功夫在詩(shī)外：近年詩(shī)讀隨筆
近幾年經(jīng)常讀到一些有問題的作品，既有微信群里看到的，也有在詩(shī)詞作品 集里讀到的，更有在大小詩(shī)賽中被大家推崇的作品，有的還是經(jīng)過初復(fù)評(píng)擬進(jìn)入 等級(jí)獎(jiǎng)評(píng)審的作品。這些作品缺乏詩(shī)外功夫，讓讀者覺得他們嚴(yán)重缺乏人文知識(shí) 的積累。
下面就憑記憶列出一些有代表性的“問題作品”，加以適當(dāng)點(diǎn)評(píng)，作為《功 夫在詩(shī)外：讀詩(shī)隨筆之一》記錄下來，希望給讀者一點(diǎn)啟示。如果一不小心得罪了某位詩(shī)人，實(shí)在不是有意為之，并在此深表歉意。罪過！
1、雁南飛之畫外音
有一件事至今記憶猶新。那是2019年10月，陳作耕主席在長(zhǎng)青樹詩(shī)友會(huì) 微信群發(fā)了一個(gè)《雁南飛》的短視頻，我建議他發(fā)動(dòng)大家寫詩(shī)，他表示贊同，就贊助發(fā)起了一次24小時(shí)內(nèi)題《雁南飛》視頻五絕競(jìng)賽活動(dòng)，他還帶頭寫了一首五絕。這個(gè)活動(dòng)頗有創(chuàng)意，十分成功，效果很好。
期間有個(gè)小故事值得一提，那就是周興海秘書長(zhǎng)把評(píng)出的六首優(yōu)秀作品發(fā)給 我看時(shí)，其中四首確實(shí)不錯(cuò)，但有兩首被我否定了。
其中一首的第三句是“滄桑千水外”，“千水”用在這里顯得極為別扭，似有生造之嫌，古人用“千水”時(shí)也是與“萬(wàn)山”并列而用的，作者想表達(dá)萬(wàn)水千山的意思，但受到格律約束就簡(jiǎn)化為千水，顯然不妥，是一大瑕疵。
另一首問題更多，每一句都有問題。全詩(shī)如下：
長(zhǎng)空寫一橫，過處更留聲。
沿路報(bào)秋去，歸來好省耕。
且聽我一一道來。
第一句：長(zhǎng)空寫一橫，屬于拾人牙慧，類似的句子，千年以來有太多的人寫過類似的詩(shī)句，不足為法。
第二句：過處更留聲，“雁過留聲”本來是一個(gè)洗練的四字成語(yǔ)，作者非要 改成五個(gè)字，是不是多此一舉，顯得蹩腳？
第三句：沿路報(bào)秋去，千古以來有布谷報(bào)春之說，形容萬(wàn)物復(fù)蘇，說秋天的到來則常用一葉知秋來形容，有憂傷悲情色彩，陸游詩(shī)“落葉無(wú)情先報(bào)秋”，也是這個(gè)意思，但作者寫大雁“沿路報(bào)秋去”，怎么讀都有一種欣喜的意味，十分不妥。
第四句：歸來好省耕，作者顯然不懂得“省耕”兩字的含義，憑想當(dāng)然就用 在了詩(shī)中。省耕是指過去封建帝王關(guān)心農(nóng)事，微服私訪，巡視春耕。這與北雁回 歸又有何相干呢？完全是風(fēng)馬牛。
結(jié)果自然是這兩首詩(shī)被撤下替換了，我告誡評(píng)委說，今后應(yīng)盡量避免這種讓村姑穿旗袍的做法。
2、無(wú)須綠卡五洲游
還有一首絕句是寫深圳世界之窗景區(qū)的，當(dāng)時(shí)大家也很看好，初復(fù)評(píng)委還欣然向我推薦，但我看了一眼，就一票否決了。其中有一句是“無(wú)須綠卡五洲游”，特別刺眼，意思是在“世界之窗”走一圈，不用綠卡就可以周游世界。問題就出在“綠卡”上，綠卡是一個(gè)國(guó)家發(fā)給外來人口的長(zhǎng)期居留證，只能在居住國(guó)使用，與護(hù)照完全是兩回事，因此“綠卡”是不能游五洲的，如果將“綠卡”改成“護(hù)照”就沒有毛病了。這種常識(shí)性錯(cuò)誤實(shí)在不應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)。難怪經(jīng)常有人說，現(xiàn)在的詩(shī)人大多文化素質(zhì)不高，甚至連基本的常識(shí)都缺乏。
