李增山 1945年出生，河北平山人，大校軍銜。曾任中華詩詞學會常務理事、北京詩詞學會常務副會長、《北京詩苑》主編。出版《李增山詩詞選》《茶軒說詩》等多部詩詞集、詩論集。為《詩詞中國》經(jīng)典名家之一，入選《當代詩壇百家文庫》，曾三次獲“華夏詩詞獎”及2022年度“中華好詩詞”獎第一名。
細節(jié)最是感人處
現(xiàn)在詩詞創(chuàng)作中，很多人推崇、追求神韻，重虛而輕實。強調(diào)詩意的升華，這沒錯。但詩的魅力在于能夠感動人，在感動之中受到教育。詩中最感人處在那里呢？在細節(jié)。細節(jié)是實，是感情的生發(fā)地，是虛的根基。有了它，才能喜而使人欲狂，悲而催人淚下。李志新《工地打工者夜餐》：“夜靜樓間月，燈昏醬拌蔥。抬頭望新廈，低頭抿一盅?！?/span>此詩寫得很有神韻，很是空靈。它并未把打工者心中的酸甜苦辣道個明明白白、清清楚楚，然而，讀者卻能從他們那“抬頭”、“低頭”兩個動作細節(jié)中，完全體會得到。若無這兩個細節(jié)，則虛無實據(jù)，讓人難信矣。魯迅《所聞》：“華燈照宴敞豪門，嬌女嚴妝侍玉樽。忽憶情親焦土下，佯看羅襪掩啼痕?！?/span>結(jié)句具體生動地表現(xiàn)出侍女內(nèi)心極其痛苦卻又不能流露的情景，就象電影里的一個特寫鏡頭，讀來感人至深。筆者《回鄉(xiāng)探老母》：“少年戍邊去，到老始回鄉(xiāng)。望眼嫌家遠，歸心覺路長。孤村剛?cè)肽?，熱淚已沾裳。不等柴門進，隔墻先喊娘?！?/span>寫得是實了點，詩意的升華不夠，但“隔墻先喊娘”這個細節(jié)，還是感動了不少我的老戰(zhàn)友和詩友。因為他們也有同樣的親身經(jīng)歷和感受，就像寫自己。
靈才二氣兼而詩
何謂有詩才？曰：“有寫詩的靈氣加才氣也。”所謂有靈氣，就是對事物比較敏感，容易產(chǎn)生他人難有的靈感。所謂有才氣，就是有學問、有才華。有靈感才能為詩，有才華方能寫出好詩，二者相輔相成，不可或缺。靈氣與才氣的關(guān)系，也就是靈感與修養(yǎng)的關(guān)系，或曰頓悟與修煉的關(guān)系。靈感來自書外。有修養(yǎng)的人，必須到書外找靈感。整天抱著書本，滿腦子古人的東西，食古不化，不深入生活，自己的智力開發(fā)不出來，靈感焉來？靈感者，興會也。融景才能興懷，情來才有神會。頓悟啟于修煉。筆下詩乃心中詩之天然流露，心中詩就像火山里的巖漿，一旦有了條件就會爆發(fā)。單憑靈氣，不懂得厚積薄發(fā)的道理，不懂得茅塞頓開那一刻來之不易，不懂得神來之筆來自何處，靈感是很難惠顧自己的。宋代吳可有一首論詩的詩，講的就是這個道理。詩曰：“學詩渾似學參禪，竹榻蒲團不計年。直待自家都了得，等閑拈出便超然?！眲⒄孪壬小锻砬锷街小吩姡唬?span style=";padding: 0px;max-width: 100%;color: rgb(64, 118, 0);box-sizing: border-box !important;overflow-wrap: break-word !important">“山色轉(zhuǎn)蒼涼，黃花開未了。秋風吹客心，落葉亂歸鳥。”他說這是他“半生的觀察，一瞬間得詩”，十個字道盡寫詩之禪機。詩有深淺之分、好次之別。有靈氣而無才氣，可以寫詩，也可能寫出一兩首好詩，但不可能寫出太多的有深度的好詩來。
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