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唐宋詞名篇鑒賞（三十三）|  馮延巳《鵲踏枝》

        梅落繁枝千萬(wàn)片。猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散。酒醒添得愁無(wú)限。        樓上春寒山四面。過(guò)盡征鴻，暮景煙深淺。一晌憑闌人不見(jiàn)。鮫綃掩淚思量遍。

        《鵲踏枝》組詞十四首，是馮延巳的代表作，這里選評(píng)的是第一首。詞寫(xiě)離別相思之情，但又不拘泥于具體的人物事件，給人以多方的感發(fā)與觸動(dòng)。

        上片從寫(xiě)景入手?！懊仿浞敝ηf(wàn)片。猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”三句，是一個(gè)起興性質(zhì)的開(kāi)頭。這首詞寫(xiě)的是人間的離散，卻從落梅辭枝起筆，把無(wú)知無(wú)識(shí)的自然物形容得依依有情，這就在有意無(wú)意之間，為抒寫(xiě)人世的離別呼起了一種適宜的情緒，作好了鋪墊、襯托和渲染。一起“梅落繁枝千萬(wàn)片”七字，描寫(xiě)的是一場(chǎng)盛大的凋落，不是一片兩片，是千片萬(wàn)片，所謂“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”，給人一種幕天席地的感覺(jué)。梅花向以清疏見(jiàn)稱(chēng)，但這句詞里的梅花卻是枝條茂密，花朵繁盛，惟其如此，才會(huì)有千萬(wàn)片花瓣如漫天雪花一樣紛紛揚(yáng)揚(yáng)飄落的場(chǎng)景，也才會(huì)給讀者留下強(qiáng)烈鮮明的印象，造成飽滿有力的情感震撼，更能凸顯盛衰之有時(shí)、聚散之無(wú)常這一層意思?！蔼q自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”二句，是擬人化手法，飄落的梅花留戀枝頭曾經(jīng)的繁盛，不甘心就此零落成泥，墮入塵埃，所以在墜地之前，趁著風(fēng)勢(shì)，模仿一場(chǎng)紛紛揚(yáng)揚(yáng)的落雪。也許在落梅的感覺(jué)里，那是另一種方式的繽紛盛開(kāi)，甚至可以說(shuō)是天花亂墜般的盛開(kāi)了。當(dāng)然，這是落梅“寧肯抱香枝上老”而不得的情境下的自我安慰，雖然最終改變不了凋零的命運(yùn)安排，但一種依依有情、戀戀不舍的意思，一種心有不甘但又無(wú)可奈何的徒勞掙扎的姿態(tài)，通過(guò)“猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”二句擬人化的描寫(xiě)，非常微妙地傳達(dá)了出來(lái)。

        在這個(gè)比興性質(zhì)的開(kāi)頭之后，“昨夜笙歌容易散。酒醒添得愁無(wú)限”二句，轉(zhuǎn)入正題，開(kāi)始對(duì)人事的表現(xiàn)。“昨夜笙歌”無(wú)疑是熱鬧快樂(lè)的，如梅花之盛放；然而就像自然界的繁花易落，人世一夕的笙歌歡宴也是難以持久的?！叭菀住保休p易的意思，與李煜《浪淘沙》“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”、晏幾道“春夢(mèng)秋云，聚散真容易”等句中的“容易”意思相近。這個(gè)“容易”是散后的體驗(yàn)，含有留戀不舍、惋惜追悔之意，與起三句中描寫(xiě)落梅“猶自多情”相照應(yīng)。由“酒醒”可知，昨夜歌宴散時(shí)，人已酣醉，對(duì)于別離是渾然不覺(jué)的。然而，“歡樂(lè)極兮哀情多”，酒醒之后，伊人已遠(yuǎn)，徒增心中的無(wú)限愁怨。