3、寒云鷺影蘸瀟湘
一些人寫詩(shī)容易出常識(shí)問題，而評(píng)委也往往看不出來，于是就稀里糊涂獲獎(jiǎng)了，這是當(dāng)前詩(shī)詞界存在的一個(gè)普遍的、突出的問題。
第三屆中國(guó)夢(mèng)詩(shī)詞大賽的評(píng)委選出了幾十首入圍律詩(shī)，其中有一首律詩(shī)是 《題深圳灣》，頸聯(lián)為：江浦沙堤延碧落，寒云鷺影蘸瀟湘。這里出現(xiàn)的“江浦”與“瀟湘”，均與“深圳灣”不搭界，完全是風(fēng)馬牛與拉郎配。我指出后，大家同意我的意見，于是這首可能獲獎(jiǎng)的詩(shī)被初評(píng)委刷下來了。這說明一些詩(shī)人與評(píng)委在知識(shí)結(jié)構(gòu)與對(duì)事物的認(rèn)知上都有缺陷，缺乏應(yīng)有的 詩(shī)外功夫，也反映出詩(shī)詞界的整體文化水平有待提升。
4、較場(chǎng)尾與大梅沙
當(dāng)時(shí)還有一首五律，題目是《較場(chǎng)尾》，文字表達(dá)與詩(shī)感都還不錯(cuò)，也入圍了，后來大家讓我把關(guān)，我就指出存在閉門造車的問題。其中頸聯(lián)為：紅樹重游起，梅沙不敢忘。
首先，較場(chǎng)尾灘涂或者附近海域并沒有紅樹林，這是典型的想當(dāng)然；
第二，大小梅沙距離較場(chǎng)尾有二十多公里，是兩處人文定位完全不同的海濱景區(qū)，扯到一起莫名其妙，毫無(wú)道理；
第三，更要命的是，作者表明了自己是“重游起”、“不敢忘”，說明他至少去過較場(chǎng)尾兩次以上，遺憾的是作者可能根本就沒有去過較場(chǎng)尾，也沒有做必備的功課，如此“虛構(gòu)”，哪有藝術(shù)的真實(shí)可言？這首詩(shī)最后自然也被淘汰了。
5、洋務(wù)維新一百年
我看到過一首獲獎(jiǎng)律詩(shī)，主題是寫近代歷史的屈辱與中華民族的復(fù)興，功底與技巧都不錯(cuò)，但其中有一句“洋務(wù)維新一百年”，在概念上就錯(cuò)得離譜了，當(dāng)時(shí)評(píng)委都沒有指出來，成為漏網(wǎng)之魚。
近代史常識(shí)告訴我們，洋務(wù)運(yùn)動(dòng)始于1861年，于1894年甲午戰(zhàn)爭(zhēng)失敗后 破產(chǎn)，大約經(jīng)歷了三十多年，隨后的維新運(yùn)動(dòng)至1898年戊戌政變也失敗了，兩個(gè)歷史事件的時(shí)間加起來算到1911年的辛亥革命，也不過五十年而已，怎么會(huì)有一百年？即便是從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)算起至辛亥革命也就是七十年。唐德剛先生不是寫過一本《晚清七十年》嗎？講的就是這段歷史。因此這句詩(shī)改為“洋務(wù)維新五十年”就說得通了。
寫歷史題材或涉及歷史的作品，沒有一定的文史知識(shí)積累和詩(shī)外功夫，不但寫不出深度和味道，也容易掉入常識(shí)的陷阱。寫詠史詩(shī)，應(yīng)當(dāng)對(duì)所寫的這段歷史爛熟于心，反復(fù)把玩，真正搞懂了再動(dòng)筆。歷史并不好玩，一不小心就弄錯(cuò)了，況且寫詠史詩(shī)還必須具備高度濃縮歷史、精準(zhǔn)概括歷史的詩(shī)外功夫。
6、瘦馬還須著一鞭
前幾年，我偶爾在一個(gè)微信群里看到一首律詩(shī)，是一首自勉作品，記不起作者是誰(shuí)了，寫自己當(dāng)選為一個(gè)詩(shī)詞組織的一把手，躊躇滿志，想干一番事業(yè)，希望靠大家支持，請(qǐng)廣大詩(shī)友多鞭策，最后就來了這么一句“瘦馬還須著一鞭”。
