摹，娓娓道來的故事講述，給讀者留下閱讀的快感和深刻的印象。例如，“前言工業(yè)化與城市化的現(xiàn)實解讀”開頭幾段：
遙想4000多年前的一個秋天。
有一位白發(fā)飄逸的長者，帶著一群隨員從中原經(jīng)長途跋涉來到這里，在他原來的想象中，嶺南只是一片瘴氣彌生的蠻野之地，沒想到展現(xiàn)在眼前的卻是一片賞心悅目的明山麗水。
……
長者迎風而立，口銜翡翠般的長簫，一首行云流水、氣勢恢宏的樂曲油然而生，情真意切，繞過造型各異的三十六石，駕著彩云飛蕩。
……
后來，人們才打聽到，這奏樂的長者，是南巡到此的舜帝。
而那美妙的音樂，就叫“韶”。
于是，在南嶺的群山之中，這座舜帝南巡奏韶樂登過的山，被命名為韶石。唐代的《元和郡國志》中便留下這樣的記載：“昔舜帝，登此石，奏韶樂，因而名之?！?/p>
四、建構(gòu)錯落有致，篇章排列組合棱角分明。作者在“后記”中透露，暨南大學出版社的編輯認真閱讀了這部作品，認為它是“一部布局宏大、風格莊重、語言高亢激揚的古典主義交響曲”。對作品的主題、結(jié)構(gòu)以及表現(xiàn)形式給予充分的肯定。我對此深有同感。僅從本書“目錄”的編排上，作者至少是花了許多心機的。單單瀏覽目錄和內(nèi)容提要，讀者可能會油然產(chǎn)生閱讀的興趣。
自古以來，中國社會是一個多元、復雜的社會。農(nóng)業(yè)文明高度發(fā)達，工業(yè)文明的發(fā)展卻腳步緩慢。李迅用世界眼光看中國、看韶關(guān)，他說：韶關(guān)工礦文化這條歷史長河中，既要說出源，也要說出流；既要寫出洪波，也要寫出濁浪；既要說出“過五關(guān)斬六將”，也要說出“敗走麥城”；既要繪就出大江東去的氣勢，也要細描出小橋流水的委婉；既要寫出如日中天的輝煌，也要寫出日漸式微的衰落；既要有宏觀的描繪，也要有微觀的剖析……而這一切都基于真實的基礎(chǔ)上。作者根據(jù)自己熟悉的領(lǐng)域和文學駕馭能力，大手筆、大視野，選取了“韶關(guān)的工業(yè)時代”這個題材，又小而精、深而思進行文學藝術(shù)演繹，并把兩千年歷史的韶關(guān)風物寫到骨子里頭。
當然，世界上沒有完美的人和事，李迅的大作也存在一點點瑕疵，例如：“王大炮”與“王老虎”一節(jié)，文中引用廣東作家林經(jīng)嘉在韶關(guān)齒輪廠掛職時的創(chuàng)作的中篇小說《急流》的開篇描寫主人公南華齒輪廠黨委書記丁一的文字片段，雖然后面說明：“作家筆下的丁一是實有其人的，不過他的名字叫王茂才，外號王大炮，確是空軍的轉(zhuǎn)業(yè)干部。”這種引用方式，在報告文學中引用小說的事例作為“藥引”，我是首次見到。我認為，報告文學寫人物，而不是“塑造”人物，因為它寫的人是真實存在的，是生活中的一個實體。而本文體裁就是長篇報告文學，寫的是韶關(guān)齒輪廠黨委書記王茂才的感人事跡，為何要先引用小說家虛構(gòu)的東西？其效果似乎反而不明顯。假如倒過來表述，先寫王茂才的感人事跡，最后再來個“畫龍點睛”，告訴讀者，當年廣東作家林經(jīng)嘉在韶關(guān)齒輪廠掛職時的創(chuàng)作的中篇小說《急流》的開篇描寫的主人丁一的原型就是王茂才其人，那文學效果是不是會更好些呢？我認為，報告文學寫人如治玉，作者就像工匠，是要以真實的材料雕琢出光輝照人的藝術(shù)品的。
假如說，我上面列舉的瑕疵是存在的話，那也瑕不掩瑜。李迅新作《燃燒的交響曲：——一座南方城市的“工業(yè)時代”》值得我們借鑒、學習，是新時代廣東最優(yōu)秀的長篇報告文學作品之一。
作者簡介：