        下片寫(xiě)酒醒之后登樓眺望，懷念遠(yuǎn)人。前結(jié)既說(shuō)心中平添無(wú)限愁怨，亟需排遣，那就登樓遠(yuǎn)望聊以消憂吧。像古典詩(shī)詞里經(jīng)常寫(xiě)到的情形一樣，這首詞中的抒情主人公，也采用了這一相同的遣愁方式。當(dāng)然，作者并沒(méi)有直接告訴我們?cè)~中人因愁上樓，這是我們從后起“樓上春山寒四面”這句寫(xiě)景中讀出來(lái)的。落梅時(shí)節(jié)，尚在早春，樓乃高迥之處，樓上寒氣尤重。憑欄眺望樓外春山，四面皆透出料峭的寒意?！昂拿妗比郑€有兩層意思值得注意：一是見(jiàn)出詞中人眺望的急切、持久，所謂欄桿拍遍。他不是只關(guān)注一個(gè)方向，而是望遍東西南北，這里透露出一個(gè)潛在的信息，就是昨夜笙歌散后，他因醉酒，并不知道伊人去往何方，所以才會(huì)四面眺望搜尋。二是四面寒山的構(gòu)境，對(duì)憑欄人形成一個(gè)全方位的壓迫與圍困。早春山色透出的寒意，與其說(shuō)是人的體膚的感覺(jué)，毋寧說(shuō)是一種凄寒的心境。馮延巳詞中不止一次寫(xiě)到過(guò)這種體膚心神感受到的寒涼，如《蝶戀花》其二的“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖”，《拋球樂(lè)》中的“風(fēng)入羅衣貼體寒”等皆是?！斑^(guò)盡征鴻，暮景煙深淺”二句，描寫(xiě)樓上眺望所見(jiàn)。“盡”字見(jiàn)出眺望之久，回應(yīng)上一句的“春山寒四面”，又由“暮景”二字加以落實(shí)。“征鴻”即遠(yuǎn)飛的大雁，秋日南遷，春天北返，多像那些受命運(yùn)支配的身不由己、蹤跡不定的人。傳說(shuō)大雁可以傳書(shū)，憑欄遠(yuǎn)眺之人目送征鴻過(guò)盡，當(dāng)有期盼消息之意，最終一無(wú)所獲，唯余黃昏里彌漫一片、阻斷視線的暮靄嵐煙。而這彌望皆是的蒼茫暮色，不正是憑欄遠(yuǎn)眺之人悵惘迷茫的心緒的外化表現(xiàn)嗎？

    后結(jié)“一晌憑闌人不見(jiàn)。鮫綃掩淚思量遍”二句，以情語(yǔ)收束全詞?！耙簧巍保芯脮憾?，張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》解釋說(shuō)：“指示時(shí)間之辭，有指多時(shí)者，有指暫時(shí)者”，并引“一晌憑闌人不見(jiàn)”句，作為“暫時(shí)”一解的例證，應(yīng)是未及細(xì)按詞意的誤讀?！耙簧巍痹诖藨?yīng)作“多時(shí)”解，此句遠(yuǎn)承“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú)限”二句，近承“樓上春山寒四面。過(guò)盡征鴻，暮景煙深淺”三句，點(diǎn)明憑欄時(shí)間之久，是為了追尋離散的伊人，但是自晝至暮，四方憑眺，最終是“人不見(jiàn)”，這讓樓上憑欄之人情何以堪！所以有了“鮫綃掩淚”，止不住潸然淚下，這是全詞感情的總爆發(fā)?！八剂勘椤比?，含義豐富，當(dāng)包含二人之間一切過(guò)往之情事，當(dāng)然不排除像韋莊詞里所寫(xiě)的“記得那年花下”、“四月十七，正是去年今日”、“壚邊人似月”等具體細(xì)節(jié)。甚至可以說(shuō)，正是這樣的具體細(xì)節(jié)，讓酒醒憑欄之人無(wú)法釋?xiě)?，感傷不已，只不過(guò)作者不似韋莊詞那樣說(shuō)的明白而已。而在“人不見(jiàn)”之后，仍對(duì)其“思量遍”，足見(jiàn)用情至深，但這無(wú)限思量，也不過(guò)徒增悵惘而已。

        這首詞本質(zhì)上寫(xiě)的還是離別相思題材，但是抒情主人公的性別身份不甚明確。鮫綃巾帕，多是女性服用之物，所以從“鮫綃掩淚”一句看，抒情主人公似是女性。但從全詞寫(xiě)情事不落跡象，重在表現(xiàn)一往情深的眷念與孤寂惆悵的心境來(lái)看，也可以把“鮫綃掩淚”理解成美人香草性質(zhì)的比興之辭。而這正是馮延巳情詞的一大特色，因?yàn)椴荒z著形而下的男女情事，傾力表現(xiàn)一種較為超軼的心境，所以就帶來(lái)了較為寬泛的解讀彈性，予人以更多的觸動(dòng)與感發(fā)。但是作為說(shuō)詞者，也不能不著邊際，一味往玄虛處說(shuō)。而且一定要說(shuō)馮詞的寫(xiě)法高于溫韋，恐也未必，只能說(shuō)各有好處罷了。其實(shí)這首詞真正打動(dòng)讀者的，大概主要不是它的超軼，而是流貫全詞的飽滿、盛大的情感力量。無(wú)論寫(xiě)景還是抒情，作者用的都是極重之筆。從起句的千萬(wàn)片落梅，到酒醒后的無(wú)限愁恨，登樓憑眺四面寒山，目送天際過(guò)盡征鴻，再到暮色蒼茫，不見(jiàn)伊人，終至潸然淚下的絕望之時(shí)，仍然深情一往，遍憶舊事，永不釋?xiě)?。詞中如“千萬(wàn)片”、“愁無(wú)限”、“寒四面”、“過(guò)盡”、“思量遍”，用的都是重字，全詞的抒情自始至終不曾減弱。即此可知，上佳的作品都是真力彌滿的，而那些情感孱弱、蒼白的作品，永遠(yuǎn)不可能真正感染人、打動(dòng)人。