我當(dāng)時(shí)看了就感覺吃了一粒怪味豆，滋味很不好。問題就出在“瘦馬”這兩個(gè)字上。宋元以前，“瘦馬”的文化意象相對(duì)固定，大抵與“古道”、“夕陽(yáng)”兼容，有幾分蒼涼色彩。但到了明清時(shí)期，特別是到了清代，“瘦馬”就被賦予了不雅的市井文化含義，當(dāng)時(shí)的富商低價(jià)買回貧困童女或雛妓，養(yǎng)在家中，教以琴棋書畫，成年后再以高價(jià)賣給達(dá)官貴人做小妾或者青樓，發(fā)展成了一門賺大錢的生意，這類女孩就被稱為“瘦馬”，此種現(xiàn)象以揚(yáng)州為盛，故也叫“揚(yáng)州瘦馬”。這句詩(shī)作者自比“瘦馬”顯然是極為不妥的，容易讓人產(chǎn)生歧義，當(dāng)然絕大多人可能看不出“瘦馬”的來龍去脈，但總有高明的讀者可以明察秋毫。
7、蝶蜂爭(zhēng)上玉枝丫
第二屆南天湖梅花詩(shī)詞大賽有一首獲獎(jiǎng)作品，寫得不錯(cuò)，評(píng)委一致看好，最后也獲獎(jiǎng)了，但無(wú)可爭(zhēng)辯地存在一個(gè)常識(shí)性錯(cuò)誤。遺憾的是，這首“病詩(shī)”還被刻在了南天湖景區(qū)的碑石上。
原詩(shī)為：
雪白清香不自夸，蝶蜂爭(zhēng)上玉枝丫。
東君著意無(wú)閑筆，寫活湖山是此花。
梅花屬于薔薇科植物，雌雄同花，自花授粉，無(wú)須蜂蝶幫忙，但在冬天，即便是氣溫不低的嶺南，梅花開放時(shí)節(jié)并沒有蝴蝶紛飛。
8、東風(fēng)又剪萬(wàn)千刀
“東風(fēng)又剪萬(wàn)千刀”這句詩(shī)模仿了賀知章的《詠柳》中的名句“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”，但痕跡太重，有東施效顰的感覺，不但毫無(wú)美感，還讓人想起“千刀萬(wàn)剮”這個(gè)血淋淋的成語(yǔ)。
這首詩(shī)是長(zhǎng)青樹詩(shī)友會(huì)主導(dǎo)的常德“柳葉湖杯”全國(guó)詩(shī)詞大賽的等級(jí)獎(jiǎng)作品，公示時(shí)列為二等獎(jiǎng)，后有不同意見，降為三等獎(jiǎng)。
題目是《春到柳葉湖》
寒盡瀟湘日正高，東風(fēng)又剪萬(wàn)千刀。
湖天一面如明鏡，照得春光無(wú)處逃。
這首絕句看起來有點(diǎn)新意，但讀第二遍時(shí)每一句都經(jīng)不起推敲。
第一句的“瀟湘”就不夠準(zhǔn)確，因柳葉湖在湘西北，改為“沅湘”才貼切；
第二句將“剪”變?yōu)閯?dòng)詞，后綴“萬(wàn)千刀”，畫面美感頓時(shí)蕩然無(wú)存，且距離那個(gè)血腥的成語(yǔ)“千刀萬(wàn)剮”只有一步之遙；
第三句存在邏輯瑕疵，水天一色沒問題，合成一面明鏡也沒有問題，但與第四句無(wú)法兼容，在這里春光即是天光，既然已與湖光重疊，那這面鏡子又照誰(shuí)呢？
第四句的“逃”字也用得很失敗，缺乏美感，既然春光無(wú)處不在，又談何“逃” 呢？這是一種毫無(wú)邏輯的低級(jí)“取巧”。有些人寫絕句純粹追求出奇出彩，固然不錯(cuò)，但如果缺乏美學(xué)智慧與正常的邏輯思維，這種追求往往會(huì)弄巧成拙，成為敗筆，因?yàn)閷懺?shī)光有形象思維是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。
2022 年 12 月 27 日陽(yáng)康之后收集整理于深圳大梅沙聽濤閣
高源 深圳市長(zhǎng)青詩(shī)社社長(zhǎng)，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)城鎮(zhèn)詩(shī)詞工作委員會(huì)副主任，現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)詞研究工作委員會(huì)深圳基地主任。
