《淺談?dòng)诜情溝壬啡缡巧椒?寧夏銀川 都市頭條--西銀/北京/上海頭條！
淺談?dòng)诜情溝壬?/p>
如是山房.寧夏銀川
于非闇先生在我心里是為令人糾結(jié)的北京大爺，感覺就是認(rèn)認(rèn)真真的玩兒成了大師。作為二十世紀(jì)北方花鳥畫的主要代表人物，他的畫完全不同于嶺南海派的中西合璧，也不同于金陵畫派的優(yōu)雅與恬淡，從他的畫里看到的是唐宋工筆的富貴，元明的文人氣，很少有清代宮廷的孱弱和過度精細(xì) ，他的畫整體偏傳統(tǒng)，可以說是位從傳統(tǒng)入手，結(jié)合寫生、創(chuàng)作而成功的大家。
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他的《中國畫顏色的研究》和《我怎么畫工筆花鳥畫》是我的案頭寶典，講解詳細(xì)，考證全面，用實(shí)踐來說話，踏實(shí)又實(shí)用，如飲烈酒，大呼過癮！而另一本小書《都門四記》則是玩物指南，怎么養(yǎng)鴿子，怎么釣魚，怎么藝蘭，怎么養(yǎng)蟲，不禁令人想起北京城第一玩家王世襄先生，再配上前面說的怎么做顏色，真是位天生的花鳥畫家，畫不好都難。展開他的畫仿佛看到了老爺子在北京四合院里捯飭蘭花的場(chǎng)景，或是在公園里把鳥籠掛在樹上，蹲在牡丹花底下寫生的景象，感覺怎么看都是位隨時(shí)可以聊天的北京大爺。
?從于先生的書里受益良多，就起了臨摹的念頭。一是為了驗(yàn)證他所說的造型和著色方法，這屬于技法層面，二是體驗(yàn)他一直所強(qiáng)調(diào)的意境。于是開始第一張，亦步亦趨，不敢有任何造次和自以為是。發(fā)現(xiàn)他的著色并不是勻的，甚至大面積的在寫，不是描，包括著色，絕沒有工筆畫常人認(rèn)為的古板和僵死。這種故意帶有筆觸的染法絕非是偶然的，它使畫面在平的基礎(chǔ)上有了鮮活和透氣的感覺，有虛有實(shí)，有空間上的靈動(dòng)，也有筆觸上的自由，在層層的關(guān)系塑造上游刃有余，而且不失制作上的講究，高手。
編輯：上善若水開甯
日期：2023年9月19日